“這是AI做出來(lái)的？”、“有點(diǎn)《愛(ài)死機(jī)》那味兒了！”……

從全球首部AI單元?jiǎng)　缎率澜缂虞d中》近期收官，到網(wǎng)友自制的AI短劇《九尾狐男妖愛(ài)上我》在抖音走紅，再到首部AI動(dòng)態(tài)漫短劇《金榜題名之我靠系統(tǒng)大展宏圖》的全網(wǎng)上線，動(dòng)漫短劇終于等來(lái)了“上桌”機(jī)會(huì)。

自去年以來(lái)，一場(chǎng)由AI驅(qū)動(dòng)的內(nèi)容革命正以前所未有的速度席卷全球。仙俠飛天、科幻末世、奇幻異獸、萌寵當(dāng)家……這些依托強(qiáng)大視覺(jué)沖擊與獨(dú)特世界觀的AI作品，在社交平臺(tái)掀起一波又一波的熱度狂潮。

但熱潮之下，行業(yè)正面臨更深層的拷問(wèn)：AI技術(shù)究竟能否超越工具屬性，在內(nèi)容質(zhì)量、敘事深度和藝術(shù)表達(dá)等維度上帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的突破？這場(chǎng)技術(shù)革命最終指向的，或許不僅是制作效率的革新，更是藝術(shù)本質(zhì)的重構(gòu)。

AI短劇狂飆

自2024年下半年以來(lái)，全球AI短劇市場(chǎng)駛?cè)肟燔嚨?，肉眼可?jiàn)地迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)。

在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，AI短劇生態(tài)呈現(xiàn)出兩種鮮明的發(fā)展路徑。

這一邊，各大平臺(tái)紛紛布局精品化路線，以古文明遺跡為主題的《三星堆：未來(lái)啟示錄》、以地球環(huán)境惡化為背景的《覺(jué)醒》、改編自《山海經(jīng)》的《山海奇鏡之劈波斬浪》、首部工業(yè)級(jí)AI短劇《玄幻:從拉二胡開(kāi)始》、鬼怪志異題材的《興安嶺詭事》，以及網(wǎng)文IP改編的《遮天》等作品相繼問(wèn)世，推動(dòng)了AI短劇在形式創(chuàng)新與題材拓展上不斷突破。

除此之外，隨著多模態(tài)大模型的普及，創(chuàng)作門檻被大幅降低，催生出“全民制片”的新浪潮。聚焦末日生存的《林夏的末日安全屋日記》、以萌寵為主角的《霸總雪納瑞愛(ài)上我》等AI短劇均在平臺(tái)上取得了不俗的播放量。近期，玄幻題材的《九尾狐男妖愛(ài)上我》更躋身抖音短劇熱度榜前列，播放量突破1.8億，讓觀眾一邊直呼“好顛”，一邊又忍不住好奇后續(xù)劇情發(fā)展。

值得一提的是，不同于《九尾狐男妖愛(ài)上我》這樣“整活”性質(zhì)的作品，快手可靈AI與星芒短劇聯(lián)合出品的全球首部AI單元故事集《新世界加載中》，大膽突破傳統(tǒng)短劇的題材邊界，極大拓寬了影視創(chuàng)作的邊界。

從制作水準(zhǔn)看，雖然《新世界加載中》偶有卡幀現(xiàn)象，但整體敘事完整，畫(huà)面精美度接近中成本動(dòng)漫水平。其中《馬丁癥》單集播放量突破1億，并榮獲第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)AIGC單元最佳技術(shù)應(yīng)用獎(jiǎng)。

不只是國(guó)內(nèi)，國(guó)際市場(chǎng)方面，雖然AI短劇尚未形成規(guī)模，但AI短片同樣火爆。

今年5月底，在洛杉磯首映的科幻短片《Echo Hunter》，以反烏托邦世界中“克隆獵人”的身份覺(jué)醒為敘事主線，創(chuàng)新采用“真人表演+AI渲染”的新型制作模式，將SAG-AFTRA工會(huì)認(rèn)證演員的表演、聲音與AI模型相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了演員表演的數(shù)字化重塑。

