2025暑期檔的首波劇已經(jīng)全面收尾，追完了《朱雀堂》的感受——對于坐在頭把交椅上的女性形象有了具象的樣貌。

《朱雀堂》作為萬茜首部出演的短劇，這部新作從題材到體裁都有試驗(yàn)性，而她一改此前的文藝風(fēng)，身穿長衫穿梭在民國的腥風(fēng)血雨中，用眼神和微表情組合的逐幀演技撐起了一個(gè)過往影視作品中不曾有過的江湖。

微表情里的雙面人生

江湖兒女，總會(huì)有幾分意氣風(fēng)發(fā)的想象，譬如金庸筆下的俠女，她們總是快意恩仇，來去如風(fēng)。

萬茜在《朱雀堂》里飾演的當(dāng)家人高英卻不是，她出場雖然帶風(fēng)，但對周遭洞若觀火，面對挑釁和恭維喜怒都不形于色。

在細(xì)微的眼神和表情變換里，高英的情緒才會(huì)被察覺，這讓習(xí)慣2倍速觀劇的網(wǎng)友如今要用0.5倍速反復(fù)咂味，才能察覺出這個(gè)像洋蔥般的人物打開的層層包裹。

隨著朱雀堂里“電影皇后”們光鮮背后的扼腕遭遇被逐漸揭曉，高英用逐幀演技上演了黑切白。

一方面，她對于養(yǎng)父的為非作歹看似耳充不聞，繼續(xù)扮演好棋子的身份；

另一方面，她把對朱雀堂的女孩們的同情放在心里，當(dāng)她說出：跪著求生只會(huì)死得更快！

看上去是在訓(xùn)斥，但眼神中藏著悲憫，她用自己的方式暗暗布局，她想成為執(zhí)棋人，用她的方式護(hù)女孩們周全。

長在青竹幫，又掌舵朱雀堂，高英是站在陰影里的人，所以她善于偽裝情緒，暗涌才是常態(tài)。

高英的籌謀，她的不甘愿被人當(dāng)成棋子，高英的雙面人生全靠萬茜的眼神和微表情撐起了角色復(fù)雜的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

妹妹高月被害，高英兩次落淚，一次是與妹妹的告別，無聲的抽泣后抬起頭來兩滴眼淚落下的同時(shí)，眼神從悲痛轉(zhuǎn)為憤恨；

第二次是在櫻花樹下哭到哽咽，責(zé)怪自己沒能保護(hù)妹妹，責(zé)怪夏漠的復(fù)仇計(jì)劃牽連到妹妹，她的痛苦在短短十幾秒內(nèi)迅速感染觀眾，當(dāng)觀眾還沉浸在高英的痛苦中時(shí)，萬茜的眼神已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榱鑵柖鴪?jiān)定。

她說：棋子有刃，想要拿捏，就得見血！

前一秒是失去妹妹而痛哭的姐姐，后一秒是要秉持公道的朱雀堂當(dāng)家人。

在快節(jié)奏的短劇中，萬茜用眼神和微表情的變化讓高英這個(gè)角色的柔情與狠戾實(shí)現(xiàn)了從低八度到高八度的跨越，而萬茜的表演既呈現(xiàn)了高英這個(gè)角色的女性特質(zhì)，同時(shí)也符合高英江湖兒女的俠義與格局。

如愿給妹妹報(bào)仇，也給朱雀堂的女孩們找到闖出生天的路，高英手刃高飛后，對養(yǎng)父說：他一聲都沒吭出來。

高英舉起槍面對養(yǎng)父高肅生的眼神和微表情堪稱《朱雀堂》萬茜逐幀演技的又一名場面，微瞇的雙眼帶著笑意和蔑視，你也有今天的潛臺(tái)詞不必說出口觀眾已經(jīng)了然。

殺伐果斷的決絕，干脆利落的身手，痛快淋漓的復(fù)仇，《朱雀堂》的大結(jié)局在萬茜的細(xì)膩表演中被推向高潮，民國大女主形象在此有了具象化的面貌和風(fēng)骨。

萬茜用眼神和微表情構(gòu)建出一個(gè)外冷內(nèi)熱、俠骨柔情的江湖話事人，并不是人狠話不多的表演型颯，而是可以從高英的成長線索推理出她性格養(yǎng)成的脈絡(luò)。

