第82屆威尼斯電影節(jié)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

本屆威尼斯電影節(jié)除了主競(jìng)賽單元外，其他平行單元的入圍影片也同樣值得關(guān)注。非競(jìng)賽單元中，近年來(lái)人氣高漲的意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾帶來(lái)新作《獵殺之后》，曾在戛納電影上獲得廣泛贊譽(yù)的日本動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守?cái)y《無(wú)盡的斯嘉麗》亮相威尼斯，電影節(jié)寵兒蔡明亮在領(lǐng)取“費(fèi)比西百年終身成就獎(jiǎng)時(shí)”不忘給影迷帶來(lái)一部極具個(gè)人化風(fēng)格的作品《回家》。

在鼓勵(lì)新人作品的地平線單元中，《奇怪的河流》《被遺忘的樹之歌》《我們的最后一年》等影片口碑爆棚，威廉·達(dá)福所參演的影片《舒芙蕾》也在映后收獲熱烈掌聲。

影評(píng)人周單元方面，最受矚目的當(dāng)屬李鴻其執(zhí)導(dǎo)的電影《我是全世界最幸福的寶貝》，這是他繼《愛是一把槍》后以導(dǎo)演身份拍攝的第二部長(zhǎng)片。

除以上單元外，威尼斯更有像戛納電影節(jié)一樣的“經(jīng)典修復(fù)單元”，旨在通過現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)還原經(jīng)典老片，讓觀眾再次得以在大屏幕上感受影像永恒的魅力。

以下是綠光的兩名特約記者在每個(gè)不同單元所觀看的影片短評(píng)，供各位讀者閱讀參考。

非競(jìng)賽單元

但丁之手（In the Hand of Dante）

導(dǎo)演: 朱利安·施納貝爾
主演: 奧斯卡·伊薩克 / 蓋爾·加朵 / 杰森·莫瑪 / 阿爾·帕西諾 / 馬丁·斯科塞斯
類型: 劇情 / 懸疑 / 犯罪
制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) / 意大利
語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 意大利語(yǔ)
上映日期: 2025-09-02(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 153分鐘

劇情簡(jiǎn)介

影片改編自尼克·托切斯的同名小說(shuō)，講述兩個(gè)平行故事，分別圍繞著名詩(shī)人但丁和他的代表作《神曲》展開：當(dāng)代紐約，《神曲》原稿出現(xiàn)在一個(gè)黑市走私團(tuán)伙的手中，厭倦現(xiàn)狀的學(xué)者尼克被他們召喚去辨別真?zhèn)?。尼克最終因誘惑而違抗黑手黨偷走了手稿，和他的愛人茱麗葉塔踏上了一條黑暗暴力之路，從隱喻式的地獄到天堂。平行時(shí)空，但丁受困于和杰瑪?shù)臒o(wú)愛婚姻，他逃到西西里島創(chuàng)作了自己最偉大的作品《神曲》，使他逝去的愛人碧翠斯永垂不朽。尼克和但丁的時(shí)間線編織不同的道路，但兩人又緊密相連，他們都迷失在了在對(duì)愛、美和上帝預(yù)示的追逐中。

陸泫龍

★★☆☆

改編自尼克·托斯切斯的同名小說(shuō)，全明星陣容，演員們都很賣力，通過原作手稿這一線索將中世紀(jì)與現(xiàn)代的黑市交易相串聯(lián)，為了形成兩組人物的對(duì)照，還采用了不同畫幅下黑白與彩色的交叉蒙太奇，然而影片實(shí)際在內(nèi)容上與《神曲》本身并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，且主角與但丁本人也并非相互映襯。

木馬

★★☆☆

朱利安·施納貝爾的新作延續(xù)了他一貫的視覺野心，在獨(dú)具故事感的鏡頭下，影片一開場(chǎng)就釋放了強(qiáng)烈的戲劇張力，帶有文化背景的幽默細(xì)節(jié)，也令現(xiàn)場(chǎng)觀眾頗愿買賬。影片采用雙線敘事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)與歷史的平行交錯(cuò)中，試圖展示“成為詩(shī)”的過程。黑白與彩色畫面的切換策略串行了整部電影，雖強(qiáng)化了主題對(duì)照，卻也讓觀眾很難在詩(shī)意與情節(jié)之間保持專注。并且，當(dāng)旁白與對(duì)話持續(xù)拉長(zhǎng)時(shí)，觀感難免疲倦，這份野心的呈現(xiàn)便顯得有點(diǎn)沉重。

