作者 / 千鳥足
編 輯 / Pel

排版 / Rinz

“‘GL戀愛喜劇’……已作為一個(gè)獨(dú)立自洽的類型發(fā)揮作用，日漸成為新的創(chuàng)作潮流?！?/p>

我是女生，我能不能同時(shí)談七個(gè)女朋友？

可以的朋友，可以的。(※起碼說，并非不可能）

事實(shí)上，這樣的場(chǎng)景正在《我怎么可能成為你的戀人,不行不行!(※不是不可能!?)》中激情上演。（以下簡(jiǎn)稱《戀人不行》）

這部從2020年開始出版的輕小說于同年漫畫化，并在今年七月以動(dòng)畫形式堂堂上線。

故事講述升入高中的女主角甘織玲奈子決定一改曾經(jīng)的社恐形象，成為班上的社交達(dá)人。但陰濕的天性和過往的生活習(xí)慣卻讓她對(duì)夢(mèng)寐以求的陽角生活水土不服。雪上加霜的是，更難招架的挑戰(zhàn)接踵而來：她剛認(rèn)識(shí)的美少女們正接連將她拽入前所未有的浪漫漩渦。

左右滑動(dòng)查看

一集告白、兩集接吻、三集撲倒、四集黨爭(zhēng)——不僅對(duì)女主本身，這崽整個(gè)真百合界都是一陣巨大的沖擊。

此外，《戀人不行》的番劇在播出反響上亦有其獨(dú)特之處。

相較于給觀眾留下豐富炒cp空間的輕百合，坐實(shí)女同戀愛的真百合作品在制作經(jīng)費(fèi)、宣發(fā)力度和播出熱度等方面的表現(xiàn)往往不太亮眼，不僅有濃濃的圈地自萌感，甚至常受“慘遭動(dòng)畫化”的調(diào)侃。

此前一段時(shí)間內(nèi)，《戀語輕唱》堪稱曝光較多的真百合作品，但其出圈的原因卻是：制作翻車。

動(dòng)畫VS原作

相對(duì)地，與《戀語輕唱》共享主創(chuàng)的《戀人不行》（前者作者竹嶋えく負(fù)責(zé)后者的插圖和角色設(shè)計(jì)）則顯得更加好命。

作為集英社旗下作品，《戀人不行》的制作雖難稱豪華，但在真百合賽道中已經(jīng)差強(qiáng)人意。該作的熱度同樣不俗：國(guó)內(nèi)單集搬運(yùn)播放量高達(dá)數(shù)百萬，一度成為“野生霸權(quán)”；東西方各類新番榜單也常見該作的身影。

可以說，《戀人不行》是近年來真百合品類中難得的“出圈之作”。但是，圍繞該作的爭(zhēng)議也不少見——有人認(rèn)為其難孚“百合”之名；有人認(rèn)為這只是對(duì)過往類型的簡(jiǎn)單重復(fù)；也有人認(rèn)為其無非借噱頭嘩眾取寵。

那么，我們將在接下來的內(nèi)容中，分析《戀人不行》究竟做對(duì)了什么。那些令其矚目的要素，究竟是它的“天賦”，還是“原罪”。

01

“女女關(guān)系性”上桌吃飯？不是不行

讓《戀人不行》在播出伊始就能獲得較高熱度的一個(gè)重要原因在于：其捕捉到了創(chuàng)作熱點(diǎn)“女女關(guān)系性”，并充分發(fā)揮該熱點(diǎn)的戲劇潛力。

那么，“女女關(guān)系性”究竟是什么？究其源流和詞義可以發(fā)現(xiàn)，該詞的流行或許歸功于綾奈ゆにこ（《BanG Dream!》系列動(dòng)畫編劇）和武田綾乃（《吹響！上低音號(hào)》作者）的一次對(duì)談。在對(duì)談中，綾奈ゆにこ半開玩笑地提到：

“描寫女女關(guān)系就像呼吸一樣自然呢（女女関係は呼吸するように書けるんですよね）?！?/blockquote>

這句自帶meme性質(zhì)的話語很快被廣泛沿用。雖然這次對(duì)談并沒有對(duì)“女女関係”做出明確定義，但其中的相關(guān)內(nèi)容為我們理解該詞提供了線索：

“和綾奈一樣，武田擅長(zhǎng)描寫少女們剛進(jìn)入青春期時(shí)內(nèi)心細(xì)膩的情感和友情?！保ňc奈と同様、思春期を迎える少女たちの心の機(jī)微や友情を描くことに定評(píng)がある武田。） “武田：果然描寫女孩子之間混亂緊張的人物關(guān)系很有趣呢，我也非常喜歡?！保ㄎ涮铮氦浃盲绚昱巫婴违丧恁丧恁攻工筏咳碎g関係を書くのは楽しいですよね、私も好物です。）

