掇球經(jīng)歷了最早邵大亨從蓮子壺中提煉而成；大亨掇球引起眾人紛紛模仿，這其中屬邵友廷的改進(jìn)最好，于是友廷掇球誕生；最后是邵友廷的義子，程壽珍，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，他將掇球壺的造型審美效果與壺風(fēng)氣韻發(fā)展到極致。

壽珍掇球壺體每個部分比例協(xié)調(diào)，增一分不能，損一分不得。整體造型古樸敦厚、結(jié)體合理、氣勢宏偉、神韻高昂、線條圓潤豐滿、氣韻渾厚穩(wěn)重高雅不俗，使得壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了真正的三“球”重疊之勢，盡顯“掇球”之奧義。

1915年，程壽珍的掇球壺參加美國巴拿馬國際賽會獲得金獎，這也是紫砂作品首奪大型國際展覽會上的最高榮譽(yù)，其后，這把掇球壺又在各類國際展會上屢獲金獎！

程壽珍 掇球壺

北京匡時 2011春季藝術(shù)品拍賣會

成交價：RMB 598,000 元

后人于是寫到一首詩，用來歌頌這把壽珍掇球壺：

一代翹楚掇球壺，風(fēng)流倜儻提相呼，
后人揣摩斧修正，無奈心血付江湖，
杰作叩拜十余載，夢里尋蹤一醒無，
試圖求證權(quán)初衷，妄膽解讀魔符咒。

我們通常認(rèn)為，對一件紫砂茶壺作品的理解與欣賞，是因人而異的，它與個人的審美習(xí)慣有關(guān)，有的人喜歡堅挺，有的人喜歡圓潤，各有所愛。倘若一件作品能夠獲得大多數(shù)人的認(rèn)同好評，那肯定在方方面面都與大眾審美產(chǎn)生共鳴！學(xué)過美術(shù)的朋友都知道，所謂美學(xué)，無非就是比例、平衡、氣韻、節(jié)奏、對比、連貫、協(xié)調(diào)、呼應(yīng)這些元素的運(yùn)用，要在一件作品中能融會貫通，用好這么多藝術(shù)元素，確實是不簡單。

壽珍掇球是歷經(jīng)百年流傳下來的非常具有代表性的紫砂茶壺經(jīng)典作品之一，今日一文對壽珍掇球美學(xué)解讀，一起來看看，一把小小茶壺，暗藏多少玄機(jī)！

一、比例（黃金比例0.618）

縱向上L2/L1=0.618
L2為壺肩到壺蓋頂部長度，L1為壺肩到壺底長度，這個比例恰好為0.618:1

橫向上E/E2=0.618
E為壺口的直徑，E2為掇球壺壺體最大直徑，而這兩端直徑即壺口與壺身的比例也近似0.618:1

切換到俯視圖視角，看得更清楚。

二、平衡

以壺底部直徑上兩點B4、B6向上向內(nèi)45度角劃兩道交叉線，這兩道線的最上端恰巧與壺把和壺嘴的上升曲線重合；45度線的特點，即不過于上挑，也不顯得平伸，恰到好處。氣勢上既穩(wěn)固，又堅挺，形成一種對稱關(guān)系、平衡關(guān)系；而B1、B2點又恰好與壺嘴、把的下端點B5、B6擁有相同的橫坐標(biāo)，你可以說他是巧合，但我更愿意相信他是有意而為。

三、氣韻

將掇球壺的曲線進(jìn)一步延伸，從實體到虛擬，得到一個類似這樣的圖形；
這些曲線有的向內(nèi)延伸，有的向外延伸。氣韻上圓潤舒展，意猶未盡！

四、節(jié)奏

壺蓋到壺底的距離近似壺身最大直徑，可以想象成兩個方向上里面都擠了兩個同樣大小的球；
而壺身的曲線，恰好是橫向上兩個球的切線，這種節(jié)奏感，把握的非常好。

五、對比（動靜對比）

壽珍掇球壺形上部暗藏一個金字塔ABC，而圖中所有圓圈恰好都是以壺蓋高為直徑。上面的金字塔給予了整個壺的穩(wěn)重感，底部卻設(shè)計收如球狀，增加了靈動感，這種上靜下動的感覺形成對比，穩(wěn)重不失靈氣！

六、連貫

聽過我講課的朋友應(yīng)該都記得一句話“把從壺中生，嘴隨把尾出”，掇球壺當(dāng)然也遵循了這個原則，AB曲線就是連貫把尾和壺嘴的一道曲線。

七、協(xié)調(diào)

課堂教學(xué)中曾帶大家一起數(shù)過掇球壺中藏有多少球。壽珍掇球正是將球體在視覺上重復(fù)，運(yùn)用到無以復(fù)加；大球和小球分布，協(xié)調(diào)運(yùn)用到壺身各部位，盡顯掇球之妙！

掇球太美，掇球太妙！無怪乎歷代制壺藝人對掇球壺潛心研究，如癡如醉。

投稿 / 了解 / 分享

純色紫砂 | 中國宜興