另外，演員的發(fā)揮為影片增色了不少。奧斯卡·伊薩克在學(xué)者與流亡者的身份間來(lái)回游走，展現(xiàn)了角色的復(fù)雜層次。蓋爾·加朵等女性演員的加入，雖未完全打開人物深度，卻也帶來(lái)了足夠的吸引力和故事張力。加之悠長(zhǎng)的笛聲與結(jié)尾禮贊般雕刻的氛圍，影像與音樂在若干瞬間確實(shí)傳遞了一定的視聽沖擊。

一個(gè)真實(shí)罪犯的筆記（Notes of a True Criminal）

導(dǎo)演: 亞歷山大·羅德尼亞斯基 / 安德烈·阿爾費(fèi)羅夫
類型: 紀(jì)錄片
制片國(guó)家/地區(qū): 烏克蘭 / 美國(guó)
語(yǔ)言: 俄語(yǔ) / 烏克蘭語(yǔ)
上映日期: 2025-09-03(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 117分鐘

劇情簡(jiǎn)介

一位烏克蘭電影制作人通過檔案鏡頭探索個(gè)人和歷史的瞬間，將從烏克蘭獨(dú)立到當(dāng)前戰(zhàn)爭(zhēng)的家庭故事與重大事件編織在一起，同時(shí)因反戰(zhàn)立場(chǎng)而面臨迫害。

木馬

該紀(jì)錄片已超出了電影本身的范疇。影片穿梭于家族史、戰(zhàn)爭(zhēng)記錄與民族記憶之間，把“個(gè)體如何承受時(shí)代”這一主題赤裸地?cái)[在觀眾面前。它并不完全依賴技術(shù)上的研究呈現(xiàn)，而是以素材本身的重量去直面觀眾。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、生命的脆弱、歷史的傷痕，統(tǒng)統(tǒng)通過最原始直接的方式呈現(xiàn)于大銀幕之上。過程中或許夾雜一些輕松幽默的時(shí)刻，但更多的是緊繃、震驚與無(wú)法排解的不適感。這種觀感恰恰印證了電影的真誠(chéng)：它拒絕將苦難修飾為敘事，而是以影像的原貌去呈現(xiàn)。

同時(shí)，觀影現(xiàn)場(chǎng)的氛圍本身就是影片的一部分。真實(shí)而殘酷的影像一次次擊破觀眾的心理防線——拿紙巾聲此起彼伏，不少中老年人壓抑著情緒下意識(shí)地啃著手指。放映結(jié)束，長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘的掌聲不僅是對(duì)導(dǎo)演勇氣的致敬，更是對(duì)影片的真誠(chéng)與痛感的回應(yīng)。

紀(jì)錄片的力量就在于它的不可回避：它讓人措手不及，往往還沒準(zhǔn)備好情緒去反應(yīng)，就已被瞬間觸及內(nèi)心的敏感角落。這不僅是純粹的個(gè)人色彩記錄，還是具有重要社會(huì)歷史意義的作品。它讓人們看到個(gè)體與時(shí)代之間難以彌合的張力，也讓人重新思考“真實(shí)”在影像中的位置。就像《里斯本丸沉沒》一樣，它無(wú)需過多評(píng)判，因?yàn)樗拇嬖诒旧砭褪且娮C。

死人開關(guān)（Dead Man's Wire）

導(dǎo)演: 格斯·范·桑特
主演: 比爾·斯卡斯加德 / 戴克·蒙哥馬利 / 阿爾·帕西諾 / 加利·艾爾維斯 / 科爾曼·多明戈
類型: 劇情 / 歷史 / 犯罪
制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
上映日期: 2025-09-02(威尼斯電影節(jié)) / 2025-09-07(多倫多電影節(jié))
片長(zhǎng): 105分鐘

