“歷史第一”

12月12日，音樂人米津玄師發(fā)布了一段宅舞動(dòng)畫。視頻里，來自動(dòng)畫《電鋸人：蕾塞篇》的女主蕾塞只是隨音樂舞動(dòng)，卻像電子魅魔一般出圈再出圈。至今，她已經(jīng)獲得162.2萬個(gè)喜歡，1.8億次觀看。

這個(gè)數(shù)據(jù)，在動(dòng)畫和漫畫的領(lǐng)域，超越了作家“富堅(jiān)義博”宣布《全職獵人》復(fù)刊時(shí)保持的歷史紀(jì)錄。就算放在泛ACG的范疇，也超過了埃隆·馬斯克發(fā)的一條有關(guān)《龍珠》的表情包，把“貝吉塔”重新摁回“千年老二”的位置。

換句話說，“蕾塞舞”現(xiàn)在是推特上二次元內(nèi)容的歷史第一。

更瘋狂的是，她的魅力似乎能突破文化壁壘。當(dāng)這股風(fēng)刮到中文互聯(lián)網(wǎng)，身邊的大伙也被蕾塞舞迷得不行。

原作在短短幾話內(nèi)就為蕾塞設(shè)計(jì)了多套服飾，這本身就適合舞蹈區(qū)、Cos區(qū)和服裝設(shè)計(jì)區(qū)的UP主進(jìn)行二創(chuàng)乃至三創(chuàng)。因此，讓它很容易抵達(dá)非二次元人群。后續(xù)更有“鋼鐵猛男”“電工小哥”等二創(chuàng)視頻的“內(nèi)銷轉(zhuǎn)出口”，AI大手子再注入一些科技，召喚賽博牢大、原作者藤本樹，都跟著“蕾塞”一起搖擺。

也就不奇怪有人高呼這玩意有問題，陷進(jìn)去了就出不來。哪怕躺在床上，一閉上眼睛，腦海里也循環(huán)著那句空耳“跺Jio，姨媽大跺Jio”（配樂的空耳）。

于是，“蕾塞”如《格林童話》中的紅舞鞋少女般，從天黑跳到黎明，從黎明跳到深夜。畫師開始心疼她為了《電鋸人：蕾塞篇》的宣發(fā)，被壓榨地腳趾磨損、膝蓋粉碎；懼她汗?jié)n涔涔，頭油打結(jié)，錦綸纖維長襪和皮鞋把腳腌入味。

“可千萬不能運(yùn)動(dòng)驟停，劇烈運(yùn)動(dòng)完驟停很容易胸悶心慌，心率跌停。”

所以，為什么一個(gè)平平無奇的宅舞，會(huì)火成二次元的歷史第一？

其實(shí)不難挖出來，這段宅舞與過往那些“火出圈”的二次元舞蹈不一樣。它并非愛好者的同人二創(chuàng)，而是官方下場(chǎng)造勢(shì)的營銷產(chǎn)物，并擁有一份豪華的制作名單。

主動(dòng)畫師：工藤晃子

作畫：星末梨

監(jiān)修：中野尚美

后期合成：伊藤哲平

編舞：柿原朋哉

企劃：SIX, REISSUE RECORDS

制作：MAPPA

音樂：米津玄師

如此陣容，雖不至于說成歷史級(jí)國家隊(duì)，但也絕對(duì)算是業(yè)界“頂尖陣容”。尤其相比過去火起來的“埃及貓搖”“動(dòng)畫搖”等同人愛好者社區(qū)的“手工制品”，“蕾塞舞”相當(dāng)于動(dòng)用了一整套工業(yè)化流水線，屬于技術(shù)上的降維打擊。

工藤晃子負(fù)責(zé)過《冰海戰(zhàn)紀(jì)》《進(jìn)擊的巨人》等動(dòng)畫的部分制作，而中野尚美參與過《賽馬娘》的監(jiān)修。那么，由于上述作品的動(dòng)作戲都給人留下了深刻的印象，體現(xiàn)在“蕾塞舞”中就是以假亂真的流暢度，襯衫短褲的褶皺陰影、肌肉伴隨運(yùn)動(dòng)的躁動(dòng)和起伏，都有著符合直覺，令人舒適的合理表現(xiàn)。

但最值得細(xì)說的是編舞師柿原朋哉。他入圍過關(guān)西學(xué)生電影節(jié)，出版過小說文集，還創(chuàng)立過時(shí)尚品牌，屬于典型的青年文化圈偶像。但更被二次元愛好者所熟知的，是他在YouTube平臺(tái)上創(chuàng)立的PaoPao Channel頻道，做過一些紅極一時(shí)的宅舞。

