文 | 小里加一

來源 | 看電視

炎炎夏日，最適合呆在空調(diào)房里追劇。2025年7月的劇綜戰(zhàn)場(chǎng)，群雄割據(jù)，激烈的競(jìng)爭(zhēng)如同高溫天氣般持續(xù)“爆表”。

劇集領(lǐng)域，古裝三強(qiáng)鼎立與法治題材破圈形成雙軌并行格局——《錦繡芳華》以盛唐美學(xué)掀起國(guó)風(fēng)出海浪潮，《凡人修仙傳》用“凡人流”敘事重塑仙俠法則，《朝雪錄》憑硬核法醫(yī)探案殺出黑馬重圍；而《以法之名》《利劍玫瑰》等法治劇則以“刀刃向內(nèi)”的勇氣剖開社會(huì)現(xiàn)實(shí)。綜藝戰(zhàn)場(chǎng)則上演喜劇、競(jìng)技與文化的三足鼎立——《脫口秀和TA的朋友們2》讓女性議題在笑聲中迸發(fā)鋒芒，《全員加速中2025》以生存游戲煥新綜N代生命力……

當(dāng)平臺(tái)用“會(huì)員搶先看”和“加更禮包”不斷持續(xù)刺激觀劇熱情時(shí)，誰能在高密度排播中殺出重圍？或許答案就藏在觀眾手中的冰鎮(zhèn)西瓜和遙控器里。

劇集：古裝三足鼎立，法治新章破圈

暑期檔鏖戰(zhàn)正酣

7月劇集市場(chǎng)呈現(xiàn)“古裝扛流量、法治立口碑”的雙軌并行格局。

據(jù)“看電視”不完全統(tǒng)計(jì)，7月共上新20部劇。

古裝三強(qiáng)中，《錦繡芳華》國(guó)風(fēng)美學(xué)為骨，跨界融合為翼；《凡人修仙傳》以“凡人流”修仙敘事打破仙俠劇套路、懸疑探案劇《朝雪錄》則以黑馬之姿突圍，三者在話題度與口碑上各有斬獲，共同撐起了暑期古裝劇的熱度。

6月 30 日上線的《錦繡芳華》，由楊紫、李現(xiàn)領(lǐng)銜主演。兩人戲里戲外的默契互動(dòng)，讓曾追過《親愛的熱愛的》的觀眾直呼 “純?cè)?CP 售后太甜”；作為《國(guó)色芳華》的續(xù)作，劇集既延續(xù)了 IP 原有熱度，又憑借 “國(guó)風(fēng)質(zhì)感” 開辟新亮點(diǎn)。

該劇在制作上堪稱“細(xì)節(jié)控福音”：1:1 復(fù)刻的長(zhǎng)安西市、萬國(guó)來朝宴等場(chǎng)景還原盛唐繁華；服飾紋樣考據(jù)敦煌壁畫，無耳洞 妝容、“卻扇禮” 婚俗等細(xì)節(jié)精準(zhǔn)貼合歷史；就連舞蹈編排都融入了空竹等非遺技藝，被網(wǎng)友盛贊 “終于吃到了古裝劇的‘文化細(xì)糠’”。

播出后，劇集不僅在湖南衛(wèi)視、芒果TV 及咪咕視頻同步熱播，更借著 “國(guó)劇出?！?東風(fēng)覆蓋海外 80 余國(guó)，讓世界各地觀眾透過屏幕感受中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。

不過隨著劇情深入，爭(zhēng)議也隨之而來：部分觀眾認(rèn)為權(quán)謀線逐漸“喧賓奪主”，從 “女性經(jīng)商勵(lì)志” 主線偏移至 “寧王叛亂” 權(quán)斗；主角何惟芳的 “大女主” 人設(shè)，也因情感糾葛出現(xiàn) “獨(dú)立女性” 與 “戀愛依賴” 的割裂感。

但不可否認(rèn)的是，《錦繡芳華》在“影視 +” 跨界融合上的探索極具創(chuàng)新性：

咪咕視頻聯(lián)合《中國(guó)婦女報(bào)》發(fā)起# 話題，將劇集討論升華為女性價(jià)值探討，實(shí)現(xiàn)從 “娛樂內(nèi)容” 到 “社會(huì)議題” 的升華；