劇情簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在1977年2月8日，圍繞一名44歲的前房地產(chǎn)開發(fā)商托尼·基里西斯展開。他用槍劫持了貸款公司總裁理查德·O·霍爾，并在其身上綁了一個(gè)“死亡開關(guān)”，以此脅迫這位總裁在幾近零度的天氣里當(dāng)著警察和記者的面穿過市中心的街道。

陸泫龍

★☆☆☆

對(duì)資本主義最淺顯的控訴這一屁大點(diǎn)事拍成了一部長(zhǎng)片，對(duì)于男主角的直接動(dòng)因沒有影像層面的展開，大部分時(shí)間都在實(shí)時(shí)的場(chǎng)景中呈現(xiàn)一個(gè)偏執(zhí)和憤慨的形象，無(wú)趣至極，這個(gè)劇本如果交給伊斯特伍德來(lái)拍應(yīng)該會(huì)變得更為簡(jiǎn)潔和精彩。

我們的土地（Landmarks）

導(dǎo)演: 盧奎西亞·馬特爾
主演: Comunidad Chuschagasta
類型: 紀(jì)錄片
制片國(guó)家/地區(qū): 阿根廷 / 美國(guó) / 墨西哥 / 法國(guó) / 荷蘭 / 丹麥
語(yǔ)言: 西班牙語(yǔ)
上映日期: 2025-08-30(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 119分鐘

劇情簡(jiǎn)介

2009年，阿根廷，武裝分子在試圖驅(qū)逐土著領(lǐng)袖哈維爾·喬科巴時(shí)殺害了他。經(jīng)過多年的抗議，法院將于2018年開庭。一部關(guān)于殖民地土地斗爭(zhēng)中的社區(qū)聲音和審判錄像的影片。

陸泫龍

★★☆☆

也許可以和《九槍》形成類比，同樣是由一樁針對(duì)邊緣群體的槍支命案而引發(fā)的對(duì)于系統(tǒng)性暴力的思考，同樣是關(guān)于法律裁量是否公平的爭(zhēng)議和討論，而在剪輯手法上，也都采用了主觀（口述采訪、圖像呈現(xiàn)）+客觀（法庭戲+錄像資料）的方式來(lái)豐富紀(jì)錄片的主題內(nèi)容。

但《我們的土地》最終關(guān)心的阿根廷北部圖庫(kù)曼省的原住民問題，是土地所有權(quán)與土地使用權(quán)之間的矛盾，是原始勞動(dòng)力與社會(huì)資本之間的對(duì)抗，也是部落自治同殖民侵占之間的歷史遺留問題。馬特爾似乎特意將眾人的說(shuō)辭羅生門化，以呈現(xiàn)這一問題的復(fù)雜程度，但她的目的是通過這起事件為被社會(huì)歷史學(xué)埋沒的楚沙加斯塔人另起一份影像檔案，以抵抗宏觀歷史的暴力敘事，及上層建筑所帶來(lái)的程序化和官僚化問題，而這種人文主義的關(guān)切在當(dāng)今看來(lái)仍具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義。

回家（Back Home）

導(dǎo)演: 蔡明亮
主演: 亞儂弘尚希 / Surat Houngheuangsy / Wijit Houngheuangsy / Wankaew Houngheuangsy
類型: 紀(jì)錄片
制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)臺(tái)灣
語(yǔ)言: 無(wú)對(duì)白
上映日期: 2025-09-04(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 65分鐘

劇情簡(jiǎn)介

一幅描繪老撾村莊日常生活的肖像，展示了建筑、農(nóng)場(chǎng)、市場(chǎng)和宗教場(chǎng)所。自然場(chǎng)景和家庭時(shí)刻延展開來(lái)，還包括一條在嘉年華上的狗，創(chuàng)造出了充滿活力的生活氛圍。

陸泫龍

★★☆☆

蔡明亮最新“vlog”。跟著“新歡”亞儂弘尚希一起回家，走走停停，邊走邊拍。數(shù)十幢樓宇，形狀各異，風(fēng)格不一，哪一個(gè)才是真正的“家”？蔡明亮的鏡頭并不獵奇，只是陪伴（甚至不是觀察），從在屋外保持距離轉(zhuǎn)到室內(nèi)空間，又拓寬到幾處公共場(chǎng)所，一處老撾的人文生活就此被牽連出來(lái)。

