一首絕妙宋詩，簡單而又松弛，讀完后令人久久回味

一號詩巷

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

陽光在樹葉間悠閑地晃呀晃，突然就晃走了夏日的一大半時光。

故，珍惜當(dāng)下吧，去認(rèn)真地看每一朵花，每一片云，每一條小溪……，去認(rèn)真地讀每一首為夏日而寫的詩，莫負(fù)了自己對夏日的那份最真誠的情感。

本期我們來分享呂徽之的一首《夏景》。

這首詩雖然比較冷門，但卻寫出了令人沉醉的意境，后兩句堪稱神來之筆。

夏景

宋·呂徽之

竹幾藤床石硯屏，薰風(fēng)簾幕篆煙清。

空齋數(shù)點黃梅雨，添得芭蕉綠滿庭。

呂徽之，臺州仙居人，字起猷，號六松，我國宋末元初的詩人。在宋朝滅亡以后，呂徽之便隱居于山野之中，過著耕讀生活。

這首《夏景》乃作者于自己的空齋內(nèi)所作，它從一定程度上讓我們看到了作者隱居生活的質(zhì)樸，也讓我們看到了他沉浸于隱居生活的淡泊情懷。

詩的首句先呈現(xiàn)出了一個雅致的環(huán)境：竹幾藤床石硯屏；用竹板制成的茶幾，用藤條編制成的床榻，用石頭做成的墨硯與屏風(fēng)。

也許大家都發(fā)現(xiàn)了，此詩的首句與一般詩句有著很大差別，那就是它所用到的七個字都是名詞，即它并沒有表現(xiàn)出所謂的“語法結(jié)構(gòu)”。

作者選擇了很典型的竹幾、藤床、石硯、屏四個物象，將他們井井有條地排列在一起，就構(gòu)成了詩的首句。

不過又不可否認(rèn)的是，盡管首句僅為物象的簡單排列，但我們卻能夠透過這些簡單的“設(shè)施”而清晰地看到一幅雅致的畫面；與此同時，我們更是能夠看到作者所居環(huán)境的幽靜和簡樸，進而感受到他內(nèi)心的充實與寧靜。

當(dāng)然，除此之外，我們也無不從首句的每一個物象上面，捕捉到幾分清涼之意。

“薰風(fēng)簾幕篆煙清”；和煦的風(fēng)輕輕吹拂著半垂的簾幕，盤香燃燒時產(chǎn)生的香煙輕輕地裊繞在屋內(nèi)。

首句介紹屋內(nèi)的環(huán)境與設(shè)施，承句則將屋內(nèi)的景象進一步豐富起來。而和首句相比，承句明顯有了靈動之感。

“薰風(fēng)”一詞的出現(xiàn)，不但給讀者的視覺帶來了柔和的美感，更是給讀者的觸覺也帶來了一種溫柔綿軟的美好感受。

“薰風(fēng)”與“簾幕”搭配在一起，使得輕盈柔和之美體現(xiàn)到了極致，也使得畫面在一瞬間就變得鮮活起來。

風(fēng)是軟的，簾幕是輕的，而“篆煙”又是“清”的?！白瓱熐濉比齻€字可謂打通了讀者的視覺與心理感受，起到了“通感”效應(yīng)。香煙裊繞在我們面前的同時，它也將那味空靈和清虛之意傳遞到了我們的內(nèi)心深處。

整個承句展現(xiàn)出來的畫面動感十足，且這種動感又充分襯托出了室內(nèi)環(huán)境的幽靜；而室內(nèi)環(huán)境的幽靜又無不再次體現(xiàn)出作者心境方面的寧靜。

“空齋數(shù)點黃梅雨，添得芭蕉綠滿庭?！?/strong>點點黃梅雨飄灑在空幽的齋房中，使得那滿庭的芭蕉綠意更顯濃郁。

我們可以看到，在寫后兩句的時候，作者的下筆角度已經(jīng)由前兩句中的室內(nèi)轉(zhuǎn)向了室外，所以，這相當(dāng)于借助空間的轉(zhuǎn)換而有效拉開了讀者的視野。

而無論是前兩句的室內(nèi)描寫，還是后兩句的室外勾勒，都無不集中體現(xiàn)了一個“靜”字和一個“雅”字。

后兩句的到來，將讀者的視覺點亮，也將讀者的聽覺悄然地予以觸動；我們看到的是雨，是芭蕉，聽到的則是雨聲。

“黃梅雨”飄飄灑灑，將正個畫面籠罩起來，為詩境增添了不盡的浪漫和靜謐氣息，也為詩境再次增添了清涼之意。

“芭蕉”本就是綠意融融的，但它又因為黃梅雨的潤澤而更顯生機，所以它的綠意也便隨之濃郁了許多。

一個“添”字將物象黃梅雨和芭蕉聯(lián)系起來，將雨的涼意和芭蕉的綠意融合起來，讓黃梅雨沾染了芭蕉的“綠”，讓芭蕉的“綠”飽含著黃梅雨的“涼”。

雨一庭，綠一庭，涼也是一庭，作者處在這樣的環(huán)境中，身心自然是舒朗安逸且又美好寧靜的。

后兩句動中有靜，靜中有動，在這里，清新的色彩仿佛溢出了整個畫屏，悅耳的雨聲仿佛彈跳在了讀者的心弦之上……，讓人讀來思緒張揚，身心享受。這樣的詩句，的確堪稱神來之筆。

黃梅雨落空齋寂，且任芭蕉漲綠多；讀完一首，味留唇齒。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！