觀眾心心念念了好久的劇終于開(kāi)播。

畢竟是預(yù)訂爆款的劇，開(kāi)播之前的熱鬧不是一般劇能比的，多次引起轟動(dòng)。

成毅的上一部古裝武俠的IP影響力延伸至今，創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)武俠劇難以超越的一個(gè)高峰，被不少人稱(chēng)為新時(shí)代武俠劇標(biāo)桿。

《蓮花樓》之后，認(rèn)為其他劇能超過(guò)這部劇的歡呼聲不強(qiáng)，倒反相信成毅新劇會(huì)超越的聲音尤其大。

《赴山海》未出局已被架在一個(gè)可能超越《蓮花樓》的精良制作的位置，整體市場(chǎng)熱度又隨拍攝放出的武打戲營(yíng)銷(xiāo)給予刺激感，增強(qiáng)用心會(huì)出爆劇的篤定。

信任感不是空穴來(lái)風(fēng)，是種種跡象指引。

同一個(gè)題材，男主角成毅論人氣和熱度在流量上有過(guò)相當(dāng)優(yōu)秀的成果，何況除了他還有其他高顏值流量加盟。

角色層面，成毅上一個(gè)角色的完成度是大眾有目共睹的。

意氣風(fēng)發(fā)的少年大俠在經(jīng)歷了江湖上的紛爭(zhēng)之后，不愿再卷入江湖，淡然隱退，只想尋求一個(gè)無(wú)人叨擾的普通平凡人生。

歷經(jīng)人和事的恩怨是非，成長(zhǎng)和蛻變讓少年變得沉穩(wěn)淡然，成毅在角色少年和中年蛻變中抓住李相夷和李蓮花身處不同位置上的心態(tài)和想法。

趨向漸漸成熟的過(guò)程，高難度武打動(dòng)作不顯虛假，不會(huì)因?yàn)橐曈X(jué)或者鏡頭轉(zhuǎn)換產(chǎn)生角色與大俠身份有出入的出戲感，自然而然流露出的氣質(zhì)和氣勢(shì)演活了大俠。

一代大俠成名，源于令武林人為之欽佩的武功和俠義心腸。

成毅在這部劇中核心精彩之處是展現(xiàn)出武俠劇的精彩打戲，《赴山海》正是看中這一點(diǎn)，制作這部劇的精力用在打戲呈現(xiàn)。

理想化想追逐老港片武打動(dòng)作戲，打造“真功夫”，展現(xiàn)真打的視覺(jué)效果。

成毅親身上場(chǎng)代替，用以避免因替身出現(xiàn)剪輯鏈接不連貫，前后鏡頭的動(dòng)作戲沒(méi)有想象中順暢，導(dǎo)致達(dá)不到目標(biāo)。

呈現(xiàn)高難度武打動(dòng)作，一個(gè)非武行出身的演員，既要呈現(xiàn)出那種拳拳到肉的精準(zhǔn)對(duì)抗，又要展現(xiàn)出打戲過(guò)程中的英姿颯爽，是體能和演技的雙重施展。

比如在高空中翻轉(zhuǎn)和劍斗，前進(jìn)和躲避的動(dòng)作，托馬斯全旋等，成毅要全程親自上場(chǎng)。

武俠劇武打表演基準(zhǔn)是每一部武俠劇的初心，渴望打造武俠小說(shuō)中無(wú)人能敵的精彩打斗，構(gòu)造武俠劇刀光劍影的爽感，增強(qiáng)一部劇該給的情緒價(jià)值。

這部劇有野心超越成毅之前帶來(lái)的作品，自然想在打戲部分重新定義武俠劇表演基準(zhǔn)。

這部劇中的打戲還有一個(gè)特點(diǎn)——招式密集。

一言不合開(kāi)打，這在武俠劇常見(jiàn)，不打光靠一堆廢話，那是注水情節(jié)，拖沓節(jié)奏，影響題材的響亮知名度。

既已經(jīng)做到多重考慮，那么這部劇的打應(yīng)該是一出場(chǎng)就能拿到“武俠劇最佳武打”的稱(chēng)贊了。

缺在還不夠完全拋下時(shí)下影視司空見(jiàn)慣的“慢動(dòng)作”。

沒(méi)有進(jìn)行合理控制高光時(shí)刻的慢動(dòng)作，輕易露出后期自以為很厲害的片段，強(qiáng)行帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入后期塞給的精彩，剝奪觀眾自行在節(jié)奏中尋找精彩的點(diǎn)。

打戲向來(lái)追逐干凈利落，力道和快而落到實(shí)處，有眼前一亮的力道沖擊力，快而有感，既能起到塑造人物作用，又能在節(jié)奏感上給情節(jié)增添刺激。

劇中“慢”的時(shí)間間隔，視覺(jué)上的張力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不達(dá)營(yíng)銷(xiāo)“打戲”給的期待。

竹林之戰(zhàn)和吊橋群斗場(chǎng)面激烈，有來(lái)有回的對(duì)戰(zhàn)，營(yíng)造出局勢(shì)緊張的局面，一種即將“開(kāi)大”的陣勢(shì)，轉(zhuǎn)眼之間用慢鏡頭鎖定場(chǎng)景。

