今夏帶給我最大驚喜的電影就是當(dāng)下正在熱映的《浪浪山小妖怪》，看過(guò)這部片的人，會(huì)不自覺(jué)地拿它跟另一部爆款國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《哪吒》系列對(duì)比，我覺(jué)得這兩部都是超世界級(jí)水準(zhǔn)，就個(gè)人感受而言，我更喜歡浪浪山從頭笑到尾且不乏淚點(diǎn)的“底層敘事”。

《浪浪山小妖怪》和《哪吒》系列有一個(gè)共同的高明之處——擅長(zhǎng)平衡。

拍哪吒的難處在于，這個(gè)角色本身是一個(gè)官二代，與普通老百姓有距離，所以在陳塘關(guān)被無(wú)良仙翁屠城后，許多人會(huì)不自覺(jué)地與那些沒(méi)有個(gè)把臺(tái)詞就被燒成灰成為哪吒宏大故事背景的無(wú)名百姓掬一把淚，比起官二代的哪吒，普通人更能代入這些卑微的無(wú)名者。

導(dǎo)演餃子的聰明之處在于，他用另外一個(gè)主要人物申公豹彌補(bǔ)了哪吒的官二代視野的狹隘，申公豹被設(shè)計(jì)成一個(gè)類(lèi)似“小城做題家”出身的從底層打拼上來(lái)的奮斗者，那種沒(méi)有背景的心酸會(huì)令更多普通人共鳴，《哪吒》系列里既有相對(duì)優(yōu)渥出身的主角哪吒也有同樣給人以深刻印象的“普通人”申公豹，達(dá)到了某種平衡的效果。

《浪浪山的小妖怪》同樣具備類(lèi)似的平衡術(shù)，影片沿用西游宇宙，卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了原著中甚少筆墨的普通小妖怪，這種摒棄傳統(tǒng)光輝主角，采用普通人視角的玩法，是當(dāng)下的一個(gè)風(fēng)潮，比如《長(zhǎng)安的荔枝》，原本的主角唐明皇和楊貴妃連正臉都沒(méi)有，而是將所有筆墨揮灑在了送荔枝的苦逼特使身上。

浪浪山里的野豬精，蛤蟆精，猩猩怪，黃鼠狼，按照原著《西游記》的拍法，本應(yīng)都是剛露臉就被孫悟空一棒子打死的耗材，現(xiàn)在卻成了四大男主，并有模有樣，西行取經(jīng)，鋤強(qiáng)扶弱，不是英雄的英雄主義最讓人淚目，當(dāng)這幾個(gè)普通妖怪（普通人）站在了西游敘事的風(fēng)口，別有一番驚天地泣鬼神的震撼。

浪浪山在底層做主角之余，也玩了一把平衡術(shù)，那就是對(duì)待原裝正版的西行團(tuán)隊(duì)的刻畫(huà)，雖然在起初的敘事中，跟如來(lái)五百年前就認(rèn)識(shí)的孫悟空，金蟬子轉(zhuǎn)世的唐僧等人，成了有背景有來(lái)歷的“裙帶人士”，更襯托出小妖怪們的可憐無(wú)助，但導(dǎo)演并未將這些“裙帶人士”設(shè)置成反面角色，影片結(jié)尾，孫悟空用四根保命毫毛為被打回原形的四小妖托了底，類(lèi)似《哪吒》系列中有背景的官二代哪吒和沒(méi)背景的“普通仙”申公豹握手言和，兩部電影都在暗示，出身并非不可跨越的鴻溝，令“人以群分”的，是善惡本心。

“調(diào)和主義”成了暗暗支配哪吒和浪浪山的故事的主基調(diào)，符合當(dāng)下的社會(huì)情形，激情澎湃的革命年代已漸漸遠(yuǎn)去，在復(fù)興的漫漫征途上，要團(tuán)結(jié)一切可團(tuán)結(jié)的大多數(shù)。