第一道航跡 196×200cm

墨韻通達(dá)山海情

——張明川的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)

文魏懷亮

二十余年前，我與張明川相識(shí)于北京全軍美術(shù)創(chuàng)作班，此后交往日深，屢在各類學(xué)術(shù)展覽活動(dòng)中聚首。近日于長(zhǎng)沙“山河銘志——中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”再度相逢，得以品鑒其十余幅新作。筆墨間氣象雄渾，意境深遠(yuǎn)，愈發(fā)彰顯其卓爾不群的藝術(shù)品格。

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，張明川以其鮮明的個(gè)人風(fēng)格與深厚的創(chuàng)作內(nèi)涵立足藝壇。他尤其在軍事題材繪畫(huà)中取得突破，既拓展了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)疆域，亦為中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了嶄新范式。與此同時(shí)，他在山水與花鳥(niǎo)創(chuàng)作中同樣展現(xiàn)出多方面的藝術(shù)才能與扎實(shí)的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，其藝術(shù)實(shí)踐始終圍繞“傳統(tǒng)筆墨現(xiàn)代轉(zhuǎn)化”與“時(shí)代精神藝術(shù)表達(dá)”這兩大命題展開(kāi)。

浮動(dòng)的國(guó)土189×199cm 2007年

張明川1962年生于山東昌邑，1980年參軍，四十余載軍旅生涯成為其藝術(shù)創(chuàng)作不竭的源泉。早年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，師從周永家、李寶林等名家，奠定了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)。在海軍一線部隊(duì)的經(jīng)歷中，他隨艦出海，與官兵同甘共苦，聆聽(tīng)潮汐，凝視波濤。這些生命體驗(yàn)不僅為他積累了豐富的創(chuàng)作素材，更使他對(duì)軍人精神與家國(guó)情懷有了深切體悟?！八囆g(shù)必須扎根生活，汲取靈感，以筆墨升華情感”——這一理念如一根堅(jiān)韌的紅線，貫穿其整個(gè)藝術(shù)生涯。

軍港流彩196×198cm 2015年

在軍事題材創(chuàng)作方面，張明川的探索具有開(kāi)創(chuàng)性意義。傳統(tǒng)山水多以林泉丘壑、隱逸之思為主題，他卻大膽將戰(zhàn)艦、戰(zhàn)機(jī)、航母等現(xiàn)代軍事元素融入水墨語(yǔ)境，創(chuàng)造出“軍事山水”這一全新繪畫(huà)類型，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代意象的深度交融。此類嘗試并非題材的簡(jiǎn)單拼貼，而是從繪畫(huà)語(yǔ)言本體入手進(jìn)行的革新——他將山水畫(huà)中云煙氤氳、皴擦點(diǎn)染的傳統(tǒng)語(yǔ)匯，轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)現(xiàn)代軍事場(chǎng)景的有效手段，并融入西方構(gòu)成主義與硬邊藝術(shù)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，形成一種兼具東方意蘊(yùn)與現(xiàn)代氣息的藝術(shù)語(yǔ)言。

