站在古人的角度看問題才更能看清真相 現(xiàn)代化的博物館應(yīng)該走向世界 讓國人看世界 讓世界看中國。大家有不同的看法也可以發(fā)表在評論區(qū)！文物的悲哀歷史到底是好還是壞!

近期網(wǎng)友在上博東館購買的以上博館藏文物“蝠桃瓶”為靈感設(shè)計的冰箱貼文創(chuàng)具有“發(fā)光功能”與“瓶底開孔”設(shè)計，令人聯(lián)想起該文物流落海外期間被改造為燈座的遭遇，涉嫌“不尊重歷史”。對此網(wǎng)絡(luò)也出現(xiàn)了不一致的兩邊倒情況，大家有不同的看法也可以發(fā)表在評論區(qū)！

7月9日上海博物館館方介紹，就這個瓷瓶臺燈已在上博文創(chuàng)商店銷售近三十年。在文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)過程中，上海博物館始終尊重歷史，并且了解文物特質(zhì)，并征詢了捐贈人的意見。

“在文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)過程中，上海博物館始終尊重歷史，了解文物特質(zhì)，并征詢了捐贈人的意見。瓷瓶臺燈已在上博文創(chuàng)商店銷售了近三十年?！鄙喜┕ぷ魅藛T介紹，近年來，上海博物館以粉彩蝠桃紋橄欖瓶為元素開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品有41種，為了響應(yīng)廣大觀眾對文物冰箱貼的青睞，上博又推出近百款以文物為原型的冰箱貼，包含發(fā)光、流沙、旋轉(zhuǎn)等多種樣式。為了更好地表現(xiàn)陶瓷的瑩潤和光澤感，開發(fā)團隊對該款粉彩蝠桃紋瓶冰箱貼設(shè)計了內(nèi)置燈光。未來，上海博物館將繼續(xù)秉承“生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化”的創(chuàng)作理念，積極聆聽觀眾意見，不斷推陳出新，以高質(zhì)量文化供給回應(yīng)人民對美好生活的向往。

粉彩蝠桃“福壽”紋橄欖瓶 前世今生

2002年香港拍賣會前夕，粉彩瓶即將拍賣的新聞報道，吸引了香港著名的女實業(yè)家和愛國人士張永珍女士并決定把它買回國。拍賣會上第532號拍品粉彩蝠桃“福壽”紋橄欖瓶（拍賣行的定名）一登場就聚集了全場的目光，以九百萬港幣的價格起拍，場上氣氛異常熱烈，舉牌的人應(yīng)接不暇，競拍價格也是一路飆升。當(dāng)天很多人從英國、法國、日本來到香港參加競，張永珍女士故意稍晚，她一出價，另外一個買家馬上舉牌高出一百萬，幾個回合下來。價格已經(jīng)加到了三千萬，張永珍心里清楚，當(dāng)時的價錢已經(jīng)超出了她的預(yù)估但是她并沒有放棄，而是沉著應(yīng)戰(zhàn)，最終戰(zhàn)勝了競買對手當(dāng)拍賣師的榔頭一錘定音時，大家都拍手叫好，國寶粉彩蝠桃紋橄欖瓶最終的成交價加上傭金高達四千一百五十萬港元，這樣的天價高過當(dāng)時幾乎所有清朝瓷器在全世界的拍賣價格記錄。

據(jù)史書記載景德鎮(zhèn)曾經(jīng)生產(chǎn)過“粉彩橄欖瓶”可在這款粉彩瓶出現(xiàn)前，后人都沒親眼見過，而且它也是目前僅存的一件粉彩瓶，粉彩蝠桃紋瓶是清雍正時期粉彩瓷器的杰出代表，它做工精致，圖案精美在身形婀娜的橄欖形瓶上口徑粉桃圖案形象逼真，躍然瓶上展現(xiàn)著絕世孤品傲然屹立的盛世美顏。這只粉彩蝠桃紋橄欖瓶20世紀(jì)上半葉曾流落海外，由原美國外交大使理事會主席奧格登·里德家族收藏并在其母親家的客廳里，長期被作為燈座使用，而且為加強器物的穩(wěn)定性，他們還在瓶內(nèi)放入了后花園里的泥沙。

幾十年來“寶瓶”一直在沒有任何保護設(shè)置的條件下作為一只臺燈的燈座在使用，并能毫無破損地完整保存下來，本身就是一個傳奇。那么這件在異國他鄉(xiāng)，經(jīng)歷了百年風(fēng)雨的國寶級瓷器是怎么重現(xiàn)人間的呢關(guān)于這只粉彩瓶是如何流失海外并進入奧格登·里德家族的。

目前說法有兩種

一是當(dāng)年八國聯(lián)軍從中國掠到英國

由其祖父母在上世紀(jì)20年代

從英國帶返美國

二是二戰(zhàn)期間宋美齡訪美時

贈與奧格登·里德之母海倫女士

這兩種說法皆源自里德家族

時至今日，無法考證

小編整理資料發(fā)現(xiàn)早在十幾年前就有類似打臺燈在創(chuàng)造的故事。

萬里雅，陶瓷領(lǐng)域藝術(shù)家，現(xiàn)任國際陶藝學(xué)會IAC理事—中國區(qū)代表2011年5月，“海牙天下”中國當(dāng)代雕塑展，在荷蘭海牙盛大開幕。成功展出了中國藝術(shù)家的二十多件大型雕塑作品。受到國際藝術(shù)界的關(guān)注。開幕式上，時任荷蘭王妃馬克西馬，親手開啟了萬里雅的陶瓷作品“國寶”，以示展覽開幕。萬里雅的參展作品，是一件被放大到高4.2米的，陶瓷花瓶臺燈。

在萬里雅看來，圍繞中國官窯瓷器的這一現(xiàn)象，已經(jīng)遠遠超出陶瓷本身，而成為一個有意味的話題，值得探討。因此，他想用這個故事作為題材，創(chuàng)作一件作品。尋找一個高仿的粉彩蝠桃橄欖瓶，按一比一的比例，重新把她恢復(fù)成臺燈，讓她完成一次有意思的輪回。再將其放大成三件同樣的大型作品。尋找合適的公共空間，分別把她們放置在中國，歐洲，美國，這三個曾經(jīng)發(fā)生這個故事的地方，永久陳列。將第一件恢復(fù)原大的臺燈作品無償贈予張永珍女士，以表達對張永珍女士捐贈國寶給國家之義舉的敬仰和尊重。

2010年，荷蘭著名策展人，收藏家何凱斯（Cees Hendrikse）先生準(zhǔn)備策劃一個大型的中國當(dāng)代雕塑展。當(dāng)時，在討論參展作品時，萬里雅向何凱思說明了創(chuàng)作這件陶瓷作品的想法。二人一拍即合。經(jīng)過漫長的創(chuàng)作過程，攻克了種種技術(shù)難關(guān)。這件作品終于在中國景德鎮(zhèn)制作完成。2011年5月在荷蘭海牙成功展出，并獲得好評。展覽結(jié)束后，這件參展作品，被荷蘭代爾夫特市政府收藏，并永久展出在戴爾福特市的一個公共廣場。也圓滿完成了萬里雅這件作品，創(chuàng)作計劃的第一部分。

——引用自盛畫廊推介藝術(shù)家系列【《國寶》的故事---萬里雅陶瓷作品介紹】