結(jié)合以上內(nèi)容，我們暫且可以認(rèn)為：“女女關(guān)系性”意指少女之間復(fù)雜而多層次的社交關(guān)系，其中既有美好、真摯的情感，又包含著脆弱、沖突和不確定性。

只是在過往，“女女關(guān)系性”的發(fā)酵常常依賴觀眾的二次創(chuàng)作。以“女女關(guān)系”代表作《MyGO》和《Ave Mujica》為例，雖然作品中的少女們有著紛繁復(fù)雜的矛盾和糾葛，但在明面上，作品的線索始終是樂隊(duì)，至于誰對(duì)誰一往情深、誰和誰雙向奔赴，大多是觀眾們的演繹。

《MyGO》知名二創(chuàng)《素顏》堪稱關(guān)系性作品中不可忽視的“圣經(jīng)”

而《戀人不行》則大膽邁進(jìn)一步，直接將常年作為“配菜”的“女女關(guān)系性”升級(jí)為“招牌正餐”，讓正主從觀眾手里接過烹飪的大勺鄭重宣告：

“大家既然愛看炒CP，我就親自炒給大家看！”

就像這樣?。ǎ?/p>

這一制作策略也在動(dòng)畫中著重體現(xiàn)，動(dòng)畫壓縮了一些節(jié)奏較緩的情節(jié)和內(nèi)心戲，讓外化的戲劇情節(jié)盡量集中，試圖達(dá)到“每集都有爆點(diǎn)”的效果。

通過對(duì)比動(dòng)畫和漫畫的進(jìn)度可以發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫第1集演到漫畫第3話、第2集演到第9.5話、第3集演到第14話，比起一集改兩話的常規(guī)操作，《戀人不行》的改編進(jìn)度可謂非常快，主打一個(gè)“劑量加倍”。

但這樣的戲劇化處理不免使部分觀眾感到疑惑：“這種抓馬的展開是不是跑錯(cuò)片場(chǎng)了？跟我之前看的百合不一樣?。　?/p>

是的，《戀人不行》屬于一種很新的百合作品類型——GL戀愛喜劇（ガールズラブコメ/Girls’ Love Comedy）。

這一詞匯由《戀人不行》的原作者みかみてれん于2020年提出，其在接受訪談時(shí)做出了這樣的說明：

“我認(rèn)為，與其讓讀者自己邊看邊猜，不如直接告訴大家：‘這種作品就叫GL戀愛喜劇’，讓讀者通過類型的名字就能大概知道閱讀的體驗(yàn)……因?yàn)槭前俸?，所以故事上是女孩之間的戀愛和浪漫喜劇。我希望呈現(xiàn)這樣的故事：讀完后能讓人發(fā)笑、心情愉快，甚至有些感動(dòng)。其中有青春，也有角色的成長(zhǎng)?！?/blockquote>

みかみてれん的創(chuàng)作觀點(diǎn)并非出于單純的個(gè)人偏好，更與百合作品的發(fā)展脈絡(luò)有關(guān)。其在訪談中提到， “百合”是一種概括性分類，意指 “女孩子之間的情感或關(guān)系的故事”，但其涵蓋的類型非常龐雜模糊。

作家織戸久貴（網(wǎng)名ななめの）則進(jìn)一步指出：百合作品的源流并非一條清晰的直線，而是由文學(xué)、漫畫、SF等多種文化形態(tài)復(fù)雜交織而成，至今缺乏全面的梳理和論述；隨著時(shí)代發(fā)展，百合作品的風(fēng)格也在不斷變化，不同年代入坑的“百合豚”接受的百合作品并不相同，因而有著不同的“百合觀”，這就容易導(dǎo)致各種各樣的爭(zhēng)論——“女同是不是百合”、“有/沒有性描寫的作品是不是百合”、“這部/那部作品是不是百合”——但這往往是難有結(jié)果，也缺乏意義的爭(zhēng)執(zhí)。

因此，“GL戀愛喜劇”這一標(biāo)簽的出現(xiàn)就有其必要了，它無心加入“我算不算百合”的論戰(zhàn)，而是直接告訴大家“我們的核心就是少女之愛，我們要描繪戀愛喜劇，并給讀者帶來明快的體驗(yàn)”。

