近期有太多觀(guān)眾被張小斐驚艷到，她在電影《惡意》中的表現(xiàn)，堪稱(chēng)是她演藝生涯一次重大的突破，讓觀(guān)眾看到她作為演員的無(wú)限可能。

張小斐此前因《你好，李煥英》中李煥英一角深入人心，溫柔、堅(jiān)韌的母親形象成為她的標(biāo)簽。然而在《惡意》中，她徹底撕碎這一固有形象，飾演自媒體主編葉攀，這個(gè)角色給人的感覺(jué)是人格分裂，游走于輿論與道德邊緣的復(fù)雜角色。

葉攀既是真相的追尋者，又是流量的操縱者，最終淪為輿論的祭品。張小斐需在正義與自私、理性與癲狂間無(wú)縫切換。

比如在鏡頭中，那段血淚鏡頭的表演，被稱(chēng)作是教科書(shū)般的表演，葉攀被輿論反噬時(shí)，半邊臉是血痕，半邊臉是淚痕，一滴血淚懸停在額頭，通過(guò)微表情傳遞角色從掙扎到絕望的層次感，一鏡封神的表演，展現(xiàn)了張小斐作為影后的實(shí)力。

為展現(xiàn)角色內(nèi)心的扭曲，張小斐主動(dòng)設(shè)計(jì)吸煙鏡頭，將取煙、點(diǎn)火、吸入、停頓、吐納等動(dòng)作分解為六個(gè)微相階段，用煙霧繚繞的氛圍強(qiáng)化角色的壓抑感。

在一場(chǎng)被觀(guān)眾集體聲討的公開(kāi)演講戲中，張小斐僅憑眼神和肢體語(yǔ)言傳遞角色的崩潰。從最初的強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，到血液與淚水混合滑落時(shí)的顫抖，再到最終癱倒在地的絕望，全程無(wú)一句臺(tái)詞，不但沒(méi)有讓觀(guān)眾覺(jué)得乏味，反而讓人看著津津有味，不敢眨眼睛，只怕閉眼的瞬間，就會(huì)錯(cuò)過(guò)很多精彩細(xì)節(jié)。

葉攀并非傳統(tǒng)意義上的惡人，而是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)裹挾的矛盾體。作為媒體人，她堅(jiān)信真相至上，但為博取流量不惜扭曲事實(shí)，甚至間接導(dǎo)致無(wú)辜者死亡。

張小斐用冷靜的語(yǔ)調(diào)念出“點(diǎn)贊一百萬(wàn)就能讓一個(gè)有罪的人去死”時(shí)，眼神中閃過(guò)一絲猶疑，暗示角色內(nèi)心的動(dòng)搖。

影片通過(guò)葉攀的遭遇，探討網(wǎng)絡(luò)時(shí)代女性面臨的雙重標(biāo)準(zhǔn)，把當(dāng)代女性的復(fù)雜矛盾的特點(diǎn)，展現(xiàn)的入木三分。

張小斐在《惡意》中的突破，不僅是個(gè)人演藝生涯的里程碑，更折射出內(nèi)娛對(duì)中年女演員的認(rèn)知轉(zhuǎn)變，很多觀(guān)眾表示，沒(méi)有想到張小斐的演技這么好，各種類(lèi)型的角色都能勝任，因?yàn)檫@部作品，張小斐還多了一個(gè)頭銜，那就是“百變女星”。

從國(guó)民媽媽到百變女星，張小斐用實(shí)力證明，好演員的魅力在于打破邊界，而非被定型。正如陳思誠(chéng)所言：“張小斐是個(gè)充滿(mǎn)模糊感的演員，既有知性美，又有力量感?！边@種多面性，或許正是她在瞬息萬(wàn)變的娛樂(lè)圈中持續(xù)閃耀的關(guān)鍵。

張小斐并不是一夜成名類(lèi)型的演員，她如今能獲得成功，給了太多人啟示，只要打磨好自己的內(nèi)功，只要有了機(jī)會(huì)，一定要抓住機(jī)會(huì)，只有這樣才會(huì)迎來(lái)自己事業(yè)的春天。