沒有人知道哪條路是對的。

——《8號出口》

文丨舊故麻袋

想象一下：

如果你某天下班搭地鐵回家，到站后像往常一樣邊玩手機邊走出站臺，卻意外踏入了一條沒有盡頭的地鐵通道。

一開始，你并沒意識到事情的嚴重性，繞了兩圈發(fā)現(xiàn)自己又回到了原點，內(nèi)心有些后怕，著急忙慌找出口，卻發(fā)現(xiàn)自己一直在里面兜圈子，以為遇到了“鬼打墻”，結(jié)果發(fā)現(xiàn)墻上有一則信息提示。

你恍然大悟，原來想要成功走出這條通道，唯一方法就是必須遵守這條通道的規(guī)則，規(guī)則上寫著：注意異常現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)異?，F(xiàn)象，請立即返回原路；沒有異常，不要回頭繼續(xù)往前走，最終從8號出口離開。

但是沒有人告訴你什么是所謂的“異常現(xiàn)象”，一切都需要你自己做判斷，每做對一次，標識牌便增長1個數(shù)字，數(shù)字累積到8便可以順利離開，但中間只要判斷錯誤一次，數(shù)字便歸零，一切從頭開始。

身陷這樣一個“恐怖”通道，心理承受能力得有多強，才能不被擊垮？

上周末，一部名叫《8號出口》的最新日本恐怖電影吸引了我，劇情就和上面給到大家的“恐怖”設(shè)定一模一樣。

電影會被歸檔為“恐怖”、“冒險”題材，確實有些橋段涉及一點恐怖元素，但看完電影后發(fā)現(xiàn)，歸屬為“驚悚”題材或許更加合適，因為比起畫面上的恐怖，導(dǎo)演將更多筆墨花在了心理緊張感的營造上，特別是電影開場時的“第一視角”，確實有被硬控到。

說實話，“無限流”輪回類型已經(jīng)不新鮮了，前有《恐怖游輪》、《土撥鼠之日》、《源代碼》……這些經(jīng)典佳作，后有《開端》、《想見你》、《從零開始的異世界生活》……這些創(chuàng)新演繹，同類型想再升一個高度，創(chuàng)造噱頭，太難了。

慶幸的是，在《8號出口》這部“無限流”電影里，我們還是可以看到一點點不一樣，算是整體感受下來比較驚喜的部分。

電影改編自2023年發(fā)售的同名游戲，原版游戲是那種“細思極恐”的短游，玩家困在無限循環(huán)的地鐵通道里，得在重復(fù)的場景里找“不對勁”的地方，比如突然反著走的路人、消失的指示牌，每一次“異常”都能讓玩家雞皮疙瘩掉一地。

電影沒瞎改，同樣以地鐵8號出口為舞臺，只不過把游戲里的“找異?！弊兂闪烁呦蟮目植烂半U，比起游戲畫面的抽象，電影里那些忽明忽暗的燈光、轉(zhuǎn)角處無法預(yù)估的“異常”、NPC可能會突然露出的詭異表情……都更加具象，當這些鏡頭以更直觀的形式呈現(xiàn)在你眼前時，確實容易被嚇到。

聲效是這部電影的加分項，每一次輪回的開始，都會有一段刺耳又瘆人的音樂聲響起，詭異氛圍全仰仗音效部分的buff加成。

或許不少玩過同類短游的朋友會質(zhì)疑，這種游戲情節(jié)真的可以支撐一部電影嗎？

答案當然是：不夠支撐，所以導(dǎo)演和編劇很聰明的在保留游戲基本邏輯的基礎(chǔ)上做了填充，將內(nèi)核轉(zhuǎn)移成一部社會系作品，電影中有探討不少當下社會話題性較高的問題，比如生育問題、中年人生活壓力問題、育兒問題、人與人之間相處問題、情緒控制問題等等。

將這些話題融入之后，《8號出口》已經(jīng)不是純粹的娛樂性作品，而是一部具備探討性看點的現(xiàn)實主義題材，簡單、重復(fù)、壓抑，宛如生活本身。

導(dǎo)演的意圖昭然若揭，甚至可以將其看作是一部“催婚催育片”，并向社會提倡“生育友好”的環(huán)境，當然這是最表層的意義，更深層次的意義在于男主女友對男主說的那句話：“沒有人知道哪條路是對的。”

