屬于電影的暑期檔還未正式開始，屬于綜藝的暑期檔已經(jīng)進(jìn)入下半場?！豆?》《奔跑吧9》兩大戶外真人秀相繼收官后，來到了兩檔脫口秀節(jié)目頂峰相見的時期；音樂綜藝依然占據(jù)大頭，臺網(wǎng)都有多檔節(jié)目在播，呈現(xiàn)出百花齊放的姿態(tài)；一批強競技性、聚焦中外文化交流、家庭觀察類節(jié)目也在同步升溫，共鑄暑期檔綜藝的繁榮景象。

脫口秀正面對打

《電通體育與娛樂趨勢報告2025》指出，喜劇節(jié)目強勢回歸市場，鮮明地展現(xiàn)出消費者對于有趣內(nèi)容的熱烈追捧，深刻契合用戶對于情緒釋放和內(nèi)容消費的核心訴求。

去年《喜劇之王·單口季》《脫口秀和ta的朋友們》大獲成功后，兩大平臺都迅速投入第二季的籌備中。從招商也可以看出市場對這一品類的信心，《喜單2》收獲統(tǒng)一春拂冠名，vivo、飛鶴奶粉、夸克、滴滴、樂堡等贊助；《脫友2》由美團(tuán)冠名，統(tǒng)一茄皇、老村長酒、A2、脈動、樂事、海天等品牌贊助，在當(dāng)前的行業(yè)環(huán)境下算是非常不錯的成績。

今年7月，兩檔節(jié)目再次開啟正面對打，首先都在賽制上進(jìn)行了創(chuàng)新升級?！断矄巍?8組演員分為6組展開團(tuán)隊火拼賽，引入“無限call out”機制來提升競技性，同時復(fù)活金牌數(shù)量增至6塊，除魔王挑戰(zhàn)賽外，氣氛組組長可隨時發(fā)起“金牌搶奪賽”；《脫友》59組根據(jù)標(biāo)簽提示選擇對手，增加了不確定的隨機性；第二階段以“矛與盾”分組展開對決，第三階段開啟了“交朋友”對抗賽。

而對于這類節(jié)目而言，賽制一直是輔助性的存在，脫口秀演員們的觀點表達(dá)才是觀眾愿意擠出時間來觀看的重點。兩大平臺都匯集了資深與新晉的脫口秀演員，來自不同職業(yè)、背景的個體，雖然在近100組選手的情況下，演員們的水平難免存在差距，但還是有眾多優(yōu)秀的演員被大眾看見，尤其是女演員和她們的爆梗都十分出圈。

50歲脫口秀新人房主任講述“出走的決心“，她在2023年4月8日簽約成為一名脫口秀演員，在李波的幫助下成功離婚，重獲新生；45歲的王小利給出了人生的另一種活法，沒有人要求她到了某個年紀(jì)一定要怎么樣，每個人都可以選擇自己喜歡的方式生活。

新疆姑娘小帕講述了自己原生家庭的故事，“六婚的爸和破碎的她”贏得了全場掌聲；嘻哈開啟“俠女風(fēng)”脫口秀，打破大家對空姐群體的刻板印象，盡自己所能去發(fā)聲去付出行動 “火在襠下”，更是活在當(dāng)下。這些內(nèi)容有著豐富多元且新鮮的視角，背后是廣闊的社會話題，真正激發(fā)了用戶的共鳴與共情，才得以破圈傳播。

從2017年《脫口秀大會》第一季到現(xiàn)在，不必懷念“脫口秀純粹好笑”的時代，也不用謹(jǐn)防脫口秀滑向性別對立的泥潭，不管是“從小人物到喜劇之王”，還是“用脫口秀和生活輕輕交手”，2025年的脫口秀以高質(zhì)量的內(nèi)容詮釋著當(dāng)代的價值主張。