因此，作為みかみてれん的代表作，《戀人不行》可被視為規(guī)范GL戀愛喜劇類型的作品，它將當(dāng)下流行的“女女關(guān)系性”作為戲劇沖突的核心，以輕松幽默的情節(jié)推進(jìn)故事，不僅給帶來愉悅的觀看體驗(yàn)，還為二創(chuàng)和討論提供了豐富的素材。

與此同時(shí)，其他同類作品也逐漸進(jìn)入讀者們的視野，みかみてれん的另一部小說《將放言說女生之間不可能的女孩子，在百日之內(nèi)徹底攻陷的百合故事》（簡(jiǎn)稱《百日百合》）便是一例。其他作品如としぞう的《被夾在百合之間的我，順勢(shì)腳踏兩條船的故事》和悠木りん的《誰才是我的百合？！》等作也明確使用“GL戀愛喜劇”的標(biāo)簽——

這些作品的加入表明：這一概念已作為一個(gè)獨(dú)立自洽的類型發(fā)揮作用，日漸成為新的創(chuàng)作潮流。

02

性轉(zhuǎn)就能成功？不一定行

當(dāng)然，以上的說明并不能完全回應(yīng)針對(duì)《戀人不行》的另一項(xiàng)質(zhì)疑：

“這不就是性轉(zhuǎn)后宮爽文嗎？有什么新鮮的?！?/p>

這項(xiàng)質(zhì)疑固然抓住了《戀人不行》的表面標(biāo)簽，但并不能解釋該作流行的原因。如將這句質(zhì)疑拆分來看，可以發(fā)現(xiàn)，《戀人不行》有兩個(gè)關(guān)鍵詞：性轉(zhuǎn)和后宮爽文。

首先，在類別上，它將《戀人不行》歸類為后宮爽文——但后宮爽文是不是成功的代名詞？并不見得。事實(shí)上，后宮番最流行的年代已經(jīng)過去，它不像當(dāng)下的“少女樂隊(duì)”那樣自帶熱度，相反，它的“過時(shí)”甚至可能造成負(fù)面效果。

那么，“性轉(zhuǎn)”就能讓一個(gè)退環(huán)境的類型起死回生嗎？亦不盡然。如果說，《戀人不行》的成功只是因?yàn)楹髮m番的主角從男生變成了女生，那我們不妨提出一個(gè)鏡像問題：“把后宮番里的配角從女生換成男生，讓一個(gè)社恐宅男在升上高中之后突然被好兄弟表白，再受到許多帥哥的輪番追求，是不是也能受到廣泛的歡迎？”

當(dāng)然存在這樣的作品，但或許相對(duì)而言更小眾吧。

進(jìn)一步說，并不是所有性轉(zhuǎn)都能獲得正面反饋。當(dāng)我們提及“霸道總裁愛上我”，我們總是習(xí)慣性地認(rèn)為“霸道總裁”是男性，“我”是女性，這個(gè)套路流行多年，但性轉(zhuǎn)版本“霸道女尊愛上小奶狗”卻并沒有獲得同等的聲量。

換言之，《戀人不行》的“性轉(zhuǎn)”之所以能成功，是因?yàn)槠涓膭?dòng)更符合觀眾心理的底層邏輯。

這層邏輯和兩性社交模式相關(guān)。我們能夠發(fā)現(xiàn)：日常生活中，女性之間的言語和肢體接觸常常比男性交往更親密。雖然不是所有女性都共享同一種標(biāo)準(zhǔn)，但可以承認(rèn)的是，這種交往標(biāo)準(zhǔn)的彈性很大，女生之間的牽手、擁抱以至于親吻，完全可以被劃定在友誼的范圍內(nèi)。

也正是因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)的不統(tǒng)一，女性更容易對(duì)友情和浪漫之間的模糊界限感到困惑和搖擺，無論她們置身事外還是身在其中。

所謂“直女的把戲”，正是部分女同對(duì)這一情況的“指控”：“雖然她可能只是把我當(dāng)朋友，但她對(duì)我這樣親近，我很難不想多?！?/p>

但另一面，這一現(xiàn)狀對(duì)“直女”也具有同樣的影響，這便導(dǎo)致了“直女微雙”的出現(xiàn)：“我覺得和好朋友貼貼是很自然的事，但為什么我從中產(chǎn)生了不一樣的情感？”

與此相對(duì)，社會(huì)對(duì)男生們的交往并沒有這樣寬容。

當(dāng)“兄弟抱一下”從一句真情流露的歌詞變成扭捏戲謔的哲♂學(xué)，男性間的欲望邊界似乎也日漸清晰，甚至有變?yōu)轼櫆系内厔?shì)。比起女生，或許不會(huì)有那么多的男生被如下問題困擾：

“他那么喜歡親我，是因?yàn)榘盐耶?dāng)做好朋友嗎？”

