2025第二屆中國(guó)(重慶)科技電影周電影金數(shù)字榮譽(yù)推薦盛典暨電影科技創(chuàng)新論壇在重慶永川舉行。視效創(chuàng)新受到專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。

視覺(jué)革新 創(chuàng)新技術(shù)重構(gòu)電影影像邊界

盛典現(xiàn)場(chǎng)，上海電影集團(tuán)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影數(shù)字制作工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)江海洋，電影導(dǎo)演、編劇、制片人、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)賈樟柯，共同上臺(tái)為“年度杰出視覺(jué)效果”作品宣讀推薦詞——

電影的視覺(jué)效果，是光影交織的藝術(shù)魔法，亦是技術(shù)革新的璀璨結(jié)晶。當(dāng)暗場(chǎng)亮起，視覺(jué)變成了電影與觀眾的第一次心跳的共振。電影金數(shù)字年度榮譽(yù)杰出視覺(jué)效果，聚集以特輯拍攝、數(shù)字視效、虛擬制作等創(chuàng)新技術(shù)，重構(gòu)電影影像邊界的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)院線電影。

榮譽(yù)推薦的佳作，不僅用技術(shù)的能力提升了電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，更以東方美學(xué)的獨(dú)特視角，在光影交織中書(shū)寫(xiě)著中國(guó)電影文化的自信。這一榮譽(yù)，是中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的重要體現(xiàn)，它標(biāo)志了中國(guó)影視視效從技術(shù)追趕，到美學(xué)輸出的質(zhì)變。讓世界看到了中國(guó)電影視效的無(wú)限潛力。同時(shí)，也期待著中國(guó)電影能夠持續(xù)探索創(chuàng)新，開(kāi)拓更多未知的新領(lǐng)域，讓更多的佳作在熒幕上綻放光彩，以視覺(jué)的無(wú)限可能，書(shū)寫(xiě)中國(guó)電影輝煌的篇章。

技術(shù)創(chuàng)新攻堅(jiān) 動(dòng)態(tài)捕捉與生物設(shè)計(jì)的突破

正如第二屆中國(guó)(重慶)電影金數(shù)字榮譽(yù)“年度杰出視覺(jué)效果”獎(jiǎng)項(xiàng)推薦詞所述，影片《封神第二部》在視效技術(shù)的實(shí)踐與研發(fā)上，始終堅(jiān)持著“創(chuàng)新”理念。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》當(dāng)中，最具視效技術(shù)創(chuàng)新色彩的角色，當(dāng)屬三頭六臂殷郊法相。西岐戰(zhàn)場(chǎng)危急時(shí)刻，身高12米的三頭六臂殷郊法相從天而降，發(fā)揮神力大戰(zhàn)魔家三將。“威嚴(yán)”“悲傷”“憤怒”三頭的設(shè)定，將大商太子殷郊復(fù)活歸來(lái)的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。從概念設(shè)計(jì)到技術(shù)落地，三頭六臂殷郊法相歷時(shí)9年打造，參考藍(lán)色琉璃藥師佛的質(zhì)感，呈現(xiàn)出三重投影般的能量體形態(tài)。

為了讓數(shù)字角色具備更生動(dòng)的情緒表現(xiàn)，導(dǎo)演烏爾善與《封神第二部》視效制作團(tuán)隊(duì)采用了全球領(lǐng)先的體積捕捉技術(shù)，這也是該項(xiàng)技術(shù)首次應(yīng)用于華語(yǔ)電影。制作團(tuán)隊(duì)突破性的技術(shù)嘗試與迎難而上的不懈追求，不僅讓中國(guó)傳統(tǒng)神話故事煥新回歸，更讓充滿想象力的角色再現(xiàn)大銀幕，展現(xiàn)出中國(guó)神話史詩(shī)的非凡魅力。

對(duì)于三頭六臂殷郊法相，三種不同性格情緒的創(chuàng)新設(shè)定，導(dǎo)演烏爾善透露：“殷郊在《封神第一部》里面經(jīng)歷了非常極端的悲劇性事件。被自己親生父親殺死，他一定是非常悲哀的。父親被狐妖所惑，他也會(huì)非常憤怒。作為殷商太子，他肩負(fù)著拯救天下人的責(zé)任感，要充滿智慧和威嚴(yán)。所以，我們把他心里這三個(gè)最強(qiáng)烈的感情給他視覺(jué)化，讓他呈現(xiàn)出了三種完全不同的性格?！蓖ㄟ^(guò)這一設(shè)定，觀眾得以窺見(jiàn)歷經(jīng)種種事件后殷郊內(nèi)心世界的矛盾，使其在展現(xiàn)震撼視效的同時(shí)，更飽有觸動(dòng)人心的情緒張力。