6月，由AI公司Runway舉辦的年度AI電影節(jié)則呈現(xiàn)出更豐富的創(chuàng)作生態(tài)。本屆電影節(jié)不僅參賽作品數(shù)量顯著增長(zhǎng)，獲獎(jiǎng)作品《Total Pixel Space》《Jailbird》和《One》等更在敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表現(xiàn)力上實(shí)現(xiàn)突破。值得注意的是，今年參賽的不少作品并非全AI制作，而是將AI生成畫(huà)面與實(shí)拍素材相結(jié)合，展現(xiàn)出技術(shù)與藝術(shù)協(xié)同發(fā)展的趨勢(shì)。

不難看出，AI帶來(lái)的技術(shù)革命正在全球范圍驅(qū)動(dòng)影視行業(yè)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。其中最明顯的趨勢(shì)是，AI短劇、短片作品正逐漸從早期的“高獵奇、明顯技術(shù)缺陷”，快速轉(zhuǎn)向“制作精良、敘事完整”的新階段。

這種轉(zhuǎn)型并非簡(jiǎn)單的技術(shù)迭代，而是代表著AI視頻開(kāi)始從技術(shù)演示轉(zhuǎn)向真正的商業(yè)化應(yīng)用。

降本增效VS技術(shù)革新

從產(chǎn)業(yè)視角來(lái)看，當(dāng)下AI短劇的探索方向并非單一的“非此即彼”，而是“降本增效”與“藝術(shù)表達(dá)”的雙軌并行。

首先是降本增效。當(dāng)下，市場(chǎng)涌現(xiàn)出的AI工具細(xì)分眾多，幾乎形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

劇本開(kāi)發(fā)端，ChatGPT、DeepSeek、Largo.ai不僅能自動(dòng)生成劇本，還能進(jìn)行市場(chǎng)潛力分析，極大縮短前期開(kāi)發(fā)周期；短劇創(chuàng)作層面，OpenAI的Sora、抖音的即夢(mèng)AI、快手的可靈AI、騰訊的混元等，已成為行業(yè)的主流選擇；后期制作端，Runway ML、Adobe Firefly通過(guò)智能剪輯、背景替換與字幕生成功能，顯著降低人工成本；虛擬配音端，ElevenLabs、Synthesia支持虛擬角色和多語(yǔ)種適配，有效拓展內(nèi)容傳播邊界。

基于技術(shù)工具的定位差異，當(dāng)下AI短劇制作主要分為兩種流程：基于碎片化工具的多點(diǎn)工作流和基于集成化平臺(tái)的一站式工作流。前者需要經(jīng)歷文本輸入、文本理解、多模態(tài)生成、視頻合成和成片輸出等步驟；后者則通過(guò)平臺(tái)模板選擇和數(shù)字資產(chǎn)調(diào)用實(shí)現(xiàn)快速創(chuàng)作。但無(wú)論采用哪種方式，AI工具都大大降低了短劇制作的技術(shù)門檻。

在這個(gè)層面上說(shuō)，AI技術(shù)與短劇創(chuàng)作堪稱天然互補(bǔ)。一方面，AI技術(shù)實(shí)現(xiàn)了制作周期的極致壓縮、生產(chǎn)效率的指數(shù)級(jí)提升和制作成本的大幅降低；另一方面，微短劇特有的“短時(shí)長(zhǎng)、快節(jié)奏、輕體量”屬性，恰好彌補(bǔ)了當(dāng)前AI視頻生成在長(zhǎng)敘事、精細(xì)度和穩(wěn)定性等方面的技術(shù)短板，二者形成了絕佳的商業(yè)與技術(shù)聯(lián)動(dòng)。

這種雙向適配不僅催生了影視內(nèi)容生產(chǎn)的新范式，也使得微短劇成為當(dāng)前AI視頻技術(shù)應(yīng)用的理想試驗(yàn)田。以全AI制作的微短劇《白狐》為例，該劇僅由4人團(tuán)隊(duì)完成，借助ChatGPT快速生成劇本，運(yùn)用AI工具制作視聽(tīng)內(nèi)容，將傳統(tǒng)模式下需要三個(gè)月的制作周期壓縮至兩周，每分鐘制作成本從數(shù)萬(wàn)元降至萬(wàn)元左右。

