2025年9月3日，是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年紀(jì)念日。80年前，中國人民以熾熱的家國情懷和堅定的信念，在烽火連天中譜寫了氣壯山河的抗?fàn)幨吩?。這場全民族抗戰(zhàn)的偉大勝利，徹底洗刷了百年屈辱，重塑了中華民族的精神脊梁，讓五千年文明古國重新屹立于世界東方。今天，我們以丹青妙手描繪歷史風(fēng)云，用翰墨馨香傳承民族記憶。此次書畫展邀您共同以藝術(shù)之筆勾勒民族氣節(jié)，以赤子之心緬懷先烈忠魂。讓我們在揮毫潑墨間感悟歷史溫度，在鐵畫銀鉤中凝聚復(fù)興力量。

“新鋼筆畫”再認(rèn)識：從舶來到本土，從技巧到精神

文/蔡國梁

作為一門藝術(shù)語言，鋼筆畫曾在西方藝術(shù)史中留下堅實的印記。然而，當(dāng)它以“新鋼筆畫”的姿態(tài)重新出現(xiàn)在國人視野中時，已然擺脫了單純工具復(fù)制的窠臼，以嶄新的面貌、鮮明的本土氣質(zhì)與深邃的時代精神，開啟了一場深刻的藝術(shù)蛻變與自我覺醒。對“新鋼筆畫”進(jìn)行再認(rèn)識，不僅關(guān)乎一種繪畫形式的演進(jìn)，更映射出中國當(dāng)代藝術(shù)家立足本土、對話世界的文化自覺。

作者：蔡國梁

畫名：民國時期杭州飛機(jī)廠

**一、破繭重生：嶄新面貌與表現(xiàn)方式的蛻變**

傳統(tǒng)鋼筆畫常囿于西方插圖范式，以精致細(xì)密的小幅面、服務(wù)于文本的敘事性為主要特征。而新鋼筆畫則如破繭之蝶，展現(xiàn)出全然不同的藝術(shù)格局。它不再滿足于作為文本的附庸或追求微小局部的精雕細(xì)琢，而是將鋼筆畫提升為一種獨立、成熟且極具表現(xiàn)力的架上藝術(shù)門類。藝術(shù)家們以鋼筆畫直面宏闊的山水、深邃的人物內(nèi)心、復(fù)雜的當(dāng)代社會圖景，其尺幅敢于突破，其氣魄敢于宏大，其表達(dá)敢于直抒胸臆。這種由“小”至“大”、由“技”入“藝”、由“附屬”到“主體”的轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著新鋼筆畫在藝術(shù)定位上的根本性躍遷。

作者：蔡國梁

畫名：杭州筧橋中央航校

**二、本土言說：傳統(tǒng)形式與審美意蘊的回歸**

新鋼筆畫最顯著的特征之一，在于其有意識地運用國人耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)繪畫語言與形式載體，實現(xiàn)了表現(xiàn)方式的“本土化”轉(zhuǎn)身。藝術(shù)家們敏銳地意識到，純粹西方式的構(gòu)圖與觀賞習(xí)慣難以完全承載東方的審美意境。于是，中國傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)典的條屏、手卷、冊頁乃至中堂等形式被創(chuàng)造性地引入新鋼筆畫創(chuàng)作。李渝基老師編著的《新鋼筆畫手卷 長卷 條屏 作品與技法》一書，便巧妙地運用條屏的縱向延伸，營造出山城層疊幽深、云霧繚繞的獨特空間節(jié)奏與詩意氛圍，其觀看方式本身即喚起觀眾對傳統(tǒng)山水立軸的審美記憶。手卷形式的徐徐展開，則暗合了傳統(tǒng)“游觀”的審美體驗，引導(dǎo)視線在時空敘事中流動。這種形式上的“回歸”，絕非簡單的復(fù)古，而是將鋼筆畫這一“舶來品”深植于中華美學(xué)沃土之中，使其構(gòu)圖章法、空間營造與意境表達(dá)都浸潤著東方韻味，從而更容易引發(fā)國人的文化共鳴與深層審美愉悅。

作者：蔡國梁

畫名：空戰(zhàn)英雄高志航

**三、黑白交響：線條、塊面與光影的多元奏鳴**

新鋼筆畫在表現(xiàn)技法上展現(xiàn)出令人驚嘆的多樣性與包容性，極大地拓展了鋼筆這一工具的表現(xiàn)邊界：

***線條的解放：** 摒棄了早期鋼筆畫線條的單一與拘謹(jǐn)。藝術(shù)家們運筆如刀，或長驅(qū)直入，形成具有強(qiáng)烈裝飾感與韻律美的長線，如編織華章；或短促頓挫，營造豐富的肌理與節(jié)奏變化。線條本身已升華為情感流淌的軌跡。