兩檔節(jié)目同時在播，于演員而言有了更多被看見的機會，于觀眾而言也有了更多選擇。但在單期時長都6-7個小時的情況下，觀眾無法抽出足夠多的時間來追平節(jié)目，只看脫口秀純享版、分不清演員來自哪個平臺的太有人在。在提供充足內(nèi)容供給的同時，消除觀眾的疲憊感，是兩個IP要長線續(xù)航共同面臨的問題。

音綜占據(jù)市場大頭

音樂綜藝一直是最為熱門的綜藝類型之一，在今年的暑期檔音綜依然占據(jù)市場大頭。以成熟藝人為主體的《歌手2025》《天賜的聲音6》有著廣闊的受眾，在收視熱度上保持前列，但似乎都陷入了流量與口碑、音樂與話題的爭議當(dāng)中。

《歌手2025》在IP回歸的第二年，依然貢獻(xiàn)了行業(yè)頂尖的制作水準(zhǔn)，每期節(jié)目的播出，伴隨著眾多網(wǎng)友對舞臺的賞析和對結(jié)果的討論，而這種對大眾音樂的圈層化解構(gòu)，其實也是市場繁榮發(fā)展的一種表征?！短熨n的聲音6》雖然因選曲被網(wǎng)友戲稱為“天賜的抖音”，但節(jié)目中的歌曲在短視頻平臺的播放量、在音樂平臺的收藏量依然非?？捎^，這也是IP一直以來的優(yōu)勢所在。

以行業(yè)新人為主體的音綜數(shù)量更多，包括《亞洲新聲》《閃光的夏天2》《讓我來唱》《新說唱2025》等，分別以郵輪跨國競演、戶外live競演、素人女性競演、哈圈洗牌為核心實現(xiàn)了差異化表達(dá)。

《亞洲新聲》讓觀眾看到了亞洲不同國家實力新人的風(fēng)采，和打破地域與風(fēng)格界限的文化交融；但在模式上相對中規(guī)中矩，對郵輪這一創(chuàng)新點和載體的開發(fā)稍顯不足?！蹲屛襾沓吩谫愔粕蠈崿F(xiàn)了全面顛覆，開創(chuàng)了直播大戰(zhàn)、仲裁舞臺、血戰(zhàn)到底等賽段，嘗試用底層邏輯的變革推動音綜形態(tài)的躍遷。《閃光的夏天2》本季邀請韓紅坐鎮(zhèn)，在“戶外live競演”模式中重塑職業(yè)歌手標(biāo)準(zhǔn)，以極限編創(chuàng)挑戰(zhàn)進(jìn)階還原職業(yè)歌手成長路徑，在專業(yè)性上實現(xiàn)了有效升級。洞察到說唱圈面孔固化的現(xiàn)狀，《新說唱2025》圍繞“洗牌”主題展開敘事，在“導(dǎo)師的導(dǎo)師”“土哥們”的爭議之外，也涌現(xiàn)了不少高傳唱度的歌曲。

在上述這些音綜當(dāng)中，引發(fā)更大關(guān)注的依然是綜N代，對于新節(jié)目，或許可以給予更多的時間觀望其成長。暑期檔下半場，各大平臺還有不少音綜值得期待，例如本周開播的《打歌2025》，采用 “直播+實時投票” 模式，觀眾通過網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)場投票實時決定排名，一方面順應(yīng)著音綜直播的潮流，另一方面也填補了打歌節(jié)目的市場空白。在短視頻成為音樂傳播新路徑的當(dāng)下，音綜作為推人、推歌的傳統(tǒng)渠道要強化自身的不可替代性，需要更加尊循“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作主旨，讓音樂人被看到，讓好音樂有回報。

競技、旅行、回歸家庭

除了脫口秀和音綜，暑期檔的綜藝還有幾個共同特征值得關(guān)注。一類是具有強競技性的真人秀相繼涌現(xiàn)，包括《全員加速中2025》《風(fēng)馳賽車手》《一飯封神》《戰(zhàn)至巔峰4》等，涵蓋生存挑戰(zhàn)、賽車、美食、電競等不同賽道。