其次是藝術(shù)表達(dá)。AI的應(yīng)用價(jià)值不僅體現(xiàn)在成本控制上，更重要的還有打開(kāi)想象力。

今年，Netflix聯(lián)合CEO泰德·薩蘭多斯在Q1財(cái)報(bào)通話中指出，AI不僅降低成本，更能提高品質(zhì)。薩蘭多斯強(qiáng)調(diào)，AI 的引入并非是要取代創(chuàng)意人員，而是為他們賦能，讓敘事更加靈動(dòng)，也讓內(nèi)容創(chuàng)作的邊界進(jìn)一步擴(kuò)展，其不僅讓不可能的創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，更在預(yù)算范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)了前所未有的視覺(jué)震撼。

事實(shí)上，目前AI技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于場(chǎng)景預(yù)演、特效序列準(zhǔn)備和制作規(guī)劃。這意味著，曾經(jīng)需要團(tuán)隊(duì)才能完成的“高級(jí)特效”，如今通過(guò)AI就能玩轉(zhuǎn)。

以快手可靈AI為例，其生成的1080p高清視頻不僅符合物理規(guī)律，更在動(dòng)態(tài)質(zhì)量、語(yǔ)義理解、畫(huà)面美學(xué)等關(guān)鍵維度，展現(xiàn)出驚人的概念組合能力與想象力。以《新世界加載中》為例，通過(guò)7部短片展現(xiàn)了恢弘戰(zhàn)爭(zhēng)、仙俠幻境、末日都市、星際奇觀等多個(gè)“大場(chǎng)面”，不僅在視覺(jué)呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了突破性提升，更在服裝紋理、場(chǎng)景細(xì)節(jié)等層面展現(xiàn)出令人驚嘆的精細(xì)度，這種制作水準(zhǔn)在傳統(tǒng)短劇領(lǐng)域幾乎是不可企及的。

這種趨勢(shì)在國(guó)外市場(chǎng)體現(xiàn)得更為明顯。除了在今年的AI 電影節(jié)上出現(xiàn)的“混合媒介”創(chuàng)新手法，AI技術(shù)還直接促成了電影節(jié)主辦方Runaway與AMC、獅門等影視巨頭的戰(zhàn)略合作。

無(wú)獨(dú)有偶，亞馬遜旗下的Prime Video、米高梅聯(lián)合YouTube母公司谷歌，向AI新銳Anthropic注資數(shù)十億美元，重點(diǎn)開(kāi)發(fā)下一代創(chuàng)意視頻生成技術(shù)；OpenAI正積極與好萊塢展開(kāi)對(duì)話，旨在通過(guò)Sora視頻模型實(shí)現(xiàn)電影級(jí)內(nèi)容生產(chǎn)，其洽談對(duì)象包括迪士尼、華納兄弟等傳統(tǒng)制片巨頭。

這一系列動(dòng)作表明，AI技術(shù)正在滲透影視產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容價(jià)值鏈。

我們離“爛片”更近了嗎？

與主流短劇市場(chǎng)“女頻稱王”的格局形成鮮明對(duì)比，抖音在4月的AIGC達(dá)人專場(chǎng)公開(kāi)課中明確指出，當(dāng)下AI短劇的兩大內(nèi)容風(fēng)口是“男頻”與“三幻”（玄幻、科幻、奇幻）。

這一判斷得到了市場(chǎng)數(shù)據(jù)的強(qiáng)力支撐，據(jù)短劇自習(xí)室調(diào)研，目前AI短劇作品中“三幻”題材占比高達(dá)七成，其技術(shù)適配性獲得業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可。

而這種分野背后并非制作難度的差異，而是源于AI技術(shù)的獨(dú)特屬性。AI在構(gòu)建異世界景觀和呈現(xiàn)視覺(jué)奇觀方面的天然優(yōu)勢(shì)，恰好與“三幻”題材對(duì)想象力的極致追求完美契合，從而形成差異化競(jìng)爭(zhēng)力。

正如夫子AI團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人高鵬飛所言：“用AI生成一個(gè)杯子的視頻，和生成一個(gè)火箭的視頻所消耗的算力相當(dāng)，但呈現(xiàn)效果卻有天壤之別?！边@一技術(shù)特性決定了AI短劇更適合打造《新世界加載中》這類超現(xiàn)實(shí)題材，而非傳統(tǒng)生活劇。

值得注意的是，當(dāng)下動(dòng)漫短劇正快速崛起為平臺(tái)布局的新賽道。包括愛(ài)優(yōu)騰、抖快B站在內(nèi)的主流平臺(tái)集體發(fā)力，推動(dòng)該品類在2024年Q4迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)。巨量引擎數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)下動(dòng)漫短劇觀看人次已突破20億，付費(fèi)規(guī)模達(dá)2600萬(wàn)，其中去年Q4看播量較Q3環(huán)比激增123.91%，收入增長(zhǎng)率更飆升至204.11%。