海天流韻196×200cm 2004年作

作于2004年的《海天流韻》即是這一理念的集中體現(xiàn)，該作榮獲第十屆全國(guó)美展特別獎(jiǎng)。在構(gòu)圖上，他突破傳統(tǒng)散點(diǎn)透視，采用俯視視角，融入焦點(diǎn)透視與平面構(gòu)成方式，將戰(zhàn)機(jī)編隊(duì)與云霞港口巧妙組合。戰(zhàn)機(jī)以留白勾勒形廓，與淡墨渲染的云層形成虛實(shí)對(duì)照，既承續(xù)“計(jì)白當(dāng)黑”的水墨美學(xué)，又借助透視與光影的現(xiàn)代處理，傳達(dá)出強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)與空間張力。在技法層面，他以山水云霧筆法表現(xiàn)軍事現(xiàn)場(chǎng)的氤氳氣氛，使戰(zhàn)機(jī)穿梭于云氣之間，虛實(shí)相生，詩(shī)意盎然；又以干筆皴擦與積墨手法刻畫(huà)戰(zhàn)機(jī)金屬質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)“以柔寫(xiě)剛”的筆墨突破，成功化解水墨表現(xiàn)剛硬物體的難題。就精神內(nèi)涵而言，作品不僅再現(xiàn)軍事訓(xùn)練的場(chǎng)景，更通過(guò)遠(yuǎn)岸的城市輪廓與編隊(duì)的秩序結(jié)構(gòu)，隱喻“強(qiáng)軍夢(mèng)”與“科技強(qiáng)軍”的時(shí)代主題。正如美術(shù)理論家徐恩存所評(píng)價(jià)：“作品營(yíng)造出強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氛圍與筆墨沖突，注入了深沉的主觀情感，傳遞出懾人的現(xiàn)場(chǎng)感與藝術(shù)真實(shí)。”

世紀(jì)構(gòu)建187×198cm 2001年

同類風(fēng)格的探索亦可見(jiàn)于《世紀(jì)構(gòu)建》《生死時(shí)速》《第一道航跡》等作品。2001年創(chuàng)作的《世紀(jì)構(gòu)建》以紅黑對(duì)比的強(qiáng)烈色調(diào)，通過(guò)平面切割與硬邊語(yǔ)言組織航母、衛(wèi)星、戰(zhàn)機(jī)等意象，構(gòu)建出一曲科技感的視覺(jué)交響，獲建黨80周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2008年所作《生死時(shí)速》則以疾速筆觸與傾斜構(gòu)圖，生動(dòng)刻畫(huà)官兵救災(zāi)場(chǎng)面，傳達(dá)“藝術(shù)服務(wù)社會(huì)”的創(chuàng)作理念，突顯軍事繪畫(huà)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

遠(yuǎn)峰98×60cm 2020年

峰高圖215×150cm 2019年

張明川的山水創(chuàng)作，與其軍事題材一脈相承而各有側(cè)重。他承續(xù)了北派山水的雄強(qiáng)氣格，筆底可見(jiàn)范寬、李唐諸家的遺風(fēng)，同時(shí)將海軍生涯中獲得的海洋體驗(yàn)融入創(chuàng)作，形成“山海共生”的宏大格局。這類融合并非景物的機(jī)械疊加，而是借助筆墨的調(diào)度實(shí)現(xiàn)自然與人文的共鳴——畫(huà)中山岳的巍峨與海濤的澎湃，既是對(duì)天地壯美的禮贊，更是對(duì)軍人氣魄與家國(guó)情懷的視覺(jué)詮釋。他的山水超越了傳統(tǒng)文人的隱逸趣味，以剛健的筆法摹寫(xiě)山河新貌，使其作品成為連接自然與民族精神的橋梁。觀者可在其間既領(lǐng)略造化之雄奇，亦感受畫(huà)家對(duì)家國(guó)的熾熱情感。

國(guó)韻248×124cm 2007年

水墨牡丹65×47cm 2025年

在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，張明川同樣展現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。他避開(kāi)工筆重彩的富麗范式，主攻水墨語(yǔ)言，依托墨色濃淡干濕的變化與筆觸的節(jié)奏韻律捕捉物象之神韻，形成個(gè)性鮮明的藝術(shù)面貌。代表作《春風(fēng)和暢》中，牡丹不施丹青，僅憑水墨層次與線描張力便完美傳達(dá)出其華貴與高潔——近覽筆線交織、墨塊紛呈，極富抽象張力；遠(yuǎn)觀則神韻浮動(dòng)、意境全出，臻至“遺形取神”的寫(xiě)意高境。此類“實(shí)驗(yàn)水墨”手法打破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的程式格局，將重心從外在形似轉(zhuǎn)向內(nèi)在精神，體現(xiàn)出他對(duì)“寫(xiě)意”傳統(tǒng)的當(dāng)代詮釋。