騰訊視頻近年來其實一直有意識地在競技賽道進(jìn)行內(nèi)容布局，《一飯封神》有效填補了美食競技類節(jié)目的空白，在強專業(yè)性的對決下，不僅讓觀眾看到中餐文化的博大精深，廚師嫻熟的技藝和對菜品豐富的想象力，也呈現(xiàn)出新老廚師間的傳承?！稇?zhàn)至巔峰》作為獨一份的“競綜”走到了第四季，繼續(xù)通過團(tuán)隊競技、戰(zhàn)術(shù)演練等環(huán)節(jié)展現(xiàn)電競運動的專業(yè)性與團(tuán)隊協(xié)作精神。

《全員加速中2025》已經(jīng)來到“樓三代”TOP登陸少年常駐的時代，除了嘉賓陣容引發(fā)觀眾關(guān)注，劇情缺失帶來的任務(wù)設(shè)計失衡、敘事重心偏移也帶來了一些討論。《風(fēng)馳賽車手》開拓新賽道，展現(xiàn)懷揣著賽車夢想的明星們從新生開始接受一路的培訓(xùn)和考驗，成長為真正賽車手的過程。但與全明星陣容和高成本大制作相比，節(jié)目的熱度稍稍缺了點火候。

二是更多的綜藝走出國門，開啟中外文化交流的新篇章，通過沉浸式體驗與跨文化對話，帶領(lǐng)觀眾開眼看世界。

《中餐廳》本季選擇非洲作為全新“創(chuàng)業(yè)季”的舞臺，選址“海上絲綢之路”的樞紐摩洛哥丹吉爾。從零開始的創(chuàng)業(yè)、有著三層空間的餐廳，對合伙人的體力、耐力和團(tuán)隊協(xié)作能力產(chǎn)生了更大挑戰(zhàn)。《小伙小妹換游記》同樣走進(jìn)非洲，以中坦、中斯青年互換生活為敘事主線，兩位中國青年深入兩個陌生國度，開啟前所未有的雨林生活、海島生活奇遇。即將播出的《地球超新鮮》前往意大利、西班牙等地，在嘉賓全球旅行解鎖各地人文與美食的過程中，融入環(huán)保公益理念。

三是家庭觀察類綜藝的回暖，從媽媽、女兒、爸爸、姐姐的不同社會身份入手，通過多元豐富的視角，為觀眾呈現(xiàn)真實立體的敘事。

《是媽媽是女兒3》聚焦原生母女代際情感，通過黃圣依、李嘉格、陳夢、程瀟及其母親四對母女樣本，傳遞代際溝通的治愈力量；《爸爸當(dāng)家·慢享季》以男性育兒觀察為切口，展現(xiàn)男女在家庭分工、家庭教育的更多可能性。熟齡女性觀察節(jié)目《姐姐當(dāng)家》通過謝娜、董璇、王琳、萬千惠四位姐姐的真實日常，展現(xiàn)女性在多重身份中的平衡之道。

這些類型的流行與當(dāng)下的社會思潮以及大眾的心理需求息息相關(guān)。年輕人的社交方式正在發(fā)生變化，競技比賽中人們展現(xiàn)出的意志品質(zhì)和價值觀成為激勵人們的重要來源；打破東方與西方的隔閡，去探尋更廣闊的世界正在成為一種新的生活態(tài)度；家庭觀察類節(jié)目相當(dāng)于情感紐帶把人們聯(lián)結(jié)在一起，節(jié)目中群體化的互動場景，能夠幫助當(dāng)代用戶找到認(rèn)同感和歸屬感，在集體情緒的聯(lián)動中感受生活的美好。這也是在暑期合家歡觀看場景下，用戶更傾向選擇的內(nèi)容。

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作者 | 劉翠翠

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