即將追隨節(jié)奏和情節(jié)進(jìn)入，轉(zhuǎn)眼來(lái)一個(gè)慢鏡頭，心情一下子中斷，對(duì)故作浮夸“打戲”過(guò)于炫技，已經(jīng)產(chǎn)生了實(shí)打?qū)嵙Φ缆湓趯?duì)打上的“虛”。

最想要得到認(rèn)可的核心部分是劇情和演員專(zhuān)注的重點(diǎn)部分，也是這部劇最想得到認(rèn)可的地方。

拍攝期間，有消息傳出來(lái)成毅拍戲從高處摔落，雖然工作室報(bào)平安，直言沒(méi)有造成嚴(yán)重傷情，但從中能看出來(lái)成毅有在努力拍戲，他和團(tuán)隊(duì)在密集的武戲上是能夠敬業(yè)貢獻(xiàn)，盡可能把控出現(xiàn)問(wèn)題 打造出好劇。

拋開(kāi)慢動(dòng)作而言，武戲的動(dòng)作設(shè)計(jì)以及群像動(dòng)作要領(lǐng)給的出色構(gòu)圖和布陣局面，確實(shí)有江湖武俠那味了。

可是“慢動(dòng)作”鏡頭在武打戲，甚至是古裝劇中的運(yùn)用很容易不小心落入未能突出情節(jié)和表演，反倒是把觀眾從沉浸情緒拉出來(lái)的敗筆。

其實(shí)很多劇都在這方面有過(guò)爭(zhēng)議，恰如其分把控到觀眾想要的“點(diǎn)”，會(huì)因?yàn)椴煌膶徝溃约皩?duì)刺激節(jié)奏和整體張力要求不同，產(chǎn)生分歧。

濾鏡摳圖也是劇中爭(zhēng)議的點(diǎn)。

成毅是“古裝男主專(zhuān)業(yè)戶”，他資源豐富，讓他對(duì)應(yīng)的角色跨域度大，他在塑造角色的時(shí)候，基于此前作品有過(guò)正反派在同一部劇互相對(duì)抗的設(shè)定，也是導(dǎo)致出戲的原因。

從《琉璃》到現(xiàn)在的《赴山?！?，成毅的古裝男主一直以來(lái)在造型上沒(méi)有太大的區(qū)別，妝造雖然只是外在，一部劇還是看演員的整體表現(xiàn)。

但當(dāng)其他方面帶來(lái)的驚艷不夠撐起一部劇激起一陣熱論，看劇會(huì)不自覺(jué)對(duì)“相似”進(jìn)行比較。

比如，這部劇的武戲部分就被拿來(lái)跟《蓮花樓》進(jìn)行對(duì)比，動(dòng)作力道上施展的力量是

哪一部劇更過(guò)癮，在不同的受眾群體中有著不一樣的評(píng)價(jià)。

本來(lái)妝造的變化就是要從視覺(jué)上有著區(qū)別演員代入感的外在形象，而不是一打開(kāi)電視劇，撲面而來(lái)是熟悉的“某個(gè)角色”的感覺(jué)。

蕭秋水 vs 李沉舟，一個(gè)是正派角色 一個(gè)是反派角色，由成毅一人分飾兩個(gè)角色。

這樣的角色駕馭不是成毅第一次進(jìn)行挑戰(zhàn)，在“沉香”系列中，成毅一共塑造三角，他們的人設(shè)和性格有很大的差異。

劇中的反派的“帶感”人設(shè)和“癡情”人設(shè)，成毅的表演性張力塑造出多面人物質(zhì)感。

再看看這部劇的李沉舟，他的野心和邪魅跟應(yīng)淵和玄夜兩人有著相似之處，高高在上，揮一揮手便能將一群人打倒，反派的氣定神閑駕馭力強(qiáng)。

他的人設(shè)找到一些曾在其他角色身上留下的諸多痕跡，這樣的熟悉感再加上造型上的相似感，少了頗多新鮮感。

蕭秋水性格是出場(chǎng)少年滿滿，他的可愛(ài)、毒舌、意氣用事的一面，能看到介于上一部劇李蓮花和李相夷兩個(gè)人物身上的特質(zhì)。

“熟悉感”是這部劇出場(chǎng)就被吐槽的一大原因，期待創(chuàng)新和更上一層樓，但不如愿，巨大的落差感，是有的人追不下去的原因。

從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，既然有相似的地方，那么觀眾要看自然是故事情節(jié)和演員的表現(xiàn)，決定是不是能夠跟成毅帶來(lái)過(guò)的表現(xiàn)抗衡。

但人設(shè)方面上想要展現(xiàn)出來(lái)人的靈動(dòng)和更具層次感的深層塑造亦沒(méi)有十足亮眼的地方，反而被嘲拉垮。

比如成毅的蕭秋水 ，外形形象少年感的缺少，性格上和行動(dòng)上想要展現(xiàn)出來(lái)的英姿颯爽和神采飛揚(yáng)呈現(xiàn)出來(lái)無(wú)力感。

眼神的靈動(dòng)和神情的層次變化，有一種尚未抓住情緒的呆滯掉線迷茫。

主角不入劇，觀眾自然更難入劇了。

流量和上一部劇帶來(lái)的火力若沒(méi)有足夠強(qiáng)的作品本身的支撐力，那也如此劇一般，只能淺淺停留在表層層面。

當(dāng)然這僅僅是開(kāi)始，若后續(xù)串聯(lián)起來(lái)的故事夠精彩，說(shuō)不定有低走高開(kāi)之勢(shì)。