8月22日，由中國電影家協(xié)會、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的“電影《浪漫》專家觀摩暨剪輯藝術(shù)研討會”在京舉行。此次研討會匯聚了張宏、侯光明、焦宏奮、宋智勤、皇甫宜川、路海波、武亞軍、董瑞峰、李倩、李苒、王純等十余位電影界專家、學(xué)者及出品方代表天雄集團(tuán)總裁熊峰、創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演弓子、剪輯指導(dǎo)楊幸媛、許珅等，圍繞獻(xiàn)禮中國電影誕生120周年、世界電影誕生130周年的愛情影片《浪漫》展開深度對話。研討會從藝術(shù)價(jià)值到技術(shù)細(xì)節(jié)，從歷史意義到市場推廣，專家們的發(fā)言既飽含對影片的贊譽(yù)，也蘊(yùn)含著對電影創(chuàng)作的思考。

研討會首先由影片的編劇/導(dǎo)演弓子（張帆）代表片方介紹項(xiàng)目情況。導(dǎo)演弓子首先回顧了影片從籌備到完成歷時(shí)8年的艱辛歷程，特別是在歷經(jīng)多輪剪輯無果的至暗時(shí)刻，內(nèi)心始終堅(jiān)守對電影那束“人性之光”的虔誠追求，直至中國電影剪輯學(xué)會名譽(yù)會長楊幸媛親自操刀，影片才由頑石被雕琢成型，并向剪輯指導(dǎo)楊幸媛老師致以最崇高的敬意。

　　專家發(fā)言環(huán)節(jié)，首先由中國文聯(lián)原黨組成員、書記處書記張宏拉開序幕。張宏書記首先以“國家史、電影史、民族史、人物史”為影片主旨提綱挈領(lǐng)。他認(rèn)為，影片在中國電影120周年的特殊節(jié)點(diǎn)推出，“是對歷史與時(shí)代的雙重饋贈”，并以詩意的個人觀影體驗(yàn)切入，用“秋風(fēng)”與“老酒”兩個意象概括影片的藝術(shù)特質(zhì)：“影片的音樂如秋風(fēng)，既有豐收的溫暖與斑斕，又藏著蕭瑟的寒意，這種矛盾感交織出多維的畫面感；故事如老酒，歷經(jīng)歲月沉淀后更顯醇厚，敘事從容不迫，娓娓道來，既生動感人又切合主題?！彼貏e肯定影片的黑白紀(jì)錄片風(fēng)格，“雖段落間邏輯銜接非強(qiáng)烈線性，但通過跨時(shí)空、寬視野的大蒙太奇剪輯實(shí)現(xiàn)時(shí)代銜接，以詩性梳理的方式引人入勝。”最后，他以“特別舒服、舒暢、浪漫、唯美”總結(jié)觀感，并以載入影史的高度對影片致以衷心祝賀。

《浪漫》劇照——黑白電影段落

主辦方代表中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤從宏觀視角闡述了影片的時(shí)代意義。他指出，電影《浪漫》是為中國電影誕生120周年打造的獻(xiàn)禮之作，聚焦上世紀(jì)國產(chǎn)默片發(fā)展階段，講述中國共產(chǎn)黨派遣進(jìn)步人士推動電影向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型的故事，“既是歷史的回響，也是對‘電影為誰服務(wù)’的當(dāng)代回答”。

　　在創(chuàng)作層面，國家電影智庫秘書長，中國電影家協(xié)會電影教育與產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會主任侯光明強(qiáng)調(diào)影片的三大突破：一是“歷史、現(xiàn)實(shí)與理想主義的有機(jī)結(jié)合”，將默片時(shí)代的黑白質(zhì)感與當(dāng)代寬銀幕美學(xué)融合，既保留復(fù)古氣息，又以現(xiàn)代技術(shù)打磨光影、色彩細(xì)節(jié)；二是“剪輯藝術(shù)的創(chuàng)新”，由著名剪輯師楊幸媛操刀，在傳統(tǒng)經(jīng)典剪輯基礎(chǔ)上融入當(dāng)代敘事，體現(xiàn)中國電影學(xué)派的新探索；三是“主旋律表達(dá)的去口號化”，通過左翼電影人的真實(shí)奮斗故事（如田漢、聶耳等人物原型），展現(xiàn)電影人“為喚醒民眾而創(chuàng)作”的初心，而非簡單說教。