地平線單元

最后的KPI（Human Resource）

導(dǎo)演: 納瓦彭·坦榮瓜塔納利
主演: Prapamonton Eiamchan / 萍瑪達(dá)·柴莎索恩 / 帕奧佩茨·查倫舒克 / Chanakan Rattana-Udom
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 泰國(guó)
語(yǔ)言: 泰語(yǔ)
上映日期: 2025-09-02(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 122分鐘

劇情簡(jiǎn)介

弗倫在一家頗具挑戰(zhàn)性的公司擔(dān)任人力資源部門的工作，需要面試年輕的新員工，她秘密懷孕一個(gè)月，在這種困難的情況下糾結(jié)著是否要孩子的決定。

陸泫龍

★★☆☆

關(guān)于女性職場(chǎng)困境和產(chǎn)前抑郁的題材，整體的基調(diào)和風(fēng)格比較平淡。

舒芙蕾（The Souffleur）

導(dǎo)演: 加斯頓·索爾尼基
主演: 威廉·達(dá)福 / 加斯頓·索爾尼基 / Stéphanie Argerich / Lilly Senn / Camille Clair
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 阿根廷 / 奧地利
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
上映日期: 2025-08-30(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 78分鐘

劇情簡(jiǎn)介

盧修斯·格蘭茨是維也納一家酒店的資深經(jīng)理，他為拯救自己心愛的酒店而斗爭(zhēng)，不讓一個(gè)詭計(jì)多門的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人計(jì)劃拆除它，這導(dǎo)致了雙方意志的沖突，甚至影響了酒店著名的舒芙蕾配方。

陸泫龍

★☆☆☆

洲際本可以直接打錢，卻非要把它拍成一部電影。

葬禮賭場(chǎng)藍(lán)調(diào)（Funeral Casino Blues）

導(dǎo)演: 羅德里克·瓦里希
主演: Jutarat Burinok / Wason Dokkathum / Jutamat Lamoon
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 德國(guó)
語(yǔ)言: 泰語(yǔ)
上映日期: 2025-09-04(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 153分鐘

劇情簡(jiǎn)介

一名曼谷酒店工作人員兼職出租女友，直到暴力使她與一位善良的酒保建立了聯(lián)系。隨著愛情的怒放，他黑暗的過去迫使他們分開。當(dāng)她消失時(shí)，他必須去尋找她，然而事情并非表面看上去的那樣。

陸泫龍

網(wǎng)大即視感，廉價(jià)的布景和爛俗的音樂，大部分長(zhǎng)鏡頭都在水時(shí)長(zhǎng)。

威尼斯日單元

昨晚我征服了底比斯城（Last Night I Conquered the City of Thebes）

導(dǎo)演: 加夫列爾·阿索林
主演: Santiago Mateus / António Gouveia / Oussama Asfaraah / Pavle Cemerikic
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 西班牙 / 葡萄牙
上映日期: 2025-08-29(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 112分鐘

劇情簡(jiǎn)介

在一個(gè)寒冷的冬天的下午，安東尼奧和若塔和他們的朋友從前線回來(lái)，尋找一個(gè)古羅馬的溫泉浴。他們一邊涉水穿過沼澤，一邊互相開玩笑，講述過去在戰(zhàn)術(shù)上的輝煌。這些浴池是在一個(gè)水庫(kù)的水下待了很長(zhǎng)時(shí)間后才出現(xiàn)的，各個(gè)年齡段的人都對(duì)這一發(fā)現(xiàn)感到好奇，來(lái)到這里度過這一天。但這些溫泉有一種神秘的東西，好像它們會(huì)影響男人的情緒，給他們勇氣說(shuō)出他們從未對(duì)任何人說(shuō)過的事情。隨著夜幕降臨，他們坦白了自己的感受，以及對(duì)永遠(yuǎn)失去最好朋友的恐懼。