而現(xiàn)在，他創(chuàng)立了一家廣告公司，其官網(wǎng)的業(yè)務(wù)介紹如此寫道：策劃、制作、設(shè)計(jì)、編劇、角色人設(shè)、舞蹈編排，為了讓我們可以懷抱全新的心境去對(duì)待創(chuàng)作，所以我們決定其名為“白紙”，意味從零開始。

于是我查到，虛擬主播巨頭“彩虹社、VSPO、Hololive”的聯(lián)合企劃“Team ahamo”，其編舞便是由“白紙”負(fù)責(zé)。去年由寶可夢(mèng)官號(hào)發(fā)布，紅極一時(shí)的“寶可夢(mèng)舞”，也是請(qǐng)“白紙”來編舞的。

由此可見，ACG廠商已越來越重視“舞蹈編排”的作用�；蛟S，“捏飯團(tuán)成仙”這種凸顯“匠人”精神的故事聽起來有幾分詼諧，但二次元編舞作為一個(gè)細(xì)分專業(yè)賽道，確實(shí)已被他們玩明白了。從早期的《涼宮春日的憂郁》片尾“SOS團(tuán)舞”，到近期的《鹿乃子乃子虎視眈眈》的“虎視眈眈舞”、《戰(zhàn)斗魔法使馬修》的“馬修舞”——在互聯(lián)網(wǎng)傳播模式下，一段魔性舞蹈帶來的品牌曝光，遠(yuǎn)比砸下重金卻令人反感的廣告效果好得多。

那么，“白紙”是如何編舞的？

最明顯的元素，是在“蕾塞舞”中一首一尾出現(xiàn)，攏共三次的“眼眶手勢(shì)”。這個(gè)動(dòng)作，動(dòng)畫里出現(xiàn)在男主角“電次”第一次與“蕾塞”約會(huì)時(shí)的場(chǎng)景。蕾塞主動(dòng)熱情地接近電次，甚至講了個(gè)葷段子，讓電次心生懷疑。把手比作鏡框或顯微鏡的形狀，意在表達(dá)“觀察”，即仔細(xì)審視這個(gè)女人的目的。

對(duì)應(yīng)的，蕾塞做這個(gè)動(dòng)作既可以理解成她在Cue電次，也可以理解成她也在觀察電次。實(shí)際上，后者的表達(dá)可能更多——因?yàn)椋@種觀察正是她個(gè)人劇情的重要暗線，并非編舞的延伸創(chuàng)造，而是恰如其分的故事點(diǎn)題。為避免劇透，我們會(huì)在文章的最后做分析。

第二個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作，是這里的張開雙臂。這個(gè)動(dòng)作出現(xiàn)在故事中段，蕾塞在游泳池里脫光衣服邀請(qǐng)電次下水。但請(qǐng)注意她的表情，尤其是對(duì)第一次看到此橋段的觀眾而言，腦海中必然會(huì)響起警報(bào)——這絕對(duì)是個(gè)陷阱，這個(gè)“壞女人”會(huì)要了你的命。

在水中張開雙臂，這個(gè)能用肌膚來感知的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。當(dāng)冷色調(diào)的波光粼粼反射在蕾塞背光的身體上時(shí)，那種感覺難以言喻——究竟是溫暖的懷抱，還是寒冷的深淵？

講到這里，就不得不佩服制作團(tuán)隊(duì)為蕾塞塑造的影后級(jí)微表情。這才讓“蕾塞”嘴角和眼角的每個(gè)弧線，都表達(dá)得像真人一樣，既能察覺到專業(yè)訓(xùn)練過的痕跡，又能感受到其中超越謊言的“真感情”。

通常來講，二次元?jiǎng)赢嬂锏呐巧�，虹膜上都�?huì)點(diǎn)綴一道“高光”——同一部作品里的帕瓦、姬野也有。但“蕾塞”的眼里，只有陰影，這種畫法在本子里都是描繪那種被“玩壞”后的崩潰狀態(tài)，至少也是說明這個(gè)角色心里有事，有不為人知的經(jīng)歷。

換句話說，眼睛這扇心靈的窗戶，蕾塞只是有選擇性地打開。而這，反倒比那些直白的角色，更有讓人興奮的探索空間，很容易勾起觀眾的好奇心。

熱情、危險(xiǎn)，又引人好奇，這樣的表達(dá)構(gòu)建出了心理學(xué)中的“吊橋效應(yīng)”。從而讓理智與欲望相互摩擦，飛速迸發(fā)出名為“心動(dòng)”的火花。

那么，當(dāng)“米津玄師”用音樂里電氣系的怪誕氛圍，把現(xiàn)代人精神困境推到高潮時(shí)，一聲“Boom”的女聲釋放了前面鋪墊的“緊張”情緒，拉環(huán)的動(dòng)作又是劇透，Call Back原作里的“盛大煙花”，也再次加深普通觀眾對(duì)“蕾塞”真實(shí)身份的好奇。