題材選擇上，他鐘情于牡丹、荷花、梅等傳統(tǒng)主題，卻總能賦之以新的審美內(nèi)涵?！逗伞废盗凶髌分校扇~與蓮蓬在墨色渲染中既延續(xù)了文人畫(huà)的雅致趣味，又經(jīng)由大膽留白與奔放用筆注入現(xiàn)代意識(shí)。尤其值得注意的是，軍旅生涯所積淀的精神氣質(zhì)也深深滲透其花鳥(niǎo)創(chuàng)作中，使作品于傳統(tǒng)題材中透出堅(jiān)毅剛健的品格。如《香魂》中的牡丹，被評(píng)“錚錚鐵骨，富貴逼人，毫無(wú)媚俗之態(tài)”。這種精神氣質(zhì)與其山水、軍事作品內(nèi)在一致，是家國(guó)情懷與藝術(shù)本體的深度交融。他的花鳥(niǎo)作品“畫(huà)小境大”，于有限尺幅中拓出浩瀚意境，《盛世風(fēng)華》獲首屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，被譽(yù)為“既承文脈，又具現(xiàn)代視覺(jué)張力”，充分印證了他在傳統(tǒng)出新道路上的成功。

雪晴65×47cm 2022年作

縱觀張明川的藝術(shù)旅程，其核心始終緊扣“傳統(tǒng)筆墨的當(dāng)代性”這一命題。無(wú)論是軍事題材的現(xiàn)代元素融入、山水創(chuàng)作中的自然與人文融合，還是花鳥(niǎo)畫(huà)中的水墨語(yǔ)言拓展，均體現(xiàn)他對(duì)中國(guó)畫(huà)“守正創(chuàng)新”的深刻理解。在筆墨層面，他尊重傳統(tǒng)精神而不拘成法，通過(guò)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換與技法創(chuàng)新使筆墨與時(shí)代同頻共振；在題材方面，他拓寬了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)疆域，尤其以軍事題材創(chuàng)作填補(bǔ)了國(guó)畫(huà)表現(xiàn)現(xiàn)代化軍隊(duì)的空白，推動(dòng)山水精神從避世歸隱走向時(shí)代詠嘆；在文化價(jià)值上，他的作品始終貫穿著“天人合一”的東方哲思，無(wú)論《蔚藍(lán)》中水墨與航母的意象并峙，還是《心中的海島》對(duì)軍民關(guān)系的詩(shī)意呈現(xiàn)，皆以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言詮釋“守護(hù)山河”的家國(guó)同構(gòu)理念，使作品超越形式美感，升華為民族精神的視覺(jué)象征。

心中的海島160×220cm 2007年

張明川的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，深刻體現(xiàn)出一位軍旅畫(huà)家的使命與擔(dān)當(dāng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席李翔評(píng)價(jià)其“以筆墨載軍魂”的實(shí)踐，“充分證明傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言可通過(guò)題材拓展與形式創(chuàng)新激發(fā)生命力”。著名畫(huà)家苗重安稱他“如藝術(shù)高原上馳騁的駿馬，不斷向著既定目標(biāo)突破”。這些評(píng)價(jià)準(zhǔn)確勾勒出張明川的藝術(shù)特質(zhì)——他以軍人的剛毅和文人的情懷，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯中，繪就出一幅幅承載強(qiáng)軍夢(mèng)想與民族精神的時(shí)代畫(huà)卷。

文藝評(píng)論作者簡(jiǎn)介

｜免責(zé)聲明｜

本文來(lái)自文章創(chuàng)作者，不代表《湘見(jiàn)文藝評(píng)論》的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。

初審｜王志成（實(shí)習(xí)編輯）

復(fù)審｜王彥珊、肖 云

終審｜何佳羽

簽發(fā)｜陳 彪

發(fā)稿｜《湘見(jiàn)文藝評(píng)論》編輯部