《輕于鴻毛》是脫口秀電影，MV內(nèi)容。

演員的表演沒有問題，最大的問題是導(dǎo)演，東拼西湊，湊金句，拼口號，但金句不金，口號不響。

故事是輕喜劇段子合集，前半段歡喜冤家，后半段末路狂花，割裂嚴(yán)重。

單看幾個(gè)片段能逗人一樂，可一旦成為整體就露怯了，主題不明，情節(jié)松散，華而不實(shí)，樣樣通樣樣松。

劇作結(jié)構(gòu)是照著別人抄。

《好東西》是一個(gè)女人和兩個(gè)男人，前夫與男友，但女性互助。

《輕于鴻毛》是兩個(gè)女人和一個(gè)男人，前妻與現(xiàn)任，也女性互助，也學(xué)人家玩語言幽默，性別笑話。

剪輯、敘事、文本、人設(shè)、文藝都與《好東西》極為相似，不能說一模一樣吧，也算是一種致敬，產(chǎn)自同一家公司，拾拾撿撿也說得過去。

可《輕于鴻毛》太刻意了，刻意在進(jìn)行貝克德爾測試。

有沒有兩位有名字的女性角色？有，雙女主。

這兩位女性角色之間有無有意義的對話？有，一路聊到底。

對話內(nèi)容是不是圍繞男性展開？是，整個(gè)故事都是以去世的老公為主。

你看，拿著公式塞元素都沒有通過測試。

一開場就是女人喪夫，男人物理消失，男人活著沒膽，死了沒心。

還用上了畢生所學(xué)的女性名詞，girl help girl，別講愛，男人不是好東西，尊重女性，婚姻恐慌，父權(quán)，原生家庭。

乍一看，煞有介事，細(xì)一品，徒有其表，符號化+形式主義，虛假的女性主義。

片名《輕于鴻毛》，寓意他輕于鴻毛，她重于泰山，可他根本沒有輕于鴻毛。

不明不白的跳海，兩個(gè)女人從頭到尾圍著他轉(zhuǎn)，困在他的情感枷鎖里走不出來，像是去世老公的一場臆想，反而讓人覺得他才是重于泰山，她們輕于鴻毛。

宋佳、佟麗婭一強(qiáng)一弱，互補(bǔ)的紅藍(lán)cp，又因?yàn)橥粋€(gè)老公奔喪意外相遇。

按理說接下來應(yīng)該是女性互助，互相救贖和解，跳出女性困境，做獨(dú)立女性，結(jié)果呢？拍成了兩個(gè)單身女性打打鬧鬧，關(guān)愛老人，哭哭笑笑，困難迎刃而解。

片中，李魚與老公離婚，依然活得很灑脫，有自己的事業(yè)和社交圈子，哪怕得知前夫去世，情感上也沒有過多停留。

沈飛鴻倒是跟丈夫關(guān)系比較深，可她的問題不是離不開他，而是活得沒有自我，總是在依賴別人，不能為自己而活。

她倆真正的困境不是同一個(gè)老公去世，李魚是喪子之痛，沈飛鴻是職場創(chuàng)傷，這才是挖掘女性桎梏的重點(diǎn)，卻被輕描淡寫的一筆帶過。

宋佳說出來，哭一場就好了，佟麗婭讓女老板道個(gè)歉就行了，這就好比別人因親人過世在朋友圈懷念，你想都沒想就給點(diǎn)了個(gè)贊。

沒有換位思考，只有自以為是，該長篇大論的成了旁枝末節(jié)，主次不分。

最關(guān)鍵的是，這與爭遺產(chǎn)的主線沒半點(diǎn)聯(lián)系，變?yōu)橥七M(jìn)劇情的工具，導(dǎo)致所探討的困境全都浮于表面，空洞無味，為賦新詞強(qiáng)說愁。

導(dǎo)演看起來通篇在說，這個(gè)女人很好，但你問他好在哪里？拽了一大堆空詞，夸夸其談，沒一句在點(diǎn)子上。

李魚和沈飛鴻的主要沖突是房子歸屬權(quán)。

導(dǎo)演是怎么化解的？兩人出去一趟，見人見事，就被治愈，遇事不決，公路先行。

公路片是存在主義，但事件的三要素，起因經(jīng)過結(jié)果得明確啊，讓敘述清晰、結(jié)構(gòu)完整。

然而片中只提供情緒價(jià)值，沒實(shí)在東西，所有問題都懸而未決，解決方法又太想當(dāng)然，好像女性一起看場煙花，一切矛盾就煙消云散。

李魚力爭的房子可以還給沈飛鴻，沈飛鴻繼承的遺產(chǎn)可以送給李魚，于情于理都說不通，雙女主的情感轉(zhuǎn)變不具說服力，對女性友誼的理解太過莫名其妙。

男導(dǎo)演還是拍不好女性題材。

沒辦法設(shè)身處地的從女性角度出發(fā)，只能拍他看到的單視角，做不到男女互相解剖的雙視角，讓角色淪為附屬品，女導(dǎo)演拍女性題材也有這個(gè)問題。

男人不了解女人，女人不了解男人，雙方也都不愿意去深入了解，索性大家一起開擺，各自用公式解題，最好是男女搭配，像《走走停?！罚袑?dǎo)演女編劇，不同層面看一個(gè)人就能避免刻板印象，但當(dāng)下的對立局面又怎么可能平等。