中國電影制片人協(xié)會理事長焦宏奮結(jié)合審查經(jīng)驗(yàn)從思想性、藝術(shù)性與觀賞性三個維度展開評價(jià)。思想上，影片拒絕符號化呈現(xiàn)，通過左翼電影人“從娛樂化向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型”的艱難歷程，展現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)電影發(fā)展的歷史必然性；藝術(shù)上，影片風(fēng)格特立獨(dú)行，甚至很難明確類型劃分，可以將其轉(zhuǎn)化為影視專業(yè)教學(xué)案例；觀賞性上，影片結(jié)構(gòu)緊湊，敘事流暢自然，故事獨(dú)特感人。并且影片的剪輯指導(dǎo)楊幸媛老師在素材量龐大、時(shí)間緊迫的情況下，仍能將影片剪得流暢自然，取舍得當(dāng)。他特別提到，影片音樂經(jīng)剪輯調(diào)整后“更為自然驚艷”，并欽佩楊幸媛老師“熬夜剪輯仍電力十足”的工作狀態(tài)。

　　中央戲劇學(xué)院教授、監(jiān)制、制片人路海波認(rèn)為影片熱血、浪漫，是一部非常動人的愛情電影，中國傳統(tǒng)文化中那種含蓄、純情的愛情觀被演繹的淋漓盡致、催人淚下，而片中幾乎全部來自北京電影學(xué)院表演學(xué)院的青年演員的唯美形象與銀幕上塑造出的鮮明角色相得益彰。純情的影戲演員申藍(lán)、任性的富家千金何可遇、執(zhí)著癡情的子圣、開朗陽光的幕語，甚至金雞獎影帝吳軍飾演的電影公司英老板、老戲骨王勁松飾演的文化進(jìn)步人士老夫子，影片中每一個人物都是那個時(shí)代人物的縮影。

《浪漫》劇照—酷似李嘉欣的北電?；◤堎t靜飾演“何可遇”高茂桐飾演“子圣”

影片以“大格局、小切口”切入——從祥子與小紅、申藍(lán)與何可遇等年輕人的情感命運(yùn)出發(fā)，串聯(lián)起電影史、革命史與國家史，人物鮮活，情感真摯；技術(shù)上，剪輯打破線性敘事，采用章回體標(biāo)題（繁體花體字）與歷史厚重感結(jié)合，影片風(fēng)格獨(dú)特、具有很高的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。

　　作為本次研討會的核心議題之一，“剪輯藝術(shù)”成為專家討論的焦點(diǎn)。電影頻道節(jié)目中心節(jié)目部主任董瑞峰 認(rèn)為這部影片是“剪輯教科書”，將40多個小時(shí)的素材剪成90分鐘的精妙作品，多線索敘事、音樂運(yùn)用等技巧可供影視學(xué)生借鑒。他同時(shí)指出，影片的“藝術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性、商業(yè)險(xiǎn)”（三性合一）值得肯定，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也深諳明星策略和類型創(chuàng)作，電影《浪漫》作為愛情電影的前沿探索，在情感糾葛上也令自己數(shù)度落淚。

