有沒(méi)有注意到，即使已經(jīng)到了暑期檔，如今的票房成績(jī)，依舊低得嚇人。

回看此前上映的幾部大片，不管來(lái)自國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，都只在三四億票房徘徊。

無(wú)數(shù)觀眾都翹首以盼，期待著有一部10億+的種子選手，能拯救院線，給電影院帶來(lái)點(diǎn)活力。

適逢其時(shí)，那個(gè)男人，來(lái)了。

沒(méi)錯(cuò)，就是陳思誠(chéng)。

時(shí)隔半年，他的《惡意》再度上演大爆發(fā)。

點(diǎn)映首日票房破千萬(wàn)，短視頻平臺(tái)上，影片熱度也極高。

陳思誠(chéng)，還是那個(gè)陳思誠(chéng)。

《唐探1900》他能巧妙拿捏愛(ài)國(guó)情懷，在主旋律和商業(yè)之間尋找平衡點(diǎn)。

而這部《惡意》，他又悄悄翻轉(zhuǎn)社會(huì)話題，在懸疑和犯罪的類型中，呈現(xiàn)人性的陰暗面。

皮哥不知道它能不能復(fù)制《消失的她》的票房奇跡，但當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境下，它的出現(xiàn)，依舊會(huì)掀起一股驚濤駭浪。

01、五重翻轉(zhuǎn)，雙層調(diào)動(dòng)，這片就是懸疑犯罪新標(biāo)桿

濱江三院，普通的一個(gè)夜晚。

一個(gè)名叫靜靜（楊恩又 飾）的患癌小女孩，悄悄跑出了病房。

夜深人靜，她的動(dòng)靜，在醫(yī)院走廊里顯得格外清晰。

值班護(hù)士李悅（陳雨鍶 飾）循著聲響，發(fā)現(xiàn)了靜靜空空如也的病床。

她下意識(shí)追了出去。

靜靜仿佛在故意躲避李悅，疾步向樓上跑去。

李悅也仿佛知道靜靜心中所想，不約而同上到了天臺(tái)。

此時(shí)，靜靜的母親尤茜（梅婷 飾）打水歸來(lái)，發(fā)現(xiàn)靜靜不在，也著急忙慌往樓頂跑去。

可就在推開(kāi)天臺(tái)門的那一瞬間，她看到李悅的背影，與自己心愛(ài)的女兒，一起從高樓墜下。

靜靜殞命，李悅進(jìn)了ICU，鮮血染紅了綠色的草地。

尤茜呆立在原地，像得了失心瘋一般。

在她的視野中，分明是李悅將靜靜推下了樓。

于是，她把自己看到的，講給了媒體人葉攀（張小斐 飾）。

她是本地大V，也是位調(diào)查記者，她主持的《夜話》欄目專門解讀社會(huì)案件。

甚至于，靜靜在她的幫助下，成為了擁有百萬(wàn)粉絲的“抗癌天使”。

調(diào)查中，李悅的私生活不斷被扒出。

大家發(fā)現(xiàn)，她不僅抽煙喝酒紋身，還常常出入酒吧。

不僅緋聞纏身，還跟腫瘤科主任保持著婚外情的關(guān)系，是個(gè)不折不扣的“小三”。

還未醒來(lái)的李悅，被貼上了標(biāo)簽公開(kāi)處刑。

直到一個(gè)神秘人的出現(xiàn)，不僅顛覆了真相，也顛覆了葉攀對(duì)媒體、事實(shí)和真相的認(rèn)知。

到底，誰(shuí)才是真正的殺人兇手？

故事的背后，又有怎樣的隱情和反轉(zhuǎn)？

皮哥不劇透，影片已經(jīng)上映，大家自己去看。

看到《惡意》，皮哥越來(lái)越佩服陳思誠(chéng)。

與《唐探》的嬉笑怒罵和《消失的她》的深沉殘忍不同，《惡意》的核心，在懸疑構(gòu)建上。

它依舊保持著陳思誠(chéng)最為精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，在扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，拉滿了沉浸感和懸疑性。