陸泫龍

★★☆☆

氤氳的霧氣形成了一個(gè)頗具曖昧的敘事空間，而對(duì)光線的調(diào)節(jié)又使這種氛圍時(shí)刻具備著迷人的危險(xiǎn)。在長(zhǎng)達(dá)數(shù)十分鐘的長(zhǎng)鏡頭下，身體的感官作用使一個(gè)少年逐漸袒露自己的心扉。

聚光燈單元

亡命警探（A Loose End）

導(dǎo)演: 丹尼爾·亨德爾
主演: 皮拉爾·甘博亞 / Sergio Prina / Alberto Wolf
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 阿根廷 / 烏拉圭 / 西班牙
上映日期: 2025-09-03(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 95分鐘

木馬

★★☆☆

該片講述了一名阿根廷基層警員因卷入同僚糾葛出逃烏拉圭，在陌生環(huán)境中重啟生活的小格局故事。開端并不新鮮，但導(dǎo)演刻意將制度性暴力進(jìn)行了柔化處理，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種輕喜劇的調(diào)性，使觀眾在熟悉的類型框架里仍能被松弛與幽默吸引。

影片節(jié)奏舒緩，不追求緊張刺激的懸念，更像是一部帶有公路片氣質(zhì)的電影。主人公從“執(zhí)法者”瞬間跌落為“被追捕者”， 揭示出合法與非法、體制與個(gè)體的錯(cuò)位。在形式層面，影片的細(xì)節(jié)也頗見功力。運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭貼近人物處境，營(yíng)造當(dāng)下真實(shí)感；音樂的恰當(dāng)配合，也為逃亡過程提供了節(jié)奏支撐。雖然邏輯和情節(jié)點(diǎn)的處理偏傳統(tǒng)，但整體流暢自然，沒有刻意炫技的負(fù)擔(dān)。正是這些微妙的處理方法，影片找到了它輕盈與從容的質(zhì)地?？梢娫谛〖軜?gòu)與日?；瘮⑹轮?，把控度相對(duì)而言會(huì)更高。

總體而言，這不是那種野心勃勃的作品，它自然幽默，帶有人情味，既有類型的影子，也有導(dǎo)演個(gè)人對(duì)身份與處境的溫和凝視——真相常以“未收口”的形式存在。

經(jīng)典修復(fù)單元

羅馬十一時(shí)（Rome 11:00）

導(dǎo)演: 朱塞佩·德桑蒂斯

主演: 伊娃·瓦尼切克 / 卡拉·德爾波嬌 / 馬西莫·吉洛蒂 / 露西婭·波塞 / 雷夫·瓦朗
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 意大利 / 法國(guó)
語(yǔ)言: 意大利語(yǔ)
上映日期: 1952-02-27(意大利)
片長(zhǎng): 107分鐘

劇情簡(jiǎn)介

1951年，五名女性在羅馬面試一份工作。一段樓梯在混亂中倒塌，造成了多人受傷。這部電影講述了這一事件如何影響到他們各自不同的生活，一些人尋求到了轉(zhuǎn)變，另一些人則陷入了失望。

陸泫龍

不愧為意大利新現(xiàn)實(shí)主義抗鼎之作，影片以流暢的鏡頭調(diào)度講述了一件發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的悲劇，意大利語(yǔ)獨(dú)有的聒噪制造了一個(gè)“正發(fā)生”的平行時(shí)空，使得群像的塑造成為可能。高樓的坍塌打破了階級(jí)上升的幻象，在現(xiàn)代社會(huì)的廢墟當(dāng)中，桑德蒂斯的鏡頭始終平視著這些無(wú)辜的平民，聆聽他們內(nèi)心真實(shí)的想法，既傳遞著人文關(guān)懷的溫度，又不失對(duì)社會(huì)的尖銳批判。

鍵（The Key）

導(dǎo)演: 市川昆
主演: 京マチ子 / 葉順子 / 仲代達(dá)矢 / 中村鴈治郎
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
上映日期: 1959-06-23
片長(zhǎng): 96 分鐘 / Argentina: 100 分鐘 / Japan: 107 分鐘 / USA: 107 分鐘

