在二次元，越是精致的原作，動畫化后可能越容易引發(fā)爭議。

比如Clamp的《X戰(zhàn)記》，由貴香織里的《天使禁獵區(qū)》。雖然在豆瓣的評分都不低，但總能看到“比漫畫粗糙太多”“沒有原作精致”的差評言論。

《X戰(zhàn)記》動畫（左） 原作（右）

《天使禁獵區(qū)》動畫（左） 原作（右）

其實拋開制作態(tài)度不談，僅從經(jīng)費、工期考慮，有些畫風(fēng)注定就是動畫無法承受之重。

正因如此，一些畫師還被冠上了“動畫化不可能”的標(biāo)簽。

比如，Thores Shibamoto 柴本。

01

上古天坑??！

無妨，我甘愿躺平......

不知道大家有沒有聽過一部古早作品《圣魔之血》。

最初是日本作家吉田直在《The Sneaker》雜志連載的巴洛克風(fēng)奇幻小說，背景是“大災(zāi)難”造成文明毀滅的遙遠(yuǎn)未來，異種智慧生命體“吸血鬼”與人類持續(xù)斗爭的黑暗時代。

世界觀將奇幻假說與《圣經(jīng)》熔于一爐，異常復(fù)雜。

剛接觸這部作品的時候，本花就被龐雜的世界觀搞得一度頭大，后來作者大大英年早逝，留下的大綱、設(shè)定集猶如天書，這部作品自此變成了永遠(yuǎn)無法填埋的上古“天坑”。

本想含淚退席......

但你看看這些美得不似人間物的官方插畫。

被“色相”迷了眼的本花，最終只能認(rèn)了這睡在坑底的宿命，無力怒吼：“這該死的藝術(shù)！”

Thores Shibamoto（以下簡稱“柴本”），就是該小說的官方插畫師。

她的畫風(fēng)，繁復(fù)異常、華麗異常、暗黑異常。無處不有宗教、機(jī)械、哥特的美學(xué)元素。

很多人說，她的作品很有由貴香織里的味道，人物美型、膚色蒼白、充滿病態(tài)感。

柴本《圣魔之血》

由貴香織里《天使禁獵區(qū)》

確實，她們都癡迷于描繪墮落的天使與破碎的圣象。只是，柴本的人物臉型更加消瘦、細(xì)長，“非人感”更濃郁。

而且相比由貴神經(jīng)質(zhì)般的纖細(xì)感和脆弱感，柴本的角色即使渾身是傷也保持著貴族式的傲慢。

他們身穿極盡考究的歐洲宮廷服飾，蕾絲、禮裙、鎧甲、披風(fēng)、權(quán)杖......站在廢墟中如同一尊精致華美的雕塑。

眼神戲謔、輕蔑，俾睨眾生。

即便血色加身也不失從容與優(yōu)雅，給人一種“奢華的腐朽”之感。

深紅、暗金、墨綠、靛藍(lán)等濃郁而深沉的顏色賦予了畫面壓抑而神秘的氛圍，與局部的高飽和亮色形成鮮明對比，增強(qiáng)了敘事感和戲劇性。

既像文藝復(fù)興時期的宗教油畫，又充滿了工業(yè)時代的冰冷與殘酷。

柴本的作品大多以手繪為主，以精細(xì)的場景刻畫見長。

作品背景層次豐富，裝飾細(xì)節(jié)縝密考究。無論是哥特式的建筑輪廓，還是繁復(fù)的紋樣，都以細(xì)密的筆觸層層鋪陳，細(xì)節(jié)量驚人。

除了精美的彩圖，她還有很多黑白漫畫、插畫，線條的存在感更加明顯。

《魔界行》

密集而精確的排線表現(xiàn)質(zhì)感和陰影層次，哥特風(fēng)格的花紋以對稱且富有節(jié)奏的曲線勾勒，錯綜交雜卻不顯凌亂。

《魔界行》

然而，這種危險而迷人的氣質(zhì)，這種堪比工業(yè)設(shè)計的極繁筆觸和極致的手繪質(zhì)感，讓她的風(fēng)格在暗黑幻想領(lǐng)域獨樹一幟，也成為了動畫工業(yè)無法承受之重。

被冠上了“動畫化不可能”的標(biāo)簽。

2005年，GONZO制作的《圣魔之血》動畫上映，和柴本相去甚遠(yuǎn)的畫風(fēng)當(dāng)時被大眾一頓嫌棄，時至今日也少不了被拿出來說，稱其和插畫相比是“買家秀”VS“賣家秀”。

《圣魔之血》動畫

《圣魔之血》插畫

殊不知，和今天的很多動畫相比，這部算是難得的精美了。

奈何，柴本的畫風(fēng)在插畫圈都是“華麗到死”的存在。珠玉在前，動畫化這樣的作品，一頓“口誅筆伐”也真的很難避免。

很多人說，動畫版的畫風(fēng)其實是參照九條清所繪的《圣魔之血》漫畫——

其實，漫畫、動畫、插畫具有本質(zhì)差異。簡單來說，前兩者更注重敘事和產(chǎn)能，后者更專注于畫面，每一張都稱得上是獨立藝術(shù)品， 因此比較意義不大。