單就故事來(lái)說(shuō)，《惡意》的高能反轉(zhuǎn)，保持著陳思誠(chéng)一貫的高水準(zhǔn)。

影片采用了“莫比烏斯環(huán)”式的敘事結(jié)構(gòu)，從護(hù)士李悅到母親尤茜，再到記者葉攀，每一次身份的轉(zhuǎn)換都伴隨著觀眾認(rèn)知的徹底顛覆。

當(dāng)大家以為找到了真兇時(shí)，新的證據(jù)又將一切推翻。

當(dāng)正義似乎得到伸張時(shí)，更深層的陰謀卻浮出水面。

大大小小的反轉(zhuǎn)有5重之多，想象不到，又欲罷不能，看得酸爽。

同時(shí)，陳思誠(chéng)可以通過(guò)感官和情緒雙重調(diào)動(dòng)，給足我們沉浸感。

醫(yī)院走廊的追逐戲，手持?jǐn)z影的晃動(dòng)鏡頭配合快速剪輯，營(yíng)造出極強(qiáng)的臨場(chǎng)感。

天臺(tái)墜樓的關(guān)鍵時(shí)刻，通過(guò)尤茜的主觀視角呈現(xiàn)，仿佛置身現(xiàn)場(chǎng)，驚恐與絕望壓得人喘不過(guò)氣。

從開(kāi)場(chǎng)的震撼，到中段的憤怒，再到結(jié)尾的反思。

我們的情緒，被牢牢掌控在陳思誠(chéng)手中。

好久沒(méi)有看到這么牛的商業(yè)電影了。

02、張小斐血眼恐怖，梅婷絕望爆發(fā)，三影后飆戲才是盛宴

《惡意》是關(guān)于女性話題的。

陳思誠(chéng)，也一貫會(huì)挑演員。

這次，他選中了三位影后，在片中同臺(tái)飆戲。

先說(shuō)張小斐。

她飾演的葉攀，是一個(gè)層次豐富的角色。

開(kāi)場(chǎng)時(shí)，她以一個(gè)專業(yè)、干練、充滿智慧的資深媒體人形象出現(xiàn)。

在大學(xué)講堂上，她鎮(zhèn)定自若地剖析網(wǎng)絡(luò)審判的荒誕性，那種知識(shí)分子的理性與冷靜讓人印象深刻。

張小斐的自信冷峻，讓葉攀的專業(yè)素養(yǎng)得以完美呈現(xiàn)，以至于作為觀眾的我們，對(duì)這個(gè)角色建立了百分之百的信任。

可后面的劇情，葉攀這個(gè)角色，才開(kāi)始變得復(fù)雜。

她背后有辛酸的往事，曾因?yàn)檎{(diào)查“試藥案”無(wú)意害死當(dāng)事人，被大眾稱為“殺人記者”。

面對(duì)沒(méi)有全貌的真相，張小斐將那種，經(jīng)歷過(guò)困惑的職業(yè)敏感與道德掙扎的內(nèi)心戲，演得入木三分。

特別是她在辦公室盯著屏幕上不斷攀升的點(diǎn)擊量時(shí)，眼神中的職業(yè)興奮與隱隱的不安相互交織。

就像兩個(gè)小人在拼命打架，理性和欲望在互掐。

當(dāng)漸漸失去對(duì)輿論的掌控，以至于自己的媒體成為殺人的武器時(shí)，張小斐又用一場(chǎng)天臺(tái)抽煙的戲碼，給葉攀的良心正名。

