正式上映前，由申奧執(zhí)導(dǎo)的《南京照相館》，就已經(jīng)接連打破了3項(xiàng)影史紀(jì)錄。

與之相對(duì)應(yīng)的，是口碑。

雙平臺(tái)點(diǎn)映評(píng)分，都是9.7。

影片不但如制作特輯中說(shuō)的做到了“像素級(jí)還原”，用來(lái)支撐劇情和人物的細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)得也很用心。

（以下內(nèi)容涉及劇透）

1、劉昊然飾演的蘇柳昌是郵局職工，工作編號(hào)1213。這個(gè)數(shù)字，是南京淪陷的日子。為了紀(jì)念“南京大屠殺”這一重大民族災(zāi)難，這一天后來(lái)被設(shè)定為“國(guó)家公祭日”。

2、阿昌的原型人物，是當(dāng)年冒險(xiǎn)加印照片并藏起相冊(cè)的15歲照相館學(xué)徒羅瑾。片中阿昌逃跑途中被抓后，曾順勢(shì)默認(rèn)自己是吉祥照相館的學(xué)徒。

3、照相館老板老金這一角色，源自兩年后發(fā)現(xiàn)相冊(cè)，冒死轉(zhuǎn)移保存日軍罪證的青年吳旋。影片中，阿昌他們首次去照相館，被問(wèn)及老板姓什么的時(shí)候，他曾說(shuō)“姓吳”。

4、伊藤秀夫剛出場(chǎng)時(shí)看似斯文親和，但看到殺人場(chǎng)面時(shí)，卻沒(méi)有任何驚異排斥，說(shuō)明他完全沒(méi)有將中國(guó)人被殺當(dāng)回事。

5、伊藤更換膠卷時(shí)，日軍軍官在給槍上子彈。兩個(gè)鏡頭交相切換，再次印證他們其實(shí)是一路人，只是手中武器不同。

6、高葉飾演的林毓秀出場(chǎng)時(shí)，是一邊對(duì)鏡梳妝一邊學(xué)日語(yǔ)。那時(shí)她還相信著王廣海，認(rèn)為只要自己是“良民”就能平安。

7、王廣海第一個(gè)鏡頭，就是配合日軍拍攝被砍頭的照片。自認(rèn)為在日軍那兒跟其他人不一樣的他，實(shí)則不過(guò)是個(gè)暫時(shí)有用的工具。他最終的爆發(fā)，固然有林毓秀的緣故，但更多還是意識(shí)到日軍沒(méi)將他當(dāng)人。

8、林毓秀救下宋存義，不止是為了報(bào)恩，也暗示了她心中“存義”，為后面的劇情做鋪墊。

9、阿昌學(xué)洗照片時(shí)，老金父女先后強(qiáng)調(diào)定影液有很強(qiáng)的腐蝕性。臨近結(jié)局時(shí)，這種藥液也成為他們?cè)诰o急關(guān)頭用來(lái)反擊的武器。

10、伊藤讓阿昌示范洗照片時(shí)，還沒(méi)看到成品就打開(kāi)了房門，因?yàn)椤爸袊?guó)人的照片不重要”。除了繼續(xù)印證他的態(tài)度外，也給后面“掉包膠卷”的情節(jié)植下了伏筆。

11、老金和阿昌沖洗照片時(shí)，發(fā)現(xiàn)照片中的受害者中都是熟人，進(jìn)一步印證了日軍入城后的無(wú)差別屠殺。

12、伊藤的祖父曾是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者，“侵略”便是他們的家族文化。討論“高山流水”的背后不是尋找知音，而是內(nèi)心掠奪欲望的呈現(xiàn)。

13、日軍在廢墟上合影留念，將“普天同慶”的牌匾涂改成日文慶功詞。

14、墻上的蔣介石畫像，被子彈射出了密密麻麻的坑洞。不管子彈來(lái)自哪一方，都象征了他所代表的時(shí)代的死亡。

15、池田帶著沖洗設(shè)備來(lái)時(shí)，為他劃船的船民，衣服上印著納粹的萬(wàn)字符。

16、伊藤給街頭的小狗喂食飯團(tuán)，旁邊就是被日軍殺害的百姓尸體。對(duì)尸堆的無(wú)視和對(duì)小動(dòng)物的態(tài)度，印證了他的偽善。