劇情簡(jiǎn)介

古美術(shù)鑒定家劍持終于迎來(lái)自己的老年時(shí)代，他的身體各項(xiàng)技能都開始退化，然而其又心存不甘。劍持的妻子郁端莊賢淑，出身僧侶之家且受著傳統(tǒng)教育的她即使在夫妻云雨之時(shí)也拒絕欲望的宣泄。深知妻子隱含的欲望，劍持一方面想引導(dǎo)郁子變成一個(gè)放蕩的女人，一方面也希望通過嫉妒來(lái)讓自己重新煥發(fā)活力。他經(jīng)常將年輕英俊的醫(yī)學(xué)院學(xué)生木村邀至家中，企圖從木村和郁子的曖昧中感受強(qiáng)烈的嫉妒。同時(shí)他將真實(shí)想法寫在日記里，并設(shè)法讓郁子看到。夫妻二人由此展開危險(xiǎn)、致命的欲望游戲……

陸泫龍

京町子飾演的郁子說(shuō)著最溫柔的話語(yǔ)，卻干著最危險(xiǎn)的勾當(dāng)?！版I”在日語(yǔ)中是鑰匙的意思，既指對(duì)封閉的打開，也意味著禁忌的釋放。市川昆通過變化的對(duì)角線機(jī)位，將一個(gè)普通家庭的日常里不均衡的人物關(guān)系抽絲剝繭，逐漸從不倫發(fā)展成頗為驚悚的黑色懸疑故事，這種轉(zhuǎn)變并非突如其來(lái)，而是在壓抑和服從中一步步走向忤逆?？梢哉f(shuō)，這部改編作大膽挑戰(zhàn)了日本社會(huì)濃厚的父權(quán)色彩，成功打破了傳統(tǒng)印象中家庭婦女溫順、忠誠(chéng)的刻板形象，在當(dāng)時(shí)看來(lái)閃現(xiàn)著獨(dú)立的女性主義精神。

怪談（Ghost Stories）

導(dǎo)演: 小林正樹
主演: 新珠三千代 / 渡邊美佐子 / 三國(guó)連太郎 / 石山健二郎 / 赤木蘭子
類型: 劇情 / 恐怖 / 奇幻
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
上映日期: 1964-12-29(日本)
片長(zhǎng): 183分鐘

劇情簡(jiǎn)介

本片分為四個(gè)故事：《黑發(fā)》居住在京都的武士厭倦了貧苦的生活，他拋棄妻子，與一個(gè)貴族小姐結(jié)婚。然而現(xiàn)任妻子的冷酷讓武士懷念起前妻的溫柔賢淑，他再次與前妻相遇，結(jié)果卻出人意料；《雪女》狂風(fēng)暴雪的一日，青年在山上邂逅美麗的雪女。雪女愛慕青年，饒他不死，但青年不得將這次相遇告知外人；《無(wú)耳芳一的故事》盲僧芳一的琵琶彈唱連鬼魂也分外欣賞，但經(jīng)常與鬼接觸勢(shì)必折損陽(yáng)壽，寺中的長(zhǎng)老決定拯救芳一；《茶杯中》武士關(guān)內(nèi)喝茶時(shí)發(fā)現(xiàn)茶碗有一個(gè)陌生人的面孔，他打破茶碗，卻引來(lái)了一個(gè)不速之客。

木馬

在威尼斯經(jīng)典單元再看小林正樹的《怪談》仍然為之贊嘆，這真的是一本關(guān)于如何用顏色、布景與聲音重寫現(xiàn)實(shí)的教科書。導(dǎo)演幾乎把現(xiàn)實(shí)“撤空”，能看見人工與自然的刻意分離。它讓我們直面一種反常識(shí)的真實(shí)——當(dāng)所有自然都被人工化，鬼反而成了最自然的存在。

本次的全新修復(fù)，單從觀感上看，主色彩層次似乎更加分明，能更清晰地看到顏料的厚度。顆粒感被完好保留，沒有過度降噪，邊緣銳度也有所提升。聲音效果不是特別明顯，但依舊能感受到微微寒意。值得一提的是，這也是至今未曾公開過的完整版本。

叛逆者馬勒（Louis Malle, Le Révolté）

導(dǎo)演: Claire Duguet
主演: 路易·馬勒
類型: 紀(jì)錄片
制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)
上映日期: 2025-08-30(威尼斯電影節(jié))
片長(zhǎng): 65分鐘