線下“芳華夏宴” 觀劇會(huì)、國(guó)風(fēng)咖啡品鑒等活動(dòng)打破次元壁，讓觀眾從屏幕走進(jìn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景；

更亮眼的是“影視 + 體育” 模式 —— 咪咕將劇集與世俱杯綁定，在青島、武漢觀賽現(xiàn)場(chǎng)植入劇集元素，借體育流量反哺劇集熱度，這一模式還被復(fù)制到 WTT、中超等賽事，開辟了內(nèi)容傳播新路徑。

此外，湖南衛(wèi)視、芒果TV 也為其量身打造宣發(fā)矩陣：數(shù)字文博平臺(tái) “山海 APP” 聯(lián)動(dòng)文物科普博主，解讀劇中屏風(fēng)壁畫、寶相花紋等元素，讓 “國(guó)風(fēng)美學(xué)” 不再停留在視覺層面，而是成為可傳播、可解讀的文化符號(hào)。

《凡人修仙傳》則以“凡人流” 敘事，撕開仙俠劇新切口。

作為國(guó)民級(jí)男頻IP，《凡人修仙傳》從籌備起就自帶關(guān)注度，招商階段便成績(jī)亮眼，堪稱 “含著金湯匙出生”。但劇集并未依賴 IP 光環(huán)，而是以 “反套路” 的 “凡人流” 敘事站穩(wěn)腳跟。

主角韓立（楊洋飾）的修仙路，始于“三碗借來的白面”—— 他資質(zhì)平庸，卻憑著隱忍與智謀步步逆襲，在修仙界的殘酷法則中掙扎成長(zhǎng)。這種 “熬夜做題勝天賦” 的設(shè)定，弱化了傳統(tǒng)仙俠劇 “龍傲天” 式的爽感，強(qiáng)化了底層視角的代入感；

尤其是他與墨大夫（金士杰飾）的師徒情，將 “弱肉強(qiáng)食” 的修仙規(guī)則具象化為復(fù)雜的人性博弈，讓故事更有深度。

視聽層面，劇集采用“實(shí)景 + 電影級(jí)特效” 的組合：喀斯特地貌與荒漠實(shí)景構(gòu)建出水墨般的仙界意境，打破了仙俠劇依賴綠幕的刻板印象。

演員表現(xiàn)則呈現(xiàn)兩極評(píng)價(jià)：有人認(rèn)為楊洋貢獻(xiàn)了“顛覆性演出”，用精準(zhǔn)的微表情刻畫角色成長(zhǎng)；也有觀眾覺得他的情緒爆發(fā)戲 “用力過猛”。

金士杰飾演的墨大夫亦正亦邪，但部分觀眾認(rèn)為表演略顯 “臉譜化”。目前劇集仍在更新中，口碑還有待進(jìn)一步發(fā)酵。

與前兩部大IP 不同，《朝雪錄》以法醫(yī)探案為矛，上線時(shí)恰逢同類題材空窗期，憑借 “高能案件 + 法醫(yī)考據(jù)” 的差異化定位，硬生生撕開市場(chǎng)缺口。

李蘭迪飾演的冷面仵作與敖瑞鵬飾演的權(quán)謀世子，在一次次案件協(xié)作中從“互懟” 到 “動(dòng)心”，人物關(guān)系與探案線雙線并行。隨著劇粉自發(fā)安利，彈幕好評(píng)刷屏，熱度峰值不斷逼近破萬。

當(dāng)然，隨著越來越多的劇粉奔走安利，彈幕被好評(píng)占領(lǐng)、峰值不斷逼近破萬時(shí)、該劇也經(jīng)歷著熱度與爭(zhēng)議的雙重審視。

有觀眾指出后期權(quán)謀線薄弱、吻戲密集、配角工具化等問題。但不可否認(rèn)的是，劇集以“法醫(yī)職業(yè)細(xì)節(jié)” 為根基 —— 從尸檢流程到案件推理，都透著專業(yè)感，用 “懸疑外殼” 包裹 “職業(yè)敘事”，為古裝探案劇的商業(yè)化開拓了新思路。

