近年來(lái)，日韓影視作品時(shí)常出現(xiàn)以“朝鮮女性”為噱頭的獵奇題材，其中不乏刻意丑化朝鮮社會(huì)的內(nèi)容。1973年上映的韓國(guó)顏色片《朝鮮高級(jí)賣春女》（?朝鮮高級(jí)賣春女）便是典型代表。該片以虛構(gòu)的“朝鮮人性賄賂干部”為劇情主線，試圖渲染朝鮮社會(huì)的“黑暗”，但最終因邏輯漏洞百出、情節(jié)荒誕離奇，反而暴露了日韓反朝宣傳的虛偽性，淪為一場(chǎng)“搬起石頭砸自己腳”的政治鬧劇。

一、日韓影視“妖魔化朝鮮”的套路化敘事

《朝鮮高級(jí)賣春女》延續(xù)了日韓影視中常見(jiàn)的“朝鮮題材”模板：將朝鮮女性塑造為“被壓迫的性工具”，同時(shí)將朝鮮社會(huì)描繪成“人間地獄”。這種敘事并非藝術(shù)創(chuàng)作，而是服務(wù)于政治目的——通過(guò)煽動(dòng)民眾對(duì)朝鮮的恐懼和厭惡，強(qiáng)化對(duì)朝敵對(duì)輿論。類似手法在《鐵雨》《共助》等影片中屢見(jiàn)不鮮，但《朝鮮高級(jí)賣春女》因其低俗化和極端化，徹底暴露了這類作品的本質(zhì)：它們并非基于現(xiàn)實(shí)，而是意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)的產(chǎn)物。

影片中，朝鮮工廠負(fù)責(zé)人為了糧票拿女工性賄賂干部，甚至中央下來(lái)的干部奸污女演員，一個(gè)民兵看不慣殺了幾個(gè)人強(qiáng)奸了一名女干部，在被軍人逮捕槍決前大呼：“南邊的才是先進(jìn)國(guó)家，這個(gè)國(guó)家遲早要滅亡?！比欢钊酥S刺的是這個(gè)南邊所謂先進(jìn)國(guó)家韓國(guó)卻是影片中各種惡行的發(fā)源地，而朝鮮對(duì)于賣淫行為卻是判處最高死刑的懲罰，這一將自身惡行抹黑到別人身上的行為可謂是自欺欺人。

二、漏洞百出，影片反遭輿論反噬

《朝鮮高級(jí)賣春女》上映后，不僅未能達(dá)到“抹黑朝鮮”的效果，反而因劇情荒誕引發(fā)廣泛嘲諷。觀眾發(fā)現(xiàn)，影片中的“朝鮮場(chǎng)景”充斥著韓國(guó)影視基地的布景痕跡，演員口音混雜韓語(yǔ)方言，甚至出現(xiàn)韓國(guó)品牌商品穿幫鏡頭。更可笑的是，片中“朝鮮高官”的言行舉止完全照搬韓國(guó)財(cái)閥的刻板形象，徹底暴露了制作團(tuán)隊(duì)對(duì)朝鮮的無(wú)知。

韓國(guó)本土影評(píng)人批評(píng)該片“用色情噱頭掩蓋政治意圖”，日本觀眾也質(zhì)疑其“為反朝而反朝”。社交媒體上，許多網(wǎng)民調(diào)侃：“如果朝鮮真如電影所演，為何韓國(guó)每年還有那么多脫北者選擇回國(guó)？”事實(shí)上，朝鮮近年來(lái)在民生、科技領(lǐng)域的進(jìn)步有目共睹，而日韓卻沉迷于用低級(jí)謠言自我麻痹，這種反差讓影片的 propaganda（宣傳）效果適得其反。

三、政治操弄終將自食其果

《朝鮮高級(jí)賣春女》的失敗，折射出日韓對(duì)朝輿論戰(zhàn)的困境：當(dāng)抹黑脫離事實(shí)，便會(huì)淪為笑柄。朝鮮問(wèn)題本質(zhì)是政治和歷史矛盾，但日韓部分勢(shì)力試圖用娛樂(lè)化手段簡(jiǎn)化復(fù)雜議題，結(jié)果只會(huì)削弱自身的公信力。

更諷刺的是，影片中“朝鮮女性被迫賣身”的劇情，恰恰映射了日韓自身的社會(huì)問(wèn)題。韓國(guó)是全球性犯罪率最高的國(guó)家之一，日本則長(zhǎng)期存在“JK產(chǎn)業(yè)”等剝削女性的灰色經(jīng)濟(jì)。與其虛構(gòu)朝鮮的“黑暗”，不如正視本國(guó)的痼疾。

結(jié)語(yǔ)：意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)終將破產(chǎn)

《朝鮮高級(jí)賣春女》的鬧劇證明，靠捏造謊言攻擊他國(guó)，最終只會(huì)暴露自身的狹隘。朝鮮固然面臨挑戰(zhàn)，但其社會(huì)制度和文化傳統(tǒng)絕非日韓影視所妖魔化的那般。真正的藝術(shù)應(yīng)超越政治偏見(jiàn)，而非淪為 propaganda 工具。當(dāng)觀眾學(xué)會(huì)用理性審視這類影片時(shí)，日韓的“反朝產(chǎn)業(yè)”注定走向破產(chǎn)。