暑期檔電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)正酣，由陳佩斯編劇、執(zhí)導(dǎo)，陳佩斯、黃渤、姜武等主演，改編自經(jīng)典話(huà)劇的《戲臺(tái)》憑借扎實(shí)的質(zhì)量和較好的口碑逐漸嶄露頭角。

目前豆瓣評(píng)分8.0，已經(jīng)高于同期熱門(mén)影片《長(zhǎng)安的荔枝》。

另一方面，《戲臺(tái)》的市場(chǎng)表現(xiàn)也不俗。

《戲臺(tái)》在點(diǎn)映初期時(shí)成績(jī)還不是很好，但隨著正式上映，其票房表現(xiàn)憑借過(guò)硬的質(zhì)量漸入佳境。

在宣發(fā)低調(diào)，整體調(diào)性偏“老派、傳統(tǒng)”的情況下，首日票房突破2000萬(wàn)，僅次于大熱影片《南京照相館》和《長(zhǎng)安的荔枝》，位居第三。

目前，《戲臺(tái)》累計(jì)票房已突破1.48億，貓眼預(yù)測(cè)其最終票房已接近5億。

排除其他因素，光是“陳佩斯”這三個(gè)字，就足以讓許多老一輩觀眾走進(jìn)影院。

博主“許德民抽象藝術(shù)”精準(zhǔn)點(diǎn)評(píng)，道出這部電影背后深刻寓意：這是一部不需要情懷和包容來(lái)關(guān)照的電影，是一部劃時(shí)代，可以洗滌人性，糾正道德準(zhǔn)星，照亮眾生靈魂的大戲。

（來(lái)源：許德民抽象藝術(shù)）

但令人意外的是，《戲臺(tái)》還圈了不少年輕觀眾的粉。

笑點(diǎn)背后清醒的諷刺

電影以民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)為時(shí)代背景，講述了五慶班準(zhǔn)備在德祥大戲院上演經(jīng)典劇目《霸王別姬》，而包子鋪伙計(jì)大嗓兒卻意外被軍閥洪大帥點(diǎn)名唱“楚霸王”一角，戲班眾人為了保命，只能強(qiáng)推著這位“假霸王”挑大梁，由此引發(fā)一系列啼笑皆非的故事。

劇情本身包袱滿(mǎn)滿(mǎn)，可以說(shuō)是一部十足的喜劇。但隨著故事推進(jìn)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這歡笑背后是深深的心酸與悲哀。

洪大帥絲毫不懂戲劇，只是因?yàn)橄矚g楚霸王，就想將《霸王別姬》的結(jié)局改寫(xiě)，戲班眾人為了活命只能硬著頭皮演。

這狠狠諷刺了現(xiàn)實(shí)中個(gè)別“外行指導(dǎo)內(nèi)行”的荒誕景象：外行人仗著權(quán)勢(shì)隨意指點(diǎn)，內(nèi)行人明知荒謬卻也只能妥協(xié)。

這種對(duì)“權(quán)力越界”的精準(zhǔn)諷刺，精準(zhǔn)戳中了當(dāng)代人在職場(chǎng)、生活中遭遇的類(lèi)似困境，讓觀眾“笑著笑著就共鳴了”......

角色塑造中的以小見(jiàn)大

《戲臺(tái)》中的每個(gè)角色都是立體的，人物塑造極具巧思，既貼合時(shí)代背景，飽含深意，又能讓幾乎每個(gè)人找到共鳴。

陳佩斯飾演的班主侯喜亭是五慶班的“定海神針”，他身上有老派戲班班主的世故圓滑——面對(duì)軍閥時(shí)點(diǎn)頭哈腰，轉(zhuǎn)頭卻對(duì)著徒弟、戲院經(jīng)理擺起譜來(lái)。

但侯喜亭骨子里又有對(duì)戲曲的執(zhí)拗，哪怕后面被槍指著腦門(mén)，也在想著“戲得按規(guī)矩唱”。

陳佩斯將侯喜亭這個(gè)角色的老辣沉穩(wěn)，順境時(shí)的自信和威嚴(yán)、逆境中的委曲求全，都拿捏得相當(dāng)精準(zhǔn)。

（來(lái)源：許德民抽象藝術(shù)）

年輕的觀眾看它，會(huì)想起自己在生活或職場(chǎng)中“既要低頭妥協(xié)，又想守住底線(xiàn)”的掙扎。

黃渤飾演的大嗓兒則是另一種鮮活的存在，他本是個(gè)普通的包子鋪伙計(jì)，卻因意外結(jié)識(shí)老鄉(xiāng)——軍閥洪大帥而被指定挑大梁演主角。

黃渤將“大嗓兒”的淳樸和憨厚，以及假作真時(shí)真亦假的西楚霸王的身段、唱腔、那種放飛自我的感覺(jué)演得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

（來(lái)源：許德民抽象藝術(shù)）

那種緊張、笨拙但又不得不硬撐的狀態(tài)，幾乎是當(dāng)代人成長(zhǎng)中的共同記憶。

姜武飾演的軍閥洪大帥，看起來(lái)并沒(méi)有傳統(tǒng)反派的兇神惡煞，反而帶著點(diǎn)憨傻。

姜武將洪大帥身上的草莽匪氣以及鄉(xiāng)情浸潤(rùn)的真摯演得游刃有余，他把碰到老鄉(xiāng)時(shí)的樸素情感演繹也很到位，將“沒(méi)什么見(jiàn)識(shí)卻手握權(quán)力”的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

（來(lái)源：許德民抽象藝術(shù)）

他會(huì)因?yàn)椤跋矚g楚霸王”就胡亂改戲，也會(huì)因?yàn)閯e人夸他“懂戲”就得意忘形。

這種形象，在當(dāng)代人眼中，可能代表胡亂指揮的領(lǐng)導(dǎo)，可能代表強(qiáng)詞奪理的長(zhǎng)輩......

而面對(duì)他們，大多數(shù)普通人只能像《戲臺(tái)》里的戲班眾人一樣，明知離譜卻又無(wú)能為力。

戲曲元素成獨(dú)特加分項(xiàng)

《戲臺(tái)》改編自話(huà)劇，其劇本經(jīng)過(guò)數(shù)百場(chǎng)舞臺(tái)的檢驗(yàn)，節(jié)奏緊湊、臺(tái)詞精煉，沒(méi)有多余廢筆。

此番經(jīng)過(guò)電影化處理后，既保留了原版情節(jié)的張力，又通過(guò)鏡頭放大了角色的表現(xiàn)力和感染力。

此外，影片中的戲曲元素基本沒(méi)有理解門(mén)檻。雖然也有一些術(shù)語(yǔ)，但劇情通過(guò)角色反應(yīng)（如洪大帥完全聽(tīng)不懂，大嗓兒解釋?zhuān)┳匀换狻?/p>

在為年輕人提供包袱的同時(shí)還讓他們覺(jué)得“原來(lái)戲曲里有這么多講究”，這種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的文化融入，比刻意的科普、強(qiáng)行的灌輸更能讓人接受。

總之，大銀幕上的《戲臺(tái)》是戲，戲臺(tái)上發(fā)生的故事是戲。每個(gè)人的人生，何嘗不是一場(chǎng)戲？鑼鼓歇處，幕布落時(shí)，誰(shuí)又能說(shuō)清，自己是臺(tái)下客，還是戲中人......

希望像《戲臺(tái)》這樣高質(zhì)量的電影，以后可以多來(lái)一些。