除了古裝劇，7月法治題材也迎來井噴 —— 幾大平臺(tái)集中發(fā)力，用不同切口的法治敘事剖開社會(huì)議題，不僅承包了暑期檔收視，更引發(fā)大量現(xiàn)實(shí)討論。

優(yōu)酷上線的《以法之名》，播出期間央視八套收視率峰值破2.38%，優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，還被網(wǎng)友調(diào)侃為 “司法界《人民的名義》”。它跳出了主旋律劇 “愛說教、偏枯燥” 的刻板印象，以 “刀刃向內(nèi)” 的勇氣還原司法實(shí)踐 —— 從基層執(zhí)法到高層博弈， 劇中案件如 “剝洋蔥” 般層層揭開保護(hù)傘。

人物塑造上，劇集避開了“完美主角” 套路：檢察官洪亮表面圓滑，實(shí)則心細(xì)如發(fā)，在規(guī)則與正義間尋找平衡；配角董晴的法庭戲因臺(tái) 詞功底扎實(shí)，被網(wǎng)友剪輯成短視頻二次傳播。

劇情將懸疑感與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合，不過也有觀眾指出大結(jié)局 “萬海之死” 略顯突兀，部 分伏筆未完全收束。

但瑕不掩瑜，《以法之名》的破圈核心，在于“尊重觀眾智商”：它不回避社會(huì)痛點(diǎn)，不美化現(xiàn)實(shí)矛盾，用扎實(shí)的劇情和真實(shí)的細(xì)節(jié)，讓觀眾看到法治的溫度與力量。

7月 28 日優(yōu)酷上線的《利劍玫瑰》則聚焦打拐題材，自帶社會(huì)意義加成。迪麗熱巴顛覆古偶形象，飾演剛直女警鄧妍；金世佳塑造硬漢臥底，兩人組成 “冰火雙強(qiáng)” 搭檔，從人設(shè)上就充滿張力。

劇集的亮點(diǎn)不僅在內(nèi)容，更在“破圈聯(lián)動(dòng)”：劇組聯(lián)合公安部推出 “失蹤兒童信息卡” 公益活動(dòng)，將劇集熱度轉(zhuǎn)化為社會(huì)行動(dòng)力 —— 觀眾在關(guān) 注劇情的同時(shí)，也能成為失蹤兒童信息的傳播者，讓 “影視內(nèi)容” 真正服務(wù)于現(xiàn)實(shí)。

另一部刑偵劇《掃毒風(fēng)暴》則有著犀利大膽的“鏡頭語言” ：手搖鏡頭搭配復(fù)古濾鏡，營(yíng)造出粗糲的紀(jì)實(shí)感；多棱鏡式敘事則剖開毒品生態(tài)的復(fù)雜根系 —— 從源頭種植到終端販賣，從毒販到保護(hù)傘，每個(gè)環(huán)節(jié)都透著人性的掙扎。

劇集用冷冽的影像風(fēng)格，捍衛(wèi) “惡無借口” 的價(jià)值立場(chǎng)，打破了緝毒劇 “非黑即白” 的敘事窠臼。

微短劇：政策引導(dǎo)與創(chuàng)作升級(jí)共振

平臺(tái)生態(tài)重構(gòu)分發(fā)格局

2025年過半，微短劇市場(chǎng)已從高速增長(zhǎng)的 “速度競(jìng)賽” 轉(zhuǎn)向 “質(zhì)量深耕”，呈現(xiàn) “全面擴(kuò)張、系統(tǒng)升級(jí)、結(jié)構(gòu)躍遷” 的鮮明特征。這一趨勢(shì)不僅體現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的內(nèi)容迭代，更在海外版圖的拓展中得到印證。

據(jù)DataEye 研究院最新數(shù)據(jù)顯示，2025 年上半年海外微短劇 APP 已達(dá) 309 款，月活用戶突破 8 千萬，潛在用戶規(guī)模超 9 億 —— 龐大的用戶基數(shù)與未飽和的市場(chǎng)空間，顯示出微短劇作為 “文化出?！?載體的巨大潛力。