17、日軍將在中國(guó)各地掠奪的材料，送回國(guó)內(nèi)修建“八纮一宇塔”。來(lái)?yè)改暇┏菈Υu的日兵，隨后就死在被他挖下來(lái)的墻磚下。

18、伊藤路遇正在進(jìn)行“百人斬”比賽的向井敏明和野田毅，對(duì)他們的野蠻兇殘全無(wú)反感?？吹脚赃叺囊坏厝祟^時(shí)，也是毫無(wú)異色。

19、王廣海之所以沒(méi)有撿槍，還是因?yàn)橄胱员！?/p>

因?yàn)樗宄?，宋存義孤身復(fù)仇，無(wú)論怎樣都是必死。最重要的是，他發(fā)現(xiàn)宋存義身上有林毓秀的東西。如果池田不死，必然會(huì)追究到底。到時(shí)候不僅林毓秀會(huì)死，還會(huì)牽連到他。

20、日軍發(fā)糖、分玩具，滿臉笑容給中國(guó)人拍照，但卻因?yàn)橄訔墜雰嚎摁[將孩子摔死。作為始作俑者的伊藤出聲質(zhì)疑，被反問(wèn)“你不就是這個(gè)意思”后沉默，證明那個(gè)日軍說(shuō)對(duì)了。

21、被車輪碾過(guò)的破舊娃娃玩具，從另一個(gè)角度印證了日軍親善的假象。玩具主人已經(jīng)倒在屠刀和子彈下，玩具本身就像被他們踐踏的中國(guó)同胞。

22、阿昌受傷后被送進(jìn)醫(yī)院，女醫(yī)生剛說(shuō)完這里是安全區(qū)，日軍就沖進(jìn)來(lái)肆意殺戮行兇，同樣說(shuō)明他們完全不講規(guī)則。

23、王廣海教阿昌說(shuō)“我是為日本攝影師伊藤秀夫工作的”日語(yǔ)，阿昌學(xué)得磕磕絆絆。但后面阿昌用日語(yǔ)對(duì)伊藤說(shuō)“我們不是朋友”時(shí)，卻說(shuō)得很流暢。說(shuō)明他不是沒(méi)有語(yǔ)言天賦，而是內(nèi)心抗拒為日本人做事。

24、王廣海的妻兒在最后一刻，還抱著“中日親善”的幻想，但回應(yīng)他們的卻是掃過(guò)來(lái)的子彈。

25、日軍高官一邊書(shū)寫“仁義禮智信”，一邊用這五個(gè)字解讀伊藤對(duì)阿昌設(shè)的局。對(duì)日軍和伊藤偽善的諷刺，在這場(chǎng)戲中拉到頂點(diǎn)。

26、林毓秀跟王廣海說(shuō)自己唱戲，學(xué)的是穆桂英和梁紅玉，不想成為秦檜的老婆。

27、老金用照相館幕布背景，讓在場(chǎng)的人“一日千里”看中華大好河山。而外面的南京城，卻已經(jīng)被國(guó)人鮮血浸染。只有秉持“寸土不讓”的信念，才能守護(hù)我們的國(guó)土家園。

28、老金和阿昌用來(lái)掉包膠卷的底片，都是沒(méi)有人認(rèn)領(lǐng)的“廢片”。底板上，記錄了南京城的夫妻、父子母女、姐妹……每一張照片記錄下的美好，都被日軍的暴行撕得粉碎。

29、戰(zhàn)犯?jìng)儽恍行虝r(shí)，當(dāng)年大屠殺的幸存者們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證。已經(jīng)犧牲的阿昌等人的身影，也出現(xiàn)在圍觀人群中。老金慢慢舉起手中的相機(jī)，呼應(yīng)他最后那句“我是一個(gè)照相的”。

30、影片開(kāi)篇時(shí)，日軍軍官想讓伊藤拍下子彈穿過(guò)人體的場(chǎng)面時(shí)，伊藤說(shuō)很難做到。結(jié)局時(shí)，谷壽夫等幾個(gè)戰(zhàn)犯被處刑。旁邊人群中的林毓秀，用手中的相機(jī)記錄下了他們被行刑的瞬間。

以上巴塞君所留意到的細(xì)節(jié)，并不是影片中的全部。

不知道看過(guò)《南京照相館》的朋友，又有哪些自己的發(fā)現(xiàn)？

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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