劇情簡(jiǎn)介

作為法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，路易?馬勒既反叛又不拘一格，難以被類型或風(fēng)格所界定。自由與獨(dú)立始終是他創(chuàng)作的核心準(zhǔn)則，而驅(qū)動(dòng)他的，是永不滿足的好奇心，以及對(duì)童年及其創(chuàng)傷的執(zhí)著關(guān)注。他的電影之所以引發(fā)諸多爭(zhēng)議，恰恰因?yàn)閼{借《情人們》、《烈火焚心》、《好奇心》與《拉孔布?呂西安》等作品，他精準(zhǔn)捕捉到了自己所處時(shí)代的精神內(nèi)核 —— 那正是法國(guó)社會(huì)的精神風(fēng)貌、社會(huì)變遷、民俗傳統(tǒng)與潛藏的陰影。他在美國(guó)十年的旅居經(jīng)歷，讓他成長(zhǎng)為一位具有國(guó)際視野的電影人，并得以在 20 世紀(jì) 70 年代中期實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格的重塑?；氐椒▏?guó)后，他執(zhí)導(dǎo)了《再見，孩子們》，這部影片浸潤(rùn)著他個(gè)人的過往經(jīng)歷，也為他的職業(yè)生涯畫上了輝煌的頂點(diǎn)。正如路易?馬勒本人所言，他的人生便是其作品的寫照：浪漫而激蕩。

陸泫龍

★★☆☆

通過路易·馬勒本人的口述回顧了其生平及職業(yè)生涯的重要階段和作品，對(duì)理解這位始終謙遜的法國(guó)新浪潮代表人物之一有一定幫助。

斗牛士（Matador）

導(dǎo)演: 佩德羅·阿莫多瓦
主演: 阿松波塔·塞爾納 / 安東尼奧·班德拉斯 / 納喬·馬丁內(nèi)斯 / 伊娃·柯博 / 胡麗葉塔·塞拉諾
類型: 劇情 / 喜劇 / 驚悚
制片國(guó)家/地區(qū): 西班牙
語(yǔ)言: 西班牙語(yǔ)
上映日期: 1986-03-07(西班牙)
片長(zhǎng): 110分鐘

劇情簡(jiǎn)介

馬德里的斗牛教師迭戈有戀尸癖好，他的女友艾娃住在自己學(xué)生安吉爾隔壁，這天安吉爾被迭戈斥責(zé)后偷窺、跟蹤并最后強(qiáng)奸了艾娃。安吉爾次日到警局自首，但艾娃并不打算起訴，安吉爾隨即承認(rèn)自己是四起殺人案的兇手。一位名叫瑪莉亞的女人出面為安吉爾辯護(hù)，而她實(shí)際上是真正的兇手，瑪莉亞瘋狂迷戀昔日的斗牛士迭戈，癡迷于使用殺牛的手法刺死和自己交歡的男人，迭戈與瑪莉亞相遇，發(fā)現(xiàn)對(duì)方多年來(lái)對(duì)自己瘋狂的愛意。安吉爾努力向警方證明自己殺人，迭戈把瑪莉亞行兇的簪子也扔在安吉爾的儲(chǔ)物柜里，安吉爾利用自己能看到迭戈與瑪莉亞兩人所思所想的能力，向警方透露了更多證據(jù)，但是警方仍不能相信這個(gè)有暈血癥的年輕人會(huì)殺人，這時(shí)艾娃帶著偷聽來(lái)的事實(shí)真相趕到了警局……

陸泫龍

★★☆☆

將最具西班牙特色的斗牛天花文化和最具危險(xiǎn)的性與謀殺相結(jié)合的概念實(shí)屬迷人，然而天花亂墜的劇情和無(wú)法自圓的邏輯難以讓人盡情投入。即便如此，阿莫多瓦的這部早期作品已然展現(xiàn)出他對(duì)色彩的大膽運(yùn)用和對(duì)奇情及暴力犯罪故事的興趣，奠定了他今后為之聞名的導(dǎo)演風(fēng)格。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字：陸泫龍、木馬

排版：陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