從內(nèi)容類型看，海外市場(chǎng)延續(xù)了國(guó)內(nèi)的熱門趨勢(shì)：女頻內(nèi)容占比 77.05%，情感、都市、逆襲等貼近大眾情緒的題材仍是主流；而頭部作品的流量集中度持續(xù)提升，免費(fèi)模式憑借 “低門檻獲客” 優(yōu)勢(shì)加速崛起，動(dòng)漫短劇則作為新興品類開始探索商業(yè)化路徑，為市場(chǎng)注入新鮮感。

本月微短劇創(chuàng)作以頭部制作樹立行業(yè)標(biāo)桿，而橫屏短劇憑借“電影級(jí)質(zhì)感+強(qiáng)敘事性”，成為撬動(dòng)市場(chǎng)的新增長(zhǎng)極。

7月 4 日上線的民國(guó)懸疑短劇《朱雀堂》，堪稱 “精品化試驗(yàn)田”。這部由愛奇藝、騰訊視頻聯(lián)合出品的作品，不僅聚集了萬茜、秦俊杰等實(shí)力派演員，更在制作層面直接對(duì)標(biāo)電影：《長(zhǎng)津湖》攝影指導(dǎo)謝忠道把控畫面美學(xué)，《隱秘的角落》編劇龍振宇操刀 “案中案” 劇本，首次在短劇中采用 4K 超高清拍攝技術(shù)，通過動(dòng)態(tài)鏡頭調(diào)度將上海灘的民國(guó)風(fēng)情與 “借尸還魂”“尸儡秘術(shù)” 等民俗元素融合，讓畫面同時(shí)兼具東方懸疑的詭譎感與西方戲劇的張力。

市場(chǎng)反饋印證了“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容 = 付費(fèi)動(dòng)力” 的邏輯：該劇首播 4 小時(shí)熱度破 1.8 萬，上線 6 天分賬突破 500 萬元。這一成績(jī)不僅打破了 “短劇只靠流量噱頭” 的偏見，更證明觀眾愿意為 “電影級(jí)制作 + 緊湊敘事” 買單，為行業(yè)指明了 “品質(zhì)溢價(jià)” 的發(fā)展方向。

政策引導(dǎo)是7月微短劇行業(yè)的另一大關(guān)鍵詞。本月，紅色題材迎來創(chuàng)作熱潮。

7月 21 日，國(guó)家廣電總局視聽司針對(duì)抗戰(zhàn)題材微短劇發(fā)布重要提示，要求行業(yè)加強(qiáng)內(nèi)容審核把關(guān)，確保歷史敘事的嚴(yán)肅性與價(jià)值觀的正向性。這一政策并非 “限制”，而是為題材創(chuàng)新劃定了 “安全線”，推動(dòng)紅色題材微短劇從 “簡(jiǎn)單復(fù)刻” 轉(zhuǎn)向 “創(chuàng)新表達(dá)”。

正值中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80 周年，一批抗戰(zhàn)主題微短劇已進(jìn)入籌備或制作階段，它們跳出 “臉譜化抗日” 的套路，以年輕化視角重構(gòu)歷史敘事：

《山河回響》采用“雙線敘事”，一條線聚焦抗戰(zhàn)時(shí)期青年的救亡圖存，一條線展現(xiàn)當(dāng)代青年的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，通過時(shí)空對(duì)話讓 “愛國(guó)精神” 跨越時(shí)代產(chǎn)生共鳴；更創(chuàng)新采用 “橫屏精品劇集 + 豎屏精編短劇” 的播出模式，既滿足核心觀眾對(duì)完整敘事的需求，又適配碎片化傳播場(chǎng)景。

《怒刺》以盧溝橋事變后的天津?yàn)楸尘?，不再聚焦“英雄單打?dú)斗”，而是展現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，工人、學(xué)生、商人等各方力量 “隱秘協(xié)作、齊心抗敵” 的群像，還原抗戰(zhàn)歷史中 “普通人的偉大”。

《馬背搖籃》則改編自真實(shí)事件，聚焦1946 年延安第二保育院 “千里行軍護(hù)送革命后代” 的歷程，以 “孩子視角” 折射戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性光輝，用細(xì)膩情感消解宏大敘事的距離感。