整部《惡意》的高潮，也來(lái)自張小斐。

當(dāng)她第二次登上講堂，下面的學(xué)生情緒爆發(fā)，用雜物打破了她的額頭。

鏡頭環(huán)視一周，突然出現(xiàn)了張小斐一只滲滿鮮血的眼睛，這一幕，絕對(duì)是今年迄今為止，最為恐怖，最為震撼的鏡頭。

此刻，葉攀的眼中，充滿了各種復(fù)雜的情緒。

痛苦無(wú)奈，絕望掙扎，懊悔羞愧，恐懼震驚……

配以鏡頭語(yǔ)言和無(wú)聲的表演，這一幕被無(wú)限放大，成為《惡意》最大后勁兒的組成部分。

除了張小斐外，梅婷在《惡意》中的表演，堪稱教科書(shū)級(jí)。

從《回來(lái)的女兒》中，梅婷開(kāi)始“惡人化”之后，她就在這條路上越走越遠(yuǎn)。

《惡意》中，她飾演的，也是一個(gè)“惡女”，靜靜的母親尤茜。

這一回，她的演技再度“進(jìn)化”。

尤茜有著自己的苦命，她獨(dú)自一人帶著患癌的女兒。

為了治病，不惜去酒吧賣酒陪酒。

傾家蕩產(chǎn)之后，她把一切都給了女兒，吃住都在醫(yī)院，生命只為女兒而活。

可背地里，她人性的本色，卻也在逐漸顯現(xiàn)。

雖然尤茜有很多爆發(fā)戲，比如開(kāi)頭見(jiàn)到女兒墜樓的瘋狂，亦或是和李悅的直接沖突。

但梅婷演得最好的，卻都是那些無(wú)聲，只需要靠眼神的戲份。

皮哥印象最深的有兩場(chǎng)。

第一場(chǎng)，是葉攀去采訪她，推開(kāi)家門，雜亂逼仄的小房間里，梅婷端坐著，手里抱著女兒最喜歡的毛絨玩具。

那個(gè)眼神，失去了所有光芒，面色蒼白，眼袋大得嚇人，頭發(fā)凌亂，黑眼圈很重。

看上去沒(méi)有任何生氣，就像一具沒(méi)有靈魂的軀殼。

你很難想象，這是以美著稱的梅婷。

而這，或許也是一個(gè)失去女兒母親，最為真實(shí)的寫照。

第二場(chǎng)，是那場(chǎng)她面對(duì)女兒恍惚的戲。

那短短幾秒鐘的猶豫，梅婷演得太好，太生動(dòng)了。

一個(gè)母親，被一閃而過(guò)的念頭擊中，精神突然游弋，以至于沒(méi)有意識(shí)到，女兒的生命，此刻攥在自己手中。

雖然戴著口罩，全身包裹。

但依舊能體會(huì)到，尤茜作為母親，那種絕望的窒息。

看這一段，皮哥大氣都不敢喘，生怕錯(cuò)過(guò)任何細(xì)節(jié)。

而梅婷的表演，也如同一把鋒利的刀，直擊心臟，讓人為之動(dòng)容。

除了兩位大女主，00后新晉影后李庚希，也展現(xiàn)出了超強(qiáng)的表演天賦。

她的實(shí)習(xí)生晨晨，有巨大的作用。

表面單純可愛(ài)，實(shí)際野心勃勃，以至于大家都不相信，這是李庚希能干出來(lái)的事。

除此之外，陳雨鍶飾演的護(hù)士李悅，楊恩又飾演的小天使靜靜，都讓人印象深刻。

女性角色，是《惡意》的代名詞。

而這些女性角色各具特色，每個(gè)人都有著鮮明的個(gè)性和深度的內(nèi)心世界。

她們的對(duì)手戲張力十足，無(wú)論是葉攀與尤茜的正面交鋒，還是晨晨與葉攀的師生博弈。

里面不僅有演技的較量，更有各種埋線，各種沖突，各種挖坑和反轉(zhuǎn)，鮮活而生動(dòng)，看點(diǎn)太多了。

能聚齊三位影后，調(diào)校好全員的演技水準(zhǔn)，《惡意》確實(shí)誠(chéng)意滿滿，值得一個(gè)暑期檔最佳。

03、識(shí)破陳思誠(chéng)設(shè)計(jì)的“障眼法”后，三個(gè)犀利問(wèn)題直刺人心

其實(shí)《惡意》最大的看點(diǎn)，不僅在于劇情，還在于后勁兒。

因?yàn)樽鳛橛^眾，雖然我們看懂了一切，但卻無(wú)法回答，電影里出現(xiàn)的問(wèn)題。

對(duì)這三個(gè)無(wú)解的問(wèn)題，皮哥也深思熟慮，無(wú)法給出正確答案。

第一個(gè)問(wèn)題，流量至上，是善是惡？

無(wú)論在《惡意》的世界，還是在現(xiàn)實(shí)世界中。

新聞的價(jià)值不再由真相決定，而是由點(diǎn)擊量和討論熱度來(lái)衡量。

正如葉攀老板老蕭所說(shuō)：誰(shuí)會(huì)在乎真相，只要有流量，就能變成錢。

這，其實(shí)精準(zhǔn)地概括了當(dāng)下媒體生態(tài)的扭曲現(xiàn)狀。

那么，作為媒體，流量至上，到底是善還是惡？

無(wú)論從故事，還是現(xiàn)實(shí)，我們都無(wú)法回答。

一方面，流量給了靜靜一條有希望的“生路”，因?yàn)橐运募彝顩r，只有成為“抗癌小網(wǎng)紅”，才能有持續(xù)的收入填補(bǔ)治病的無(wú)底洞。