當(dāng)然，以上內(nèi)容意在描述一種存在于我們生活中的社交慣習(xí)，本文并不建議將這種慣習(xí)上升至標(biāo)準(zhǔn)，并借此對(duì)他人貼上特定的標(biāo)簽。

法國(guó)電影《親密》正描繪了社交刻板印象如何摧毀一對(duì)少年的友誼和生活

在這樣的基礎(chǔ)上，《戀人不行》的矛盾展開便顯得更近人情——無論是玲奈子和真唯之間“友情”與“戀情”的拔河，紗月對(duì)真唯“愛恨交織”的微妙情感，還是玲奈子和紫陽花因真情表白產(chǎn)生的“甜蜜誤會(huì)”，都因她們都是女生而顯得格外吸引人。

03

換種方法講故事？或許可行

但在這個(gè)純女性的戀愛故事中，依然有人嗅到了不一樣的氣息：

“我還是覺得這個(gè)展開非常BG（Boy& Girl），比如這個(gè)王塚真唯，不就像典型霸總嗎？”

這種直覺很有道理，它找到了GL戀愛喜劇的一項(xiàng)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)——對(duì)傳統(tǒng)異性戀敘事進(jìn)行挪用和戲仿（parody）。

前文已經(jīng)提到，以往的女性戀愛作品都以“百合”一并概括，缺乏細(xì)致分類。而百合作品雖然種類繁多，但受其濫觴“S文學(xué)”的影響，許多作品都有傷感惆悵的基調(diào)。みかみてれん認(rèn)為這兩點(diǎn)提高了百合作品的閱讀門檻，不利于增加受眾。因此，其決定用“似曾相識(shí)”的展開降低讀者的理解成本——無論是將戀愛雙方分為“攻略者”和“被攻略者”，還是將追求者設(shè)計(jì)成性格主動(dòng)、堪稱完美的形象，都是BG故事常見的設(shè)定，而當(dāng)這種設(shè)定出現(xiàn)在GL戀愛喜劇中，讀者們便能借助這些“熟悉”的標(biāo)簽更快地進(jìn)入故事。

S文學(xué)興起于大正時(shí)期，被認(rèn)為是日本百合文化的重要起源。其主要描繪女校中前后輩之間的深刻羈絆。在封閉的女校，女學(xué)生間產(chǎn)生了浪漫關(guān)系，但彼時(shí)社會(huì)對(duì)“賢妻良母”的期待決定了她們的感情無法在畢業(yè)后延續(xù)，因此，S文學(xué)常常以悲劇作結(jié)

此外，GL戀愛喜劇還樂于讓“自以為是直女”的女生做主角。這些女主在故事開頭往往對(duì)同性沒有特殊的感情，甚至可能認(rèn)為女生之間不可能戀愛，但在“被攻略”的過程中，女主的心境發(fā)生變化，頗有“墜入愛河”之感——比起“純天然百合”，這樣的開端更有可能引起讀者的理解，從而能夠拓寬受眾。

同時(shí)，該設(shè)定也回應(yīng)了以往百合作品中常常忽略的一個(gè)問題，即主角對(duì)性向的探索和猶疑。

很多時(shí)候，百合故事中的女主并不需要說明自己的取向，仿佛她一出場(chǎng)，額頭上就寫著 “我喜歡女生”。在接下來的故事中，她會(huì)很自然地被另一個(gè)女生吸引；甚至在整個(gè)故事世界中，女生喜歡上同性都是不足為奇的事。

但這和現(xiàn)實(shí)情況并不相同，在異性戀占主流的生活中，一個(gè)人“承認(rèn)”自己是女同的過程堪比考試：她需要先有喜歡的女生，再辨別自己對(duì)其有怎樣的欲望和情感，再證明這種情感無法對(duì)異性產(chǎn)生、具有獨(dú)特性，最后才能拿到一張“證書”，上面寫著“恭喜你，你是一名合格的女同”。

相反，異性戀的認(rèn)同則不需要這么繁瑣，因?yàn)榇蠹易猿錾鹁投急徽J(rèn)為是異性戀，更不必想方設(shè)法證明自己對(duì)異性的喜歡不是幻覺和“追逐時(shí)尚”。

基于以上現(xiàn)狀，GL戀愛喜劇的女主們開始思考：“我想要的浪漫關(guān)系究竟是什么？我到底是怎樣的人？”