***塊面與空白的哲思：** 對大面積黑色塊面的精妙經(jīng)營成為塑造體積、烘托氛圍、表達(dá)力量感的關(guān)鍵。與之相對的“留白”則被賦予了東方式的哲學(xué)意味，成為畫面呼吸的窗口、意蘊生發(fā)的源泉。黑白之間強(qiáng)烈的對比，構(gòu)筑起鏗鏘有力的視覺結(jié)構(gòu)。

***光影的賦彩：** 新鋼筆畫藝術(shù)家深諳“計白當(dāng)黑”之理，通過線條的疏密交織、塊面的濃淡疊加，在純粹的黑白世界里魔術(shù)般地“召喚”出豐富的光影層次、空間深度，甚至激發(fā)觀者對斑斕色彩的聯(lián)想。王肇民先生曾言：“色有限而光無窮”，新鋼筆畫正是通過對“光”的極致追求，在單色中幻化出如同“五彩繽紛”般的視覺交響。

***寫實與寫意的交融：** 既可如相機(jī)般精微刻畫細(xì)節(jié)，展現(xiàn)令人嘆服的寫實功力；亦可大膽取舍、適度夸張變形，直取物象神韻，融入強(qiáng)烈的個人主觀情感與形式美感。這種兼容并蓄的手法使畫面既“有血有肉”，又飽含藝術(shù)家的精神投射。

作者：蔡國梁

滬淞?xí)?zhàn) 被炸的上海火車南站

**四、時代心象：思想深度與個性精神的彰顯**

新鋼筆畫的“新”，其靈魂內(nèi)核在于當(dāng)代藝術(shù)家主體意識的空前覺醒。它已從單純追求技藝精湛和物象再現(xiàn)，轉(zhuǎn)向?qū)€體生命體驗、時代精神脈搏的深刻洞察與表達(dá)?！肮P墨當(dāng)隨時代”，在新鋼筆畫領(lǐng)域得到有力踐行。藝術(shù)家們將個人對生存境遇的思考、對社會變遷的觀照、對文化身份的探索、對生態(tài)倫理的關(guān)切等深邃主題，融入筆端。作品承載著鮮明的時代印記與個體獨特的生命感悟。這種對“人”的思想與時代“個性”的強(qiáng)調(diào)，使得新鋼筆畫從某種意義上講繼承和超越了傳統(tǒng)鋼筆畫的范疇，具備了深沉的人文關(guān)懷和強(qiáng)烈的精神感召力，成為藝術(shù)家與時代、與社會、與自我進(jìn)行深度對話的載體。

作者：蔡國梁

民國時期中央航空署杭州辦事處

**結(jié)論**

新鋼筆畫以其破繭而出的嶄新面貌、深植傳統(tǒng)的本土化表達(dá)、豐富多元的技法語言以及深刻厚重的思想內(nèi)涵，完成了對傳統(tǒng)鋼筆畫的超越與重塑。它不再是西方藝術(shù)的簡單模仿或復(fù)制，而是在中國當(dāng)代文化語境中綻放的獨特藝術(shù)之花。它以鋼為筆，以心為墨，在黑白世界中構(gòu)筑起五彩斑斕的精神圖景，既承載著深厚的民族審美基因，又激蕩著鮮活的時代精神。對“新鋼筆畫”的再認(rèn)識，揭示出其在全球化背景下構(gòu)建中國藝術(shù)話語權(quán)的積極實踐——**它既是對西方繪畫語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，更是東方審美精神在當(dāng)代語境下的有力表達(dá)與自信彰顯。** 展望未來，隨著更多藝術(shù)家在思想深度與形式語言上的不斷探索，新鋼筆畫必將在世界藝術(shù)之林中譜寫出更加璀璨的東方華章。

作者：蔡國梁

淞滬會戰(zhàn)-1

作者：蔡國梁

淞滬會戰(zhàn)-2

作者：蔡國梁

八·一三淞滬會戰(zhàn)

作者：蔡國梁

畫名：國門雖破 山河依存

作者：蔡國梁

畫名：銘記國恥

作者：蔡國梁

畫名：初雪浴鵠灣

作者：蔡國梁

畫名： 百年前杭州旗下西湖邊兒民居

作者：蔡國梁

畫名：杭州火車東站

作者：蔡國梁

畫名：過年了

作者：蔡國梁

畫名：冰雪杭城

作者：蔡國梁

畫名：初雪浴鵠灣-1

作者：蔡國梁

畫名：杭州杭鋼公園

作者：蔡國梁

畫名：運河杭州段張漲橋段

作者：蔡國梁

畫名：杭州靈隱寺冷泉亭

作者：蔡國梁

畫名：山山唯落輝

作者：蔡國梁

畫名：老杭州西湖三十六景-焦石鳴琴

作者：蔡國梁

畫名：西湖挖泥船

作者：蔡國梁

畫名：百年前的杭州廣濟(jì)醫(yī)院

作者：蔡國梁

畫名：杭州浣沙河埠頭

作者：蔡國梁

畫名：老杭州浣沙河