但另一方面，大眾對(duì)流量無(wú)底線的追逐，讓原本應(yīng)該追求真相的新聞行業(yè)，變成了制造爭(zhēng)議和收割情緒的工具。

悲劇現(xiàn)場(chǎng)成為直播背景，他人的痛苦成為流量密碼，踐踏人性的尊嚴(yán)，反而賺得盆滿缽滿。

一面善，一面惡，到底該如何選擇？

第二個(gè)問(wèn)題，有代價(jià)的真相，還是真相嗎？

葉攀的“試藥案”，靜靜的“墜樓案”，都有一個(gè)穿心的拷問(wèn)。

當(dāng)真相有代價(jià)，還需要去揭露嗎？

“試藥案”里死去的陳福軍，雖然參與了試藥黑產(chǎn)，但他的初衷，也是為了給妻子治病，撫養(yǎng)女兒。

“墜樓案”不僅一尸兩命，而且最后威脅到了更多人的生命，僅僅因?yàn)?，真相在一步步朝著大眾預(yù)期的方式呈現(xiàn)。

跟《藥神》一樣，面對(duì)一個(gè)兩難的困境，面對(duì)似乎都沒(méi)有錯(cuò)的眾人。

我們到底應(yīng)該選擇揭露真相，還是隱藏真相。

到底應(yīng)該守住生命的價(jià)值，還是新聞的底線？

第三個(gè)問(wèn)題，120萬(wàn)和一條命，你怎么選？

假設(shè)，你是尤茜。

你所面對(duì)的事實(shí)，是靜靜幾乎無(wú)法治愈，治愈的概率小于5%。

可為了治療女兒，你需要持續(xù)不斷地金錢投入。

要用身家性命，博一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的生存可能。

但此時(shí)，你又將迎來(lái)另一個(gè)新生命的誕生。

是選擇孤注一擲，用盡全力保一個(gè)中彩票一般的概率。

還是選擇放棄靜靜，全力守護(hù)另一個(gè)新生？

你會(huì)猶豫嗎？你怎么選擇？

成為一位堅(jiān)強(qiáng)母親，并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

你的猶豫，就是你做出的選擇。

生命無(wú)價(jià)，但當(dāng)《唐山大地震》里救姐姐還是救弟弟這種生死抉擇的問(wèn)題，出現(xiàn)在自己頭上時(shí)，沒(méi)有什么選擇是真正正確的。

要么，盲從人性的灰度，要么，攤手等待上天的抉擇。

這一刻，人類的道德黯淡無(wú)光，這也是尤茜這位母親，所經(jīng)歷的扎心現(xiàn)實(shí)。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《惡意》不僅僅是一部懸疑犯罪片。

它是一面映照現(xiàn)實(shí)的鏡子，讓我們不斷反思自己，在這個(gè)信息時(shí)代中的角色和責(zé)任。

我們的話如筆如刀，我們的只言片語(yǔ)，可能是另一次謀殺的推波助瀾。

在這個(gè)人人都可能成為傳播者的時(shí)代，如何負(fù)責(zé)任地使用手中的話語(yǔ)權(quán)，才是每個(gè)人，應(yīng)該關(guān)心的問(wèn)題。

我們需要《惡意》這樣的電影，也需要陳思誠(chéng)帶來(lái)的這類反思。

因?yàn)槲覀儫o(wú)時(shí)無(wú)刻，不置身其中。

當(dāng)下一次社會(huì)熱點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，你、我、我們，又會(huì)是怎樣的角色？

這些問(wèn)題的答案，或許比電影中的任何懸念，都更加重要。

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