「人生每個(gè)邊上，都有風(fēng)景美麗?！?/p>

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圖文原創(chuàng)：人生邊邊

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01

尾犯

佳人的容顏依稀眼前。

佳人秀發(fā)的氣味，如在鼻邊。

當(dāng)初她剪秀發(fā)為約，相約地久天長(zhǎng)。

如今，他們的約定還在嗎？

一首《尾犯》，一聲嘆息：

夜雨滴空階，孤館夢(mèng)回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無(wú)端處，總把良宵，祗恁孤眠卻。 佳人應(yīng)怪我，別后寡信輕諾。記得當(dāng)初，剪香云為約。甚時(shí)向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。

02

孤館

夜雨滴空階，孤館夢(mèng)回，情緒蕭索。

空寂的臺(tái)階上，夜雨滴落，一滴又一滴。

怎么也滴不完。

驛館空寂，恰如我同樣空寂的夢(mèng)。

輾轉(zhuǎn)醒來(lái)，心緒荒涼。

荒涼一如無(wú)邊的夜雨，一滴，一滴，永無(wú)窮盡。

有誰(shuí)在孤館夢(mèng)回時(shí)不思緒黯然，黯然如夜，黯然如一滴又一滴無(wú)休無(wú)止的雨？

一片閑愁，想丹青難貌。

此時(shí)此刻，哪怕是最負(fù)盛名的丹青妙手，怕是也無(wú)法將我愁容滿面的樣子描畫出來(lái)吧。

不，畫家描繪不出來(lái)的不是我的面貌，而是我無(wú)處安放無(wú)邊又無(wú)際的憂思。

就別難為他們了吧。

畢竟，形易描，情難繪。

更何況，我這空自泛濫的閑愁，夜雨般，一滴，又一滴，永無(wú)盡頭。

秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。

秋天一天深似一天，秋意一時(shí)濃于一時(shí)，蟋蟀最能感知這些，鳴叫的聲音越發(fā)凄苦起來(lái)。

孤館已是愁苦，再加蟋蟀這般鳴叫，如何能入得夢(mèng)去？

只好守著一盞孤燈，看燈花忽明忽暗旋落，落的無(wú)奈而又悲傷，如避無(wú)可避的宿命。

最無(wú)端處，總把良宵，祗恁孤眠卻。

這漫漫長(zhǎng)夜，本該與心上人相擁相守，共赴良宵，如何就成了孤枕獨(dú)眠，如何就成了這般無(wú)端？

03

當(dāng)初

佳人應(yīng)怪我，別后寡信輕諾。

遠(yuǎn)方的那個(gè)她，肯定會(huì)責(zé)怪我吧，責(zé)怪我背信棄義，責(zé)怪我海誓山盟許的太輕，責(zé)怪我一別就杳無(wú)影蹤。

她不會(huì)知道，我不是不想見(jiàn)她，而是不敢見(jiàn)她。

漂泊在外，浪跡天涯，這樣的人，如何能配得上神女般的她。

總以為自己身懷不世之才，可以獨(dú)獲青眼，誰(shuí)料天意弄人，輾轉(zhuǎn)半世仍是一事無(wú)成。

我活成自己都不敢想象的樣子，自己都不忍看自己，身心俱疲。

記得當(dāng)初，剪香云為約。

多想從前的日子，彼時(shí)佳人剪下一縷青絲為憑，與我相約天長(zhǎng)地久。

那時(shí)她如幽谷百合，我似山巔青松。

我們都以為可以陪伴彼此，生生世世，世世生生。

她的心里有愛(ài)，我的眼中有光。

未來(lái)雖然還未到來(lái)，但是我們都覺(jué)得如已在手中，如此篤定，如此踏實(shí)。

篤定踏實(shí)如我們緊緊相握的手，如我們深深眷戀的心。

甚時(shí)向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。

什么時(shí)候，我才能重與佳人相聚，再入她幽深的閨房，同填一闋新詞，共飲一杯美酒呢。

那樣的日子，我從不曾忘懷，如今再想，卻已是天遙地遠(yuǎn)。

再同歡笑，肯把金玉珠珍博。

如果真有那樣的時(shí)刻，我愿意用世間最珍貴的一切來(lái)交換。

哪怕是金玉珠翠，也在所不惜。

04

定格

屢試不第的柳永，漂泊無(wú)定，浪跡天涯。

長(zhǎng)期輾轉(zhuǎn)，以驛館孤舍為家，適逢秋夜冷雨蛩聲孤燈，無(wú)不牽動(dòng)詞人的羈旅之愁。

“最無(wú)端處，總把良宵，祗恁孤眠卻”，此等句法，非深于情者不能道。然其情雖真，其境終狹，此北宋詞所以不及南宋之深邃也。

《人間詞話》中，王國(guó)維一面看見(jiàn)柳永的深情，一面看見(jiàn)詞人陷于個(gè)體的有限與逼仄。

然而，對(duì)一個(gè)失意的文人來(lái)說(shuō)，要求其脫離自身冏境，本身就是一種不合理的要求。

不是每個(gè)人，都能那么容易超越苦難，活成蘇東坡的灑脫與豪邁。

《尾犯》以冷雨孤館為底色，交織秋聲燈影的蕭瑟與剪發(fā)盟誓的溫存，將柳永詞“俗中見(jiàn)雅”的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

詞作上闋以景釀愁，下闋以情破寂，不知不覺(jué)之際便在虛實(shí)相生間完成了一場(chǎng)穿越時(shí)空的自我告解。

過(guò)去與現(xiàn)在，孤寂與深情，都是他無(wú)法割舍亦無(wú)法否認(rèn)的自己。

詞人身處士大夫與市井的夾縫中，既難逃功名困局，又甘愿為情愛(ài)低吟，這種矛盾性恰是柳詞撼動(dòng)人心的核心力量。

千年后，今人細(xì)細(xì)撫摸泛黃的文字，仍能輕易感知曾經(jīng)的那個(gè)秋夜，一個(gè)落魄文人的全部。

柳永，這個(gè)才華閃耀的羈旅客，不僅僅是用文字記述舊情難忘，更是以筆墨對(duì)抗孤獨(dú)與命運(yùn)。

他將自己的心思與體溫，無(wú)遮無(wú)掩，坦坦蕩蕩，全都定格在一筆一劃間。

人生君說(shuō)

“走不出的回憶，忘不了的舊情?！?/strong>