這些作品既是對(duì)歷史的紀(jì)念，也是微短劇“主流化” 的重要嘗試 —— 證明微短劇不僅能承載娛樂功能，更能成為紅色文化傳播的 “輕騎兵”。

在內(nèi)容與政策之外，平臺(tái)的布局調(diào)整正在重塑微短劇的分發(fā)格局。繼6 月騰訊推出獨(dú)立短劇 APP 后，字節(jié)跳動(dòng)于 7 月接連上線 “木葉免費(fèi)短劇”“咸寧免費(fèi)短劇” 兩款 APP，以 “免費(fèi)” 為核心策略，向短劇市場(chǎng)發(fā)起沖擊。

與此前紅果短劇等平臺(tái)“付費(fèi)解鎖” 的模式不同，字節(jié)的新 APP 精準(zhǔn)貼合下沉市場(chǎng)用戶 “零門檻看劇” 的偏好：一方面，內(nèi)容選擇上側(cè)重都市逆襲、家庭倫理等接地氣題材，降低用戶接受成本；另一方面，通過 “多 APP 并行” 實(shí)現(xiàn)用戶分層 ——“木葉” 主打年輕用戶喜歡的輕喜劇、甜寵題材，“咸寧” 側(cè)重中老年偏好的年代劇、家庭劇，避免內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)的同時(shí)，最大化覆蓋不同圈層。

這種“免費(fèi)引流 + 用戶分層” 的策略，不僅能快速搶占下沉市場(chǎng)份額，更能與字節(jié)旗下抖音、今日頭條等流量平臺(tái)形成聯(lián)動(dòng)，構(gòu)建 “內(nèi)容生產(chǎn) - 分發(fā) - 用戶沉淀” 的閉環(huán)?？梢灶A(yù)見，隨著更多平臺(tái)加入布局，微短劇的分發(fā)將從 “單一渠道” 轉(zhuǎn)向 “生態(tài)競(jìng)爭(zhēng)”。

綜藝：喜劇、競(jìng)技、文化多重奏

平臺(tái)差異化競(jìng)爭(zhēng)加劇

本月的綜藝市場(chǎng)類型豐富多樣，涵蓋了競(jìng)技挑戰(zhàn)、文化傳承、脫口秀、美食競(jìng)技等多個(gè)領(lǐng)域，全方位滿足了不同年齡段觀眾的喜好。

無論是追求刺激與挑戰(zhàn)的年輕觀眾，還是鐘情于文化內(nèi)涵的中老年群體，亦或是想要在忙碌生活中尋找歡樂的上班族，都能在本月的綜藝中找到心儀之選。

據(jù)“看電視”不完全統(tǒng)計(jì)，本月上新的綜藝共有18部。

從表中的信息可以看出各個(gè)平臺(tái)策略分化，各展所長(zhǎng)。

芒果TV秉持 “綜 N 代 + 垂類創(chuàng)新” 的發(fā)展理念，《密室大逃脫 7》《全員加速中 2025》等經(jīng)典 IP 持續(xù)發(fā)力，同時(shí)，積極開拓新領(lǐng)域，《旅行 2 加 N》大膽探索 “旅行 + 社交” 的創(chuàng)新模式；而騰訊視頻聚焦電競(jìng)和美食賽道，愛奇藝在喜劇與治愈慢綜領(lǐng)域深度耕耘；優(yōu)酷則關(guān)注青少年的成長(zhǎng)敘事。

競(jìng)技與挑戰(zhàn)類綜藝表現(xiàn)凸出，實(shí)現(xiàn)了IP延續(xù)與垂直創(chuàng)新的雙向探索。

《全員加速中 2025?為你加速》作為經(jīng)典 IP 續(xù)作，保留 “生存游戲” 核心玩法，新增 “劇情任務(wù)鏈” 機(jī)制 讓任務(wù)從 “單純奔跑” 升級(jí)為 “劇情解謎”。