伴隨著疑問，女主們?cè)诠适碌耐七M(jìn)過程中逐步叩問內(nèi)心，并對(duì)自我有新的發(fā)現(xiàn)：“我本以為我和別人‘一樣’，原來我也可以‘不一樣’。”——這就像GL戀愛喜劇的創(chuàng)作策略：你以為我和一般戀愛小說“一樣”，但后來你會(huì)發(fā)現(xiàn)我“不一樣”。

換言之，GL戀愛喜劇對(duì)異性戀敘事的戲仿就像女生穿男裝，并不是為了借此變成男性，而是為了說明：女生不僅可以穿男裝，而且具備與男生穿男裝不同的美感。

此事在隔壁片場(chǎng)亦有記載

當(dāng)然，在戀愛之外，GL戀愛喜劇也給角色的自我探索提供了更多空間。因此在《戀人不行》中，少女們的青春和成長(zhǎng)故事同樣動(dòng)人。

雖然身為主角，甘織玲奈子的身上卻有著很濃的反主角特質(zhì)：她性格內(nèi)向、容易緊張，一旦和別人高強(qiáng)度社交，就需要長(zhǎng)時(shí)間擺爛來恢復(fù)精神；她強(qiáng)裝開朗以換取向往的生活，可當(dāng)朋友向她示好，她又會(huì)陷入恐慌和自我懷疑——這種強(qiáng)烈的“不配得感”是她的特點(diǎn)，也讓許多人從她身上看見自己。

常?；孟雱e人對(duì)自己的負(fù)面評(píng)價(jià)也是一大特征

對(duì)玲奈子來說，與王塚真唯的拉扯不僅代表戀愛觀的顛覆，也代表性格的成長(zhǎng)：她敬佩真唯的自信和主動(dòng)，當(dāng)真唯以自暴自棄的態(tài)度舉辦征婚派對(duì)時(shí)，她一改過往的怯弱，大膽采取行動(dòng)加以阻止——她并不希望真唯像霸總一樣拯救自己，而是想變成像真唯那樣令人憧憬的人。

此后，我們能夠看到玲奈子逐漸以更積極的姿態(tài)把握自己的生活。當(dāng)真唯和紗月對(duì)于玲奈子的“歸屬權(quán)”爭(zhēng)論不休時(shí)，她主動(dòng)加入戰(zhàn)局并制定游戲規(guī)則。這種感覺就像，以往只會(huì)在邊上大喊“你們不要再打啦”的三角戀女主，突然插到兩個(gè)男主中間說：“我來跟你們一起打！”

你這屑粉毛，滿腦子都想著塔塔開呢（誤）

在動(dòng)畫目前上演的紫陽花篇中，玲奈子勇敢地決定陪伴紫陽花一同旅行——這并非曾經(jīng)的她敢于付諸實(shí)踐的事。

除去主角，我們也能看到其他角色的立體形象。琴紗月的故事線尤其表現(xiàn)了這一點(diǎn)。在動(dòng)畫已播出的三個(gè)篇章中，王塚真唯、琴紗月和瀨名紫陽花依次和玲奈子展開曖昧關(guān)系。但在其中，紗月的登場(chǎng)并不是因?yàn)樗矚g玲奈子：她和玲奈子的戀愛始于一種契約關(guān)系，目的在于向真唯發(fā)起挑戰(zhàn)。

這便產(chǎn)生了神奇的一幕：雖然紗月是玲奈子的“初戀女友”，但她卻在這段關(guān)系中呈現(xiàn)出了更多與戀人身份無關(guān)的特質(zhì)。她的認(rèn)真和要強(qiáng)、她表面的冷淡和內(nèi)心的溫柔，都在她的家庭故事和過往經(jīng)歷中展現(xiàn)得淋漓盡致。在這個(gè)篇章中，紗月的行為動(dòng)機(jī)常常指向真唯，她執(zhí)著于玲奈子，毋寧說是為了“奪走”真唯喜歡的人。而當(dāng)她和真唯在槍戰(zhàn)游戲中互訴真心時(shí)，她們之間的求偶競(jìng)賽便不再重要：在此刻，比起描繪又一段愛情，紗月篇更想訴說一對(duì)摯友如何解開心結(jié)的友情故事。

此外，真唯和紫陽花（包括后期的小柳香穗）的形象也在說明，《戀人不行》的愛情濃度并不如看起來那么高。隨著劇情的推進(jìn)，王塚真唯逐漸脫離“霸道總裁”的表象：她對(duì)玲奈子的喜歡并非專橫的占有，其中也包含真誠(chéng)的祝福；當(dāng)掌控之外的事接踵而來，作為高中生，她的慌亂和挫敗也顯得格外真實(shí)（或許這也是大家喜歡迫害她的原因……）。

“大天使”紫陽花固然讓所有人感到溫暖