而在第17秒左右的編舞高潮部分，這個(gè)動(dòng)作的表現(xiàn)并未過度渲染，卻實(shí)現(xiàn)了觀感上的起承轉(zhuǎn)合，梳理清了情緒表達(dá)的主次，大大增強(qiáng)了重復(fù)觀看的趣味。

因此，可以看出來，“白紙”的做法是精粹《電鋸人：蕾塞篇》里的故事內(nèi)容。用肢體表達(dá)的細(xì)節(jié)，把原作里刻骨銘心的戀愛情緒帶給觀眾。

關(guān)鍵在于，對(duì)看過《電鋸人：蕾塞篇》的觀眾，這段舞蹈能引發(fā)強(qiáng)烈的后勁與回味。但就算是完全沒接觸過原作的觀眾，也無需理解劇情與背景，便能從直觀感受中體會(huì)到這個(gè)角色的獨(dú)特魅力，從而被俘獲。

而這種不同，無疑需要“編舞”真正去理解角色，才能做好自己的工作。

所以，最后的劇透部分，我不會(huì)講太多故事細(xì)節(jié)。為了分析舞蹈火爆的原因，只需引入一條《伊索寓言》中的故事，藤本樹將其作為核心隱喻，在“蕾塞篇”的敘事中貫穿始終。

城里老鼠有個(gè)在鄉(xiāng)下的表妹，表妹為了招待他，準(zhǔn)備了豐盛的晚宴。結(jié)果，當(dāng)城里老鼠上桌后卻完全動(dòng)不了筷子，他理解不了表妹怎么過得下去這樣的生活，于是勸說表妹進(jìn)城，拍著胸脯保證讓她見到真正的世界。

他們守在一棟華麗的屋子，主人正在舉辦宴會(huì)。桌上的果凍、蛋糕、布丁全是表妹只在照片上見過的東西，她興奮得直流口水，盛贊表哥是真正的好兄弟。然而，當(dāng)宴會(huì)結(jié)束，兩老鼠爬上桌子準(zhǔn)備下嘴時(shí)，一只貓闖了進(jìn)來。立刻，表哥拉住表妹往洞里鉆，瑟瑟發(fā)抖、屏住呼吸。

如此反復(fù)，每當(dāng)他們準(zhǔn)備開吃時(shí)，就有大狗或仆人出現(xiàn)。終于，所有礙事的都走了，驚魂未定的鄉(xiāng)下老鼠卻放棄了豐盛的晚餐，向表哥告別：“謝謝你的邀請(qǐng)，但我寧可在鄉(xiāng)下吃粗糙的食物——至少在家里，我不必提心吊膽，可以安安靜靜地吃一頓飯�！�

整個(gè)《電鋸人》的第一部，其實(shí)就是電次從鄉(xiāng)下老鼠變成城里老鼠的故事。他從最早“有口吃的”、能活著就行，一步步被人為地植入“欲望”，做著那些自己也不知道對(duì)錯(cuò)的事情。其人生走向跟《阿Q正傳》里的阿Q一樣，開始想吃好的、想要摸奶、想要困覺、想要被人尊重、想要被人需要。

而蕾塞篇的“遺憾感”就在于，她認(rèn)為“電次”和她本質(zhì)一樣是鄉(xiāng)下老鼠。但此刻的電次卻完全陷入了城里的生活。結(jié)果，就讓“蕾塞”犯了每個(gè)男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤——?jiǎng)矜綇牧�，注定�?huì)是一個(gè)悲劇。

“以獵殺者的身份登場(chǎng)，以救贖者的姿態(tài)落幕”。戲份并不多的蕾塞，因此擁有了層次豐富的人物弧，先讓讀者陷入猜忌，后知后覺間又感到刻骨銘心。哪怕《電鋸人》在多年后過時(shí)了，也會(huì)想起作者藤本樹是怎么戲耍我們的，讓當(dāng)時(shí)的論壇與社區(qū)中，全是爭(zhēng)“誰是好女人”“誰是壞女人”的聲音。

而這段“蕾塞舞”，正是將當(dāng)年讀者的那種情緒體驗(yàn)，通過動(dòng)作、配樂和表情高度凝練，然后推向了整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)。人們不需要完全理解，但角色內(nèi)在的合理性，已足以讓人感受到那種慢慢陷進(jìn)去的情緒。

就像此刻，如果你往上翻又看了幾遍蕾塞舞的動(dòng)圖——蕾塞也在看著你。

她想知道你的答案：你是更愿意當(dāng)城里的老鼠，還是鄉(xiāng)下的老鼠？