“沒有人知道哪條路是對的”可延展的內(nèi)容有很多，男主為什么會被稱為“猶豫男”，因為他不擅長做決定，面對問題時，只會一味的逃避問題。

地鐵上，男主明明看到車廂里咆哮男對帶娃寶媽的語言霸凌，卻戴上耳機，選擇無視。

下地鐵后，男主接到前女友的電話，電話那頭的前女友告訴他自己懷孕了，男主也只是短暫錯愕了2秒，至于前女友問他要怎么辦的時候，他開始顧左右而言他。

男主害怕成為父親，在前女友選擇要不要孩子時，他猶豫了，陷入了深深的自我懷疑：患有哮喘病，一事無成的自己，真的能當好一個父親嗎？

雖然他知道那是一條生命，但回想起地鐵上那個哄著孩子、忍受謾罵、手足無措的寶媽，他慫了，所以即便和前女友在打電話，腦海里卻一直在回蕩孩子的哭聲。

他讓前女友等他，如果沒有遇上被困在地鐵通道出不去這樣的怪事，大概率他會讓女友打掉孩子，所以他才會在地鐵通道里遇見天花板滲血、儲物柜傳出小孩哭聲、接到女友決定電話等異常，這是因為他還在對自己即將成為一個父親而恐懼。

直到出現(xiàn)了一個被判定為“不是異常”的小男孩。

因為同樣被困在通道，責任心告訴他不能丟下男孩不管，之后共同經(jīng)歷了各種異常，特別是洪水異常的時候，為了救下男孩，他被洪水沖走。

在此之前，他做了一個關(guān)于成為父親的一個夢，這個夢讓他接受了內(nèi)心深處“成為父親”的那一面，決定與女友共同承擔起成為父母的責任。

男主在與男孩短暫的相處后，不再逃避，從孩子身上學(xué)會勇敢，學(xué)會愛與信任，最后犧牲自己去拯救他，反而讓他陷入死局的人生找到了出口。

所以這段“無限循環(huán)”的地鐵通道，哪是通道啊，更像是社畜們的困頓人生路。

襯衫大叔和JK女孩就是男主的反面教材。

襯衫大叔穿著白襯衫、拿著公文包，表面上看有一種“靠譜感”，但在解謎異常與孩子相處過程中易暴易怒、沒有耐心，最后為了自己能夠逃命，放棄了孩子，所以他才沒能走出8號走出口，而是淪為了NPC。

JK女孩打扮的很得體，卻從未想過要通過自己的努力去獲取想要的人生，一味放縱自己，想依賴捷徑，甚至為了走出去，在地鐵通道里當著5歲孩子的面勾引襯衫大叔。

男主在即將能成功走出站臺前，問男孩：出去后想干什么？男孩說：吃披薩。

這句話其實也在變相的問自己，所以他走上了決定去見懷孕女友的地鐵，面對同樣出現(xiàn)的場景，這一次，他不再袖手旁觀。

有沒有可能《8號出口》對應(yīng)的就是人的“心魔”，困住自己的不是詭異的事件，而是自己無法找到答案的“心魔”，被困住的當下，你可以解讀為“懲罰”，也可以解讀為“救贖”。

《8號出口》與正常電影120鐘的時長相比，只有短短的95分鐘，但好在敘事完整，導(dǎo)演和編劇并沒有為了湊時長，加入亂七八糟的內(nèi)容影響節(jié)奏，導(dǎo)演懂得取舍，也能非常嫻熟地捕捉到讓觀眾抓耳撓腮的點，所以喜歡這類“無限流”作品的小伙伴，可以放心“食用”。

電影畫面審美到位，海報的排版和片尾字幕的排版和呈現(xiàn)方式設(shè)計感超強，用色大膽前衛(wèi)，二宮和也+小松菜奈的搭配相當不錯，小松菜奈的驚鴻一瞥，美到肝顫！

最后感慨一下：小松菜奈都演媽了?。。?/p>