這么說來，當(dāng)年GONZO選擇簡化風(fēng)格，也算是無奈之舉。

動畫出了第一部之后再沒消息，GONZO也在2009年解散并入了母公司。

如今20年過去了，柴本筆下那種極致繁復(fù)、極致哥特的視覺美學(xué)，再沒有團(tuán)隊敢挑戰(zhàn)還原。

02

出道即封神！

卻成了一生的意難平。

柴本1973年出生于日本，Thores是她的筆名。

“好想學(xué)素描??！”她和妹妹閑聊時的一句無心之言，意外改變了她的人生軌跡。

母親聽說鎮(zhèn)上有個畫家開設(shè)了繪畫教室，便讓還在上初中的柴本“混在大人堆里”去上晚課。

老師從不會因為她是小孩就區(qū)別對待，所以持續(xù)三年的學(xué)習(xí)不僅奠定了她的素描基礎(chǔ)，更塑造了她的創(chuàng)作觀：“老師常說'繪畫要先確定主題，再發(fā)揮想象去描繪'，這句話影響了我至今。”

那時柴本沉迷于永野護(hù)的《五星物語》，對其中的人物造型、設(shè)計布局和色彩造詣都贊嘆不已?！妒ツе分泻芏啻髅弊咏巧脑O(shè)計靈感就來源于此。

她還喜歡安彥良和的人物設(shè)計、高田明美的插畫，筆名“Thores”就來自于《高達(dá)ZZ》中一個由柴本博之配音的角色托雷斯。

也因此，雖然繪畫課堂專攻油畫，但她總是偷偷練習(xí)色粉筆和透明水彩，對畫室里的丙烯顏料視若不見，即便這些如今都成為了她的主要畫材。

畢業(yè)后柴本進(jìn)入了游戲公司，因為覺得風(fēng)格與公司需求不太匹配，沒干多久就無奈辭職，陷入了畢業(yè)即失業(yè)的迷茫期。

正在她為未來發(fā)愁時，《The Sneaker》編輯部打來電話，邀請柴本繪制一部新小說的插畫，這部小說就是《圣魔之血》。

最初，作者吉田直只給出了最基本的人物設(shè)定：亞伯的高個子、銀發(fā)，以及他使用的雙刃鐮刀。

但對其他細(xì)節(jié)，比如瞳色、發(fā)色、配飾、服裝等則采取不干預(yù)的方針，給予了柴本極大的創(chuàng)作自由。

在這種自由度下，柴本沒有簡單地圖解小說情節(jié)，而是用視覺語言放大了文字中的隱喻。

比如特意讓艾絲緹·布蘭雪和莉莉絲·薩爾都保留紅發(fā)，暗示兩人之間的關(guān)聯(lián)。

又或者設(shè)定"在帝國只有皇帝塞特?奈特羅德能穿綠色"。

這些細(xì)節(jié)設(shè)計后來都成為作品的標(biāo)志性元素。

所以某種程度上說，這些精美插畫和人物設(shè)計算是柴本和吉田直共同完成的作品。

吉田構(gòu)建故事，柴本則用畫筆將這些想象具象化，倆人的信任和默契使得《圣魔之血》的世界觀更加立體豐富。

出道之作便聲名大噪，柴本開始邀約不斷。

從童年偶像永野護(hù)的《五星物語》到菊地秀行的《新·魔界行》《死神》《進(jìn)擊的巨人》，再到少女向作品、歌劇系列，創(chuàng)作履歷越來越豐富。

《五星物語》

《進(jìn)擊的巨人：before the fall》

《骨王》

《歌劇》

但無論參與了多么經(jīng)典的IP，《圣魔之血》于柴本而言始終占據(jù)著特殊的位置。

它就像一個轉(zhuǎn)折點，讓當(dāng)時的她看到了繼續(xù)走下去的可能，并確立了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

奈何天有不測風(fēng)云，2004年7月柴本收到了吉田直去世的消息，死于肺阻塞。

“我走到客廳坐著，一直沉默。家人也沒來跟我說話?？赡芪耶?dāng)時臉色非?？膳掳?。吉田老師有一次大手術(shù)成功后，第一時間給我打了電話。他說：‘給您添麻煩了，真對不起！’聲音是病后的那種嘶啞，聽起來說話很吃力，喘著粗氣……我跟他說‘等您出院后再慢慢聊吧’，就掛了電話……那成了我們最后的對話。我記得他去世那天的傍晚，下了一場特大雷雨。”

“我想，如果沒有遇到這部作品，就沒有現(xiàn)在的我。是它給了我運氣，讓我得以結(jié)識各種各樣的人。今后是否還能參與到如此宏大的作品中呢……這是個疑問。我是傾注了自己所有的想法和所能，全力以赴地投入其中的?！?/p>

“感覺它作為一部作品落下帷幕，還是太早了。”

此后經(jīng)年，柴本經(jīng)常悼念吉田直。她的Instagram鮮少更新，除了新作就是瑣碎日常，但總時不時掉落《圣魔之血》的新作品。

柴本：“7月15日，今天是《圣魔之血》原作者兼編劇吉田直之逝世周年紀(jì)念日。在官方插畫中，凱特修女通常只穿著教廷辦公室的白色修女服或普通的見習(xí)修女藍(lán)色修女服。然而，為了這次紀(jì)念，我以Axe風(fēng)格重現(xiàn)了普通修女服的黑色版本?！?/p>

《圣魔之血》瑪麗·斯賓塞

2020年12月

柴本新作

筆觸不似當(dāng)初華麗繁復(fù)，但依然有著出道時期的影子。

3月柴本在展覽現(xiàn)場隨手作畫

圖源：小紅書【東京啪嗒砰】

有些相遇雖成過往，但造就的藝術(shù)生命仍在生長。

本文編輯：TXin

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