“短劇看多了之后，已經(jīng)完全看不進(jìn)去長劇和電影了。”某社交媒體上，有很多網(wǎng)友發(fā)出這樣的感嘆，底下也有很多人表示贊同。

各方數(shù)據(jù)也支持了這些現(xiàn)象：在今年3月舉行的上海微短劇大會上，華策影視集團(tuán)總裁傅斌星表示，目前我國的微短劇市場規(guī)模已經(jīng)逼近長視頻市場的70%。與此同時(shí)，長劇市場份額卻在不斷萎縮，長視頻用戶在頭五集的棄劇率高達(dá)50%。

電影行業(yè)更慘，2024年短劇市場規(guī)模已經(jīng)超越電影票房。

關(guān)于短劇為什么會超越長內(nèi)容的分析已經(jīng)很多了，比如適配當(dāng)下用戶碎片化時(shí)間的特點(diǎn)，比如短視頻導(dǎo)致用戶注意力時(shí)間變短從而看不進(jìn)去長視頻，比如短劇節(jié)奏快，反轉(zhuǎn)更快所以抓眼球，以及一些產(chǎn)業(yè)端的原因，短劇成本低回本周期短，投資風(fēng)險(xiǎn)低等。

但在劇風(fēng)仔看來，這些分析還是太偏產(chǎn)業(yè)視角了，這正是傳統(tǒng)影視行業(yè)的傲慢。實(shí)際上，短劇之所以能與長劇、電影這樣的長內(nèi)容分庭抗禮，核心是短劇不僅時(shí)長短小精悍，關(guān)注的顆粒度很也更細(xì)，跟長劇、電影關(guān)注的最小單元一般是一個(gè)情節(jié)不同，短劇關(guān)注的顆粒度是臺詞。

一個(gè)情節(jié)一般是15分鐘左右，長劇的編劇一般以一個(gè)情節(jié)為單元進(jìn)行創(chuàng)作。只要情節(jié)是符合當(dāng)下用戶情緒的，就能過過審、拿到投資，具體到每一句的臺詞，也許不是那么切中用戶需求也沒關(guān)系。所以你就能看到很多臺詞非常懸浮的劇。比如《難哄》作為晉江 IP 改編劇，情節(jié)看似符合當(dāng)下用戶對甜甜戀愛的期待，演員也是俊男美女，且自帶流量，原本被寄予厚望。但播出后口碑滑坡，臺詞被痛批為 “工業(yè)糖精”。例如 “我至死都會暴烈地愛你”“你的世界只剩下光了” 等臺詞，充滿中二言情小說的廉價(jià)感。

反觀最近熱播的短劇《念念有詞》，第一集中女主的第一句臺詞就是“早八別喊我，幫我答個(gè)到就行”，讓很多女大學(xué)生直乎這不是我本人嗎？接下來的那句“我是拼好飯中毒上天堂了嗎”更是讓大學(xué)生們破防，這劇好像在他們的生活里按了監(jiān)控。

短劇的核心是 “即時(shí)刺激”，要求每句臺詞、每個(gè)鏡頭都可能直接指向沖突，如誤會、反轉(zhuǎn)、爽點(diǎn)，用戶不需要鋪墊就能獲得情緒反饋，類似短視頻的 “秒懂” 邏輯。而長劇的情節(jié)需要 “鋪墊 - 推進(jìn) - 爆發(fā)” 的完整鏈條，15 分鐘的情節(jié)可能包含人物關(guān)系鋪墊、矛盾醞釀，最終在結(jié)尾形成小高潮，信息密度更低、節(jié)奏更緩，依賴觀眾的 “持續(xù)投入”。

這種差異本質(zhì)是創(chuàng)作思維的差異：短劇追求單個(gè)情緒的精準(zhǔn)狙擊，而長劇、電影意在營造一種更加豐富的世界觀表達(dá)。

這種差異精準(zhǔn)命中了當(dāng)下用戶的注意力特征：碎片化時(shí)間里，人們更傾向于 “低投入高回報(bào)” 的內(nèi)容，短劇的 “短顆粒度刺激” 恰好適配了這種需求。

要注意的是，這里的顆粒度不是 “時(shí)間單位”，還是情感維度上的。短劇對用戶心理的“秒級洞察力”才是其碾壓長劇的底層邏輯。

長劇也許洞察到了當(dāng)下年輕人的反崇高、喜歡自嘲的傾向，于是設(shè)計(jì)了一個(gè)自認(rèn)為很貼切的情節(jié)來說明這一點(diǎn)，但是短劇一句“我是拼好飯中毒上天堂了嗎”就實(shí)現(xiàn)了，根本不需要鋪墊15分鐘。

這種情感洞察的顆粒度的細(xì)化不僅是橫向，也是縱向的。長劇以為自己緊跟時(shí)代，殊不知當(dāng)下的社會熱點(diǎn)日新月異，2023年跟2024年的社會環(huán)境就差別很大，更別說很多項(xiàng)目從劇本、立項(xiàng)到拍攝、播出需2-3年，最初精準(zhǔn)的洞察播出時(shí)已成“出土文物”，比如很多2025播出的職場劇仍在批判996，但社會關(guān)注點(diǎn)早就轉(zhuǎn)向“35歲被裁找不到工作”的議題。

愛奇藝CEO龔宇強(qiáng)調(diào)D2C（直接面向消費(fèi)者）模式是長視頻未來發(fā)展的方向。在D2C模式下，創(chuàng)作者可以通過平臺公共服務(wù)直接將內(nèi)容呈現(xiàn)給用戶，由用戶決定作品的票房收入和影響力，從而建立更加公平的內(nèi)容生態(tài)。

但劇風(fēng)仔認(rèn)為，長劇并不是沒有優(yōu)勢，比如《哪吒2》之所以創(chuàng)造中國影史票房記錄絕不是因?yàn)閹拙洹斑€吃呢，收你們來了”這樣的經(jīng)典臺詞，而是其工業(yè)化體系的極致表達(dá)和用大情節(jié)構(gòu)建起來文化共情深度。

《哪吒2》用時(shí)間換取情感密度，超越短劇的“秒級刺激”。這部電影用將近3小時(shí)將哪吒的"反抗精神"從古典的"反父權(quán)"轉(zhuǎn)化為更具現(xiàn)代性的"反天道、反規(guī)則"，既保留了文化根源，又融入了當(dāng)代價(jià)值觀。影片中"我命由我不由天"的臺詞不僅是角色宣言，更成為觀眾對現(xiàn)實(shí)困境的投射。這種深度的文化創(chuàng)新和價(jià)值觀表達(dá)是短劇難以承載的。

所以面對短劇的狙擊，長劇并不是沒有機(jī)會，一方面學(xué)習(xí)短劇細(xì)化到臺詞的用戶洞察，另一方面不要放棄自己擅長的文化共情構(gòu)建，情感深度共鳴爆發(fā)的影響力是短劇們無法比擬的，這也正是《哪吒2》們成功的原因。

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