《一飯封神》以“百位中餐廚師競(jìng)技 + 非遺菜系復(fù)興” 為賣點(diǎn)，首期 “川菜 VS 淮揚(yáng)菜” 對(duì)決堪稱 “舌尖上的江湖”，但部分網(wǎng)友認(rèn)為 “非遺菜的傳承不該用競(jìng)技排名定義”，節(jié)目的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也不夠清晰明確。節(jié)目雖成功讓非遺菜系破圈，卻需在 “競(jìng)技公平性” 與 “文化尊重” 間找到平衡。

文化類綜藝在7月走出 “新表達(dá)” 路徑，或用青春視角活化傳統(tǒng)，或用旅行場(chǎng)景延伸社會(huì)價(jià)值。

《國(guó)醫(yī)少年志》（江蘇衛(wèi)視/ 芒果 TV）創(chuàng)新性地以 “00 后學(xué)徒研學(xué)” 為切口：少年們跟著老中醫(yī)學(xué)習(xí) “望聞問切”，采藥、辨識(shí)藥材，用年輕態(tài)語言解讀 “經(jīng)絡(luò)理論”“草藥特性”，為古老的中醫(yī)文化注入青春活力。

而《地球超新鮮》（騰訊視頻）則突破傳統(tǒng)旅行綜藝的“打卡模式”，讓孫紅雷、陳赫等明星在意大利清理海灘垃圾、在西班牙探訪環(huán)保農(nóng)場(chǎng)，將 “旅行” 與 “環(huán)保公益” 深度綁定，讓旅行綜藝有了更深層的社會(huì)意義。

本月最亮眼的市場(chǎng)表現(xiàn)來自喜劇賽道——《脫口秀和 Ta 的朋友們第二季》（以下簡(jiǎn)稱《脫友 2》）與《喜劇之王單口季 2》（以下簡(jiǎn)稱《喜單 2》）在今夏回歸，不僅延續(xù)了喜劇熱度，更因女性演員的突破性表達(dá)，成為超越綜藝本身的文化現(xiàn)象。

如果說去年女性脫口秀演員是“血肉瘋長(zhǎng)”，今年則進(jìn)入 “多元綻放” 的新階段：她們以多元視角解構(gòu)性別困境，在笑聲中完成對(duì)傳統(tǒng)話語體系的柔性突圍。

在《脫友2》節(jié)目中，女性演員將私人困境轉(zhuǎn)化為公共討論的引子。45歲未婚的王小利以 “我沒有煩惱”的宣言，將 “大齡單身焦慮” 轉(zhuǎn)化為反規(guī)訓(xùn)武器；小蝶用 “出生證明性別欄寫著‘醫(yī)療事故’” 的荒誕段子，調(diào)侃原生家庭對(duì)性別的刻板期待；步驚云更以 “夢(mèng)中出軌” 為切口，拋出 “眼保健操比貞操更有用” 的金句，直面女性欲望與傳統(tǒng)貞操觀的沖突。

節(jié)目還通過跨界嘉賓李宇春引發(fā)思辨，她以“裙子不是第二性征 —— 就像褲子也不是” 的觀點(diǎn)，推動(dòng) “女性穿搭自由” 成為公共議題。這些表達(dá)與脫口秀演員山河聚焦公廁衛(wèi)生、脫口秀演員張慧批判控?zé)熥h題形成有機(jī)呼應(yīng)，構(gòu)建起 “從個(gè)體到公共” 的女性話語網(wǎng)絡(luò)，讓脫口秀成為社會(huì)議題的 “輕量級(jí)討論場(chǎng)”。

相較于《脫友2》的 “公共議題深耕”，《喜單2》更擅長(zhǎng)將女性個(gè)體經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為普世共鳴。有著 “體育生 + 空姐” 多重身份的嘻哈，從職業(yè)視角吐槽民航行業(yè)的性別規(guī)訓(xùn)：“要求空姐穿絲襪的規(guī)定，到底是方便乘客，還是方便對(duì)‘女性形象’的規(guī)訓(xùn)？”；

而50 歲山東農(nóng)村女性房主任的出現(xiàn)，更是讓脫口秀有了 “泥土氣息的力量”。她用方言調(diào)侃包辦婚姻：“我老公賭博輸錢，我媽勸我忍 ——‘家族名聲比你幸福重要，就像餃子皮比餡重要’”，荒誕敘事下藏著千萬女性的共同記憶。