頭頂朱雀堂話事人和高家大小姐身份出場，在《朱雀堂》的最后，高英的身世才被揭曉，從小流落街頭后被收養(yǎng)，她因此成了高英。

在外人看來，高英掌管著朱雀堂，但其實(shí)她知道自己不過是養(yǎng)父手中的棋子罷了。

高英的隱忍是她的保護(hù)色，把情緒埋在心底也是她保護(hù)自己的生存方式。

不得已而成為江湖兒女，高英的可貴，是她身處泥潭仍然在內(nèi)心保留了溫暖。

高英最后選擇留在朱雀堂，有逆行者的孤勇，也讓人冥冥中想起《金枝欲孽》的如妃，她們看似那么堅(jiān)強(qiáng)，卻人在江湖身不由己。

微表情下盡是功底

《朱雀堂》作為短劇每集只有19分鐘，在強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏的劇情下，萬茜的這些表演細(xì)節(jié)卻都是反復(fù)小火慢燉后的結(jié)果。

高英因?yàn)槊妹酶咴孪戮€的哭戲，萬茜的情緒轉(zhuǎn)折并不是信手拈來，短劇的表演難度在于怎樣可以在快節(jié)奏的表演中既保留情感濃度又迅速推動(dòng)劇情，從幕后花絮中我們可以看到萬茜嘗試了哭到淚崩，但拍完之后并不滿意，最終選擇了哽咽啜泣然后迅速情緒轉(zhuǎn)折的表演方式。

最讓人震驚的是萬茜在直播中談起對高英服裝發(fā)型的建議，我們才知道原來#讓萬茜穿長衫的天才是萬茜本人#，高英的長衫、麻花辮、旗袍壓襟這些塑造了高英俠義颯爽的外在形象的要素都是萬茜自己的建議，這就是一個(gè)好演員在充分理解角色之后，賦予角色的形神兼具的職業(yè)素養(yǎng)，能夠?yàn)榻巧可矶ㄖ频谋硌菽芰σ彩侨f茜敢于嘗試短劇的底氣和實(shí)力。

萬茜的表演最特別的地方在于，不論是大銀幕、長劇還是短劇，她都可以用細(xì)膩的表演方式塑造出了一種奇妙的氛圍感。

曾經(jīng)，萬茜看向阮經(jīng)天的一個(gè)回眸，眼神和微表情掌控成為銀幕經(jīng)典。

《萬里歸途》里，她飾演張譯的妻子，面對丈夫萬里歸家時(shí)，兩人的擁抱在幾秒內(nèi)完成情緒快速轉(zhuǎn)折，有久別重逢的欣喜更有一路艱辛后的疼惜與懂得，極細(xì)微的表情變化將一個(gè)妻子的復(fù)雜心情刻畫到位。

在金爵獎(jiǎng)用《長夜將盡》斬獲“影后”，她飾演的是天使還是惡魔？萬茜片中在養(yǎng)老院里的純善和背過人后的表情轉(zhuǎn)變，讓觀眾的認(rèn)知在善惡之間搖擺，難下定論。

《九州海上牧云記》里的南枯月漓眼神如刀，又瘋又狠。按理說，高英如果有點(diǎn)南枯月漓的痕跡，也可以成立，但萬茜偏就一絲一毫都沒代入，而是讓高英成了紅塵沉浮里的孤身一人。

在光怪陸離的十里洋場，萬茜詮釋的高英因從小流落街頭遂把清醒而克制的冷靜植入骨髓，不會(huì)因?yàn)樗纳罹秤龈淖?，也不?huì)因?yàn)槟挲g改變，這種奇妙的天賦也是一個(gè)演員的功底。

細(xì)節(jié)里的留白

萬茜在高英身上塑造的能量場某種程度和她本人的性格也是契合的，在娛樂圈里，萬茜出道多年從未爭艷，但你總會(huì)關(guān)注到她表演。

就像五年前的“浪姐”，她很少刻意搶鏡，但在排練室?guī)途毷菐е还勺雍輨诺摹?/p>

都說人狠話不多才是颯姐，但從藝術(shù)角度說，這種性格怎么不算是一種留白的美呢？

在朱雀堂這個(gè)名利場里，很多人把野心和欲望寫在臉上，而高英不露聲色，這就塑造了她的與眾不同，沉靜的氣場形成了一種特別的美感。

看完《朱雀堂》，會(huì)對萬茜的認(rèn)知又多變了一層，能從角色身上看到她的影子，但每一個(gè)角色又是那么獨(dú)特且截然不同，她既可以小眾也可以大眾，從知性文藝高智感到英姿颯爽女俠風(fēng)，萬茜在用量身定制的表演方式帶給觀眾充滿期待值和新鮮感的角色。