相較于真人短劇，動(dòng)漫短劇在制作周期方面優(yōu)勢(shì)顯著。其制作過(guò)程依托數(shù)字化技術(shù)手段，規(guī)避了天氣條件、拍攝場(chǎng)地、演員檔期等傳統(tǒng)制約因素，使整個(gè)制作流程更具標(biāo)準(zhǔn)化特征和可控性。在這場(chǎng)內(nèi)容變革中，AI憑借強(qiáng)大的擬真能力，與動(dòng)漫短劇形成天然契合點(diǎn)，正加速滲透至劇本創(chuàng)作、分鏡設(shè)計(jì)、特效制作、后期剪輯及多語(yǔ)言配音等制作全流程。

這一發(fā)展趨勢(shì)為AI短劇開(kāi)辟了差異化發(fā)展路徑，深耕“三幻”題材和動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，既能避開(kāi)與真人短劇的正面競(jìng)爭(zhēng)，又能充分釋放其在視覺(jué)奇觀構(gòu)建上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，當(dāng)下已有不少創(chuàng)作者以此為切入點(diǎn)，持續(xù)拓展AI短劇的創(chuàng)作疆界。

然而，當(dāng)下AI短劇仍處于發(fā)展初期，其面臨三大核心挑戰(zhàn)。

首先是技術(shù)瓶頸，人物面部表情僵硬、物理邏輯錯(cuò)誤，以及“走錯(cuò)片場(chǎng)”般的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，共同構(gòu)成了情感內(nèi)容創(chuàng)作的“表達(dá)壁壘”；其次是敘事掌控力不足，AI對(duì)復(fù)雜故事結(jié)構(gòu)、細(xì)膩情感層次及深刻主題的把握能力有限，容易導(dǎo)致劇情失控；最后是版權(quán)問(wèn)題，訓(xùn)練數(shù)據(jù)合法性、生成內(nèi)容版權(quán)歸屬、從業(yè)人員職業(yè)沖擊及深度偽造風(fēng)險(xiǎn)等問(wèn)題亦十分嚴(yán)峻。想要解決這些問(wèn)題，恐怕需要法律規(guī)范與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的雙重約束。

尤其是版權(quán)問(wèn)題，據(jù)文娛領(lǐng)域資深律師蔣女士透露，當(dāng)下AI創(chuàng)作實(shí)際暗藏諸多法律隱患。以ChatGPT、Claude等AI劇本創(chuàng)作為例，若AI引用了未經(jīng)授權(quán)的作品，其衍生內(nèi)容可能涉及侵權(quán)；而對(duì)于AI生成作品的版權(quán)登記與權(quán)利歸屬問(wèn)題，中美司法實(shí)踐仍存在模糊地帶，核心爭(zhēng)議在于人類是否在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮了主導(dǎo)作用。

也就是說(shuō)，AI技術(shù)的快速迭代，并不必然意味我們離爛片更近了。更深層的行業(yè)思考在于，AI創(chuàng)作是否具備真正的“作者性”與藝術(shù)價(jià)值？如何借助AI突破想象邊界，探索人機(jī)協(xié)作新模式，創(chuàng)作出兼具技術(shù)奇觀與思想深度、情感溫度的作品？

正如《新世界加載中》總導(dǎo)演、異類Outliers創(chuàng)始人陳翔宇所說(shuō)，“當(dāng)下并不是一個(gè)‘一鍵生成’的時(shí)代，真正的AI創(chuàng)作流程其實(shí)比影視的創(chuàng)作流程還要復(fù)雜。因?yàn)槟忝鎸?duì)的不是成熟的制作工業(yè)，而是一組不確定性很高的模型和算法。所以，必須根據(jù)技術(shù)去建立不斷更新的AI制作體系、腳本、美術(shù)、動(dòng)畫(huà)、算力儲(chǔ)備和算法測(cè)試?！?/p>

或許，AI技術(shù)的核心價(jià)值不在于完全替代人類創(chuàng)作，而在于開(kāi)拓新的創(chuàng)作維度，這才是技術(shù)為短劇乃至整個(gè)影視行業(yè)帶來(lái)的真正救贖與挑戰(zhàn)。