傳統(tǒng)美學(xué)的數(shù)字新生 技術(shù)背后的東方哲學(xué)表達(dá)

除了數(shù)字角色的技術(shù)創(chuàng)新，影片中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的呈現(xiàn)，也令觀眾感到耳目一新。視效指導(dǎo)Jeremy Ball介紹：“在《封神第二部》中，昆侖玉虛宮和周圍的山體等經(jīng)過(guò)完全重新制作，在一些宏大的環(huán)境和大全景表現(xiàn)中可以看到更多的細(xì)節(jié)?！庇捌校鱿删硺O具傳統(tǒng)山水畫(huà)的韻味，山體如水晶般晶瑩剔透，透過(guò)表層還能看到潑墨般的透光色彩，盡顯中國(guó)神話的獨(dú)特美感。作為電影中全數(shù)字的場(chǎng)景，昆侖仙境也是制作團(tuán)隊(duì)口中“花最多時(shí)間摸索和探討的一個(gè)”。

視效制片人吳伊蓓表示：“全數(shù)字的環(huán)境有很多的可能性，金仙的光圈及其折射和反射、黑氣組成的回憶、漂浮的碎石、背景山水的透明度、服裝漂浮的動(dòng)態(tài)，整體疊加都為后期制作增加了許多難度?！薄斗馍竦诙俊烽_(kāi)篇第一個(gè)鏡頭昆侖仙境一亮相便以強(qiáng)勁視覺(jué)沖擊，帶領(lǐng)觀眾瞬間走入這個(gè)人、仙、妖交織而成的奇幻神話史詩(shī)世界。

《封神第二部》當(dāng)中，墨麒麟鱗片覆身，四蹄踏火而行，怒目而視間進(jìn)攻的火焰噴射而出，無(wú)論是豐富的情緒狀態(tài)還是復(fù)雜的動(dòng)作都令人大為震撼。視效指導(dǎo)Jeremy Ball介紹，為了配合更為復(fù)雜的表演，墨麒麟的鱗片、毛發(fā)與肌肉解算都經(jīng)過(guò)更新重制，使得燃燒的毛發(fā)與火焰融合更為自然。

作為太師聞仲的坐騎，墨麒麟的制作還面臨著人獸交互精準(zhǔn)配合的難題。為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)出人物騎坐墨麒麟行進(jìn)的逼真動(dòng)態(tài)，劇組使用Motion Base機(jī)械平臺(tái)與演員配合表演，模擬出墨麒麟踱步、行進(jìn)、小跑等動(dòng)態(tài)起伏。而要實(shí)現(xiàn)演員與數(shù)字生物墨麒麟的完美契合，制作團(tuán)隊(duì)在拍攝前要根據(jù)動(dòng)畫(huà)預(yù)覽的鏡頭設(shè)計(jì)，進(jìn)行墨麒麟的數(shù)字資產(chǎn)及動(dòng)畫(huà)制作，并將準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)提供給Motion Base機(jī)械平臺(tái)，使得最終演員在機(jī)械上的起伏完全匹配最終效果。高級(jí)視效指導(dǎo)Douglas Hans Smith表示：“在開(kāi)始拍攝之前，劇組要先考慮墨麒麟和演員之間的配合，要理解攝像機(jī)的角度、視線，所有一切都必須預(yù)先計(jì)劃好。”

自2025年1月29日上映以來(lái)，神話史詩(shī)《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》已經(jīng)獲得兩項(xiàng)國(guó)內(nèi)專業(yè)視效技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，當(dāng)《封神第二部》的視效團(tuán)隊(duì)在重慶捧起金數(shù)字榮譽(yù)獎(jiǎng)杯時(shí)，中國(guó)電影人正以"技術(shù)+文化"的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，以更先進(jìn)的技術(shù)，對(duì)中國(guó)神話美學(xué)進(jìn)行重新詮釋。據(jù)悉，《封神第三部》正在后期制作當(dāng)中。