《浪漫》劇照——黃俊捷、吳施樂傾情出演

中央戲劇學(xué)院電影電視系黨總支書記武亞軍教授提出影片為“電影史書寫的優(yōu)雅情書”的定位：“它既是電影人對歷史的致敬，也是用現(xiàn)代敘事方式重構(gòu)的電影史?！彼J(rèn)為，影片的藝術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性與商業(yè)性兼?zhèn)洹詯矍楣适聻橥獍b，考慮年輕觀眾接受度（如明星策略、完整敘事），同時(shí)通過“打黑槍的時(shí)空倒錯”等懸念設(shè)計(jì)，平衡歷史陳述與情感表達(dá)。他特別提到，影片的“反嵌式家國同構(gòu)”（即先呈現(xiàn)人物情感，再帶出歷史背景）是主流價(jià)值觀表達(dá)的迭代躍升，讓歷史與情感的勾連更緊密。

　　中國電影藝術(shù)研究中心研究員、《當(dāng)代電影》主編皇甫宜川從電影人的視角出發(fā)，強(qiáng)調(diào)影片對電影史呈現(xiàn)與愛情故事講述的雙重感動，肯定其探索精神與當(dāng)代意識。他被影片中《漁光曲》拍攝場景與電影人奮斗細(xì)節(jié)深深感動，認(rèn)為其對電影史的重構(gòu)的現(xiàn)代敘事方式讓年輕觀眾更易接受。他總結(jié)影片“充滿情感、歷史認(rèn)知與探索精神”，既是民族歷史回顧，也是對電影與社會發(fā)展的探討。影片突破傳統(tǒng)用愛情故事帶出電影史，在重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)（影史120周年、130周年）推出意義重大，是“正在發(fā)生的電影史”。并且楊幸媛老師的剪輯不僅技術(shù)過硬，更蘊(yùn)含對電影史的深刻理解——通過剪輯讓歷史“活”了起來。

北京電影學(xué)院國際交流學(xué)院原院長、北京電影學(xué)院教學(xué)實(shí)踐中心副主任李苒從選題起源肯定影片創(chuàng)作初心與團(tuán)隊(duì)付出，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演弓子對電影的熱愛與價(jià)值取向，勇氣與情懷并存。她肯定影片聚焦30年代上海電影人的熱愛與擔(dān)當(dāng)，體現(xiàn)“電影是高格調(diào)藝術(shù)”的概念，對當(dāng)下電影人價(jià)值取向有啟示。特別是她提到團(tuán)隊(duì)在史料考證、場景復(fù)原、時(shí)代氛圍營造上付出顯著努力，呈現(xiàn)效果良好，并希望影片能走向國際，讓海外了解中國電影發(fā)展與當(dāng)代電影人創(chuàng)作現(xiàn)狀。

中國世界電影學(xué)會會長李倩老師肯定了影片涵蓋電影史重要事件與黨的領(lǐng)導(dǎo)，但影片對普通觀眾依然有吸引力（如默片拍攝放映的展示、時(shí)尚語言與當(dāng)下勾連）。她認(rèn)為影片通過非口號式方式展現(xiàn)黨對電影的領(lǐng)導(dǎo)，為商業(yè)化提供可能。她特別提及楊幸媛老師的剪輯傳承（從膠片到數(shù)字技術(shù)，堅(jiān)持一線并培養(yǎng)年輕人），認(rèn)為其是行業(yè)榜樣；并建議將影片作為抗戰(zhàn)題材推薦參展俄羅斯電影節(jié)，推動中國電影國際交流。

從各位與會專家的交流中感到電影《浪漫》不僅是一部愛情佳作，更是一次對電影史、藝術(shù)格調(diào)與時(shí)代創(chuàng)新的真誠奉獻(xiàn)。正如專家所言：“影片用愛情故事帶出電影史，用年輕人的熱血詮釋電影人的初心。”因此對于中國電影而言，《浪漫》的意義或許遠(yuǎn)超一部作品本身——它證明了“歷史題材”也能通過創(chuàng)新表達(dá)觸動當(dāng)代觀眾，更驗(yàn)證了“電影人”與“電影史”的雙向奔赴，終將凝聚成推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展的時(shí)代力量。