《書卷一夢》播出前，官方的宣傳物料還挺新穎的。顏值高又演技好的甜美型女主，熱門的穿書自救元素，紙片人意識覺醒皆是能吸引觀眾進場的特質(zhì)。只要主線不跑偏，主角不降智，這部劇的播出成績肯定不會差。劇情設(shè)定是女主宋小魚意外穿越到古早虐女的劇本里，成了被男主南珩利用完后虐待致死的宋一夢。那提前得知劇情的宋小魚肯定不能無動于衷啊，這就要求劇情最大限度發(fā)揮女主的主觀能動性，細細展開宋小魚采取措施以躲過最終結(jié)局的過程。

《書卷一夢》要真是這么個主線那就不至于高開平走了。編劇對于女主角的塑造很失敗，清楚宋一夢悲慘結(jié)局的宋小魚除了剛開始表現(xiàn)出害怕恐懼的情緒，然后寫了個咸魚逃命計劃，試圖通過劇本機制的漏洞活命外，就沒有任何其他的想法了。再然后男主小號上線，以英雄救美的姿態(tài)出場幾次，宋一夢就芳心暗許了。自從男女主感情線展開后，男主就搶占了更多篇幅，《書卷一夢》自此開始爆改大男主劇。

原本的劇情主線應(yīng)該圍繞著女主如何逃出劇本世界以及如何與劇本機制斗智斗勇來寫，結(jié)果劇情莫名其妙開始跑偏。不僅從各種方面豐富男主的事業(yè)線，親情線和友情線，用來講故事的導(dǎo)演鏡頭也仿佛成了男主顏值大賞般。這就非常契合第一集男演員經(jīng)紀(jì)人的一段話:我希望所有的重場戲和戲點落在咱們男主身上就行。原先觀眾覺得這劇是在批判內(nèi)娛影視劇圈的亂象，沒想到是在提前埋下伏筆。

《書卷一夢》編劇筆下的女主沒有完整的成長線，人設(shè)也不討喜，很多有關(guān)于她的設(shè)定都很模糊。卻總執(zhí)著于給言情劇陪襯的男主堆砌一個美強慘的頂級人設(shè)，也難怪幕后的編劇會被網(wǎng)友審判了。再就是男女主的CP線，首先顏值相差太大很難讓人磕到，再者男女主的感情線里融入了追妻火葬場的點，輔之以男主小號掉馬的設(shè)定。這種劇情但凡塑造不好，男女主人設(shè)很容易崩盤。

比如南珩一開始用盡手段想要殺宋一夢，雖然相關(guān)劇情采用了搞笑的方式呈現(xiàn)，但是傷害絕對是造成了，所以女主對南珩有偏見很正常。但她又因為救命之恩而對南珩小號離十六產(chǎn)生好感，戲劇沖突拉滿。這樣一來離十六掉馬后只要為他曾經(jīng)做過的錯事而向宋一夢誠懇道歉，就可以很順暢的推進劇情。然而《書卷一夢》這部分的處理很別扭，編劇將男主道歉的部分輕描淡寫，讓部分觀眾理解不能，總覺得宋一夢這也能原諒南珩就是戀愛腦無可救藥了。當(dāng)然也有部分觀眾受到劇情的引導(dǎo)，理所當(dāng)然的覺得宋一夢不理解南珩。

而站在宋一夢的立場上，她為什么要愛上一個多次企圖殺她未遂的人呢？編劇可能是想用身份隱瞞這個相對比較小的矛盾轉(zhuǎn)移蓄意謀殺未遂的根本性矛盾。明明女主所做的一切都只是為了保命，從這點出發(fā)她并沒有錯。更何況南珩一開始接近她用的就是離十六的身份，原身份南珩傷害女主多次，女主一時間無法接受很符合正常邏輯。但編劇為了著重體現(xiàn)男主的慘，獻祭了女主的智商。進而讓觀眾狠狠共情男主，痛斥女主的冷漠無情。

一邊利用女主達到自己的目的，一邊還索求女主的愛。女主愛上了離十六，以為自己已經(jīng)逃離劇情控制，卻沒想到每一步都是在靠近既定結(jié)局。在男主掉馬后會崩潰也在情理之中。男女主對于這段感情的強烈對比顯得男主深情又專一，倒襯得女主像個沒有感情的工具人了。在女主大聲地說自己穿越過來的痛苦和被男主牽連的傷害是唯一讓觀眾受到觸動的一段劇情。從劇情內(nèi)容來看，《書卷一夢》的呈現(xiàn)方式比之短劇猶有不及。雖然《姜頌》和《執(zhí)筆》是短劇，劇情方面有一些bug，制作方面有一點粗糙。

意識形態(tài)方面也有些喊口號的意思，但好歹是給足了女演員發(fā)揮空間的女本位劇情。而《書卷一夢》用女主穿越古早虐文這么新穎的題材做主線，可寫的東西明明很多，女主這邊的事業(yè)線和親情線都可以做出適當(dāng)擴充。然而編劇卻塑造出了一個為男主而生的女主，除了共情男主黑化的不得已外，她并沒有對其他角色生出特別的情感。這就讓女主的攝像頭屬性特別明顯。

明明《書卷一夢》的女主是一番，可劇情瘋狂的給男主角賦魅，加高光。劇里一邊吐槽影視劇圈加戲改戲的亂象，諷刺愛情至上的所謂名場面，一邊樂此不疲的用套路化劇情來展開男女主的感情線。很顯然這部劇的導(dǎo)演，編劇都不愛宋一夢，只有其扮演者李一桐不間斷的在其社交平臺更新小作文分析劇情分析人物，甚至在陪同粉絲們看劇的時候潸然淚下，讓無數(shù)觀眾為之動容。

沒有人會比李一桐更喜歡這個角色，沒有人會比她更想要好好呈現(xiàn)出這部作品?？上У氖撬]有遇見好好做劇的團隊。這不由得讓人想起了當(dāng)初的《一念關(guān)山》，明明觀眾看劇都是沖著古裝劉詩詩的回歸和女強的設(shè)定，誰知道開局就弱化女主的人設(shè)，后續(xù)臺詞里女主又自比為花，氣得劉詩詩更新社交平臺硬剛。即使女演員已經(jīng)表現(xiàn)出強烈的不滿了，角色最終下線的方式還是殉情。

至今為止不少觀眾還沒有走出來。到了《書卷一夢》，又出現(xiàn)了這種情況。許多因為李一桐而選擇看劇的觀眾已經(jīng)到達編劇任莊柳的社交平臺賬號進行維權(quán)。