從 “2023 年簽約脫口秀演員” 到 “2024 年凈身出戶” 再到 “2025 年自稱幸?！?的時(shí)間線，更讓她的表演超越了 “搞笑” 本身，成為 “女性自我救贖” 的敘事樣本。

兩檔節(jié)目共同證明：當(dāng)女性脫口秀演員從“冒犯者” 轉(zhuǎn)向 “思想者”，喜劇便成為文化變革的試驗(yàn)場(chǎng)。她們用 “舉重若輕” 的表達(dá)，讓觀眾在笑聲中收獲直面規(guī)訓(xùn)的勇氣 —— 這種 “笑著反抗” 的智慧，正是今年女性脫口秀最動(dòng)人的特質(zhì)。

可以說這個(gè)夏天女性脫口秀浪潮的來臨，既非單純的“她力量”勝利，亦非淺薄的性別對(duì)抗，而是在笑聲中完成的集體精神按摩——當(dāng)王大刀高喊“母獵豹出沒”時(shí)，觀眾收獲的不僅是笑聲，更是直面規(guī)訓(xùn)的勇氣。這種“舉重若輕”的表達(dá)智慧，或許正是女性喜劇演員留給時(shí)代的最佳注腳。

此外，值得一提的是，2025年的上半年堪稱是“姐姐綜藝大年”，以女性群像為核心的綜藝在敘事維度、社會(huì)價(jià)值與商業(yè)探索上呈現(xiàn)爆發(fā)式創(chuàng)新。

年初的《一路繁花》“慶奶”的體力與活力令年輕人自嘆不如；《乘風(fēng)2025》中葉童的“少年感”出圈；《姐姐妹妹抓娃娃》延續(xù)《女子推理社》的懸疑基因，《讓我來唱》則是全女性音綜實(shí)驗(yàn)，這些女性群像綜藝在市場(chǎng)上的號(hào)召也印證了中女?dāng)⑹碌慕^對(duì)張力，表明觀眾對(duì)女性議題有著濃厚的共情力。

本月，《姐姐當(dāng)家》來襲，聚焦中女困境，王琳的“單身浪漫主義”、謝娜的“縣城逆襲敘事”、董璇的“單親媽媽重構(gòu)自我”構(gòu)成多元樣本，倪萍“過來人”視角與張泉靈數(shù)據(jù)化分析形成觀察張力。但節(jié)目對(duì)“中女”定義局限于30-50歲城市中產(chǎn)，忽視了多元的女性群體。

不過總體而言，2025 年的姐姐綜藝已完成從 “舞臺(tái)競(jìng)技” 到 “社會(huì)實(shí)驗(yàn)” 的范式轉(zhuǎn)型 —— 不再執(zhí)著于 “女性如何變優(yōu)秀”，而是展現(xiàn) “優(yōu)秀之外，女性還有怎樣的生命可能”。

畢竟，真正的破浪，是褪去光環(huán)后依然有動(dòng)人的生命本色。

回望2025年7月的劇綜戰(zhàn)場(chǎng)，勝負(fù)早已超越流量爭(zhēng)奪，升華為一場(chǎng)關(guān)于“內(nèi)容本位”的價(jià)值驗(yàn)證。

當(dāng)《朱雀堂》以500萬分賬驗(yàn)證觀眾為優(yōu)質(zhì)短劇付費(fèi)的意愿，當(dāng)《掃毒風(fēng)暴》以“惡無借口”的冷冽美學(xué)打破緝毒劇窠臼，一切都在表明，真正的收視冠軍從非流量堆砌，而是以“泥巴種花”的誠(chéng)意耕種現(xiàn)實(shí)土壤，在笑聲中傳遞勇氣，在敘事中守護(hù)正義。

2025年盛夏的這場(chǎng)鏖戰(zhàn)，終將以“古裝扛流量、法治立口碑、喜劇塑思潮”的多維答卷宣告：唯有錨定社會(huì)情緒的內(nèi)容深度與人文溫度，方能贏得觀眾持久的遙控器投票權(quán)。

主編：羅姣姣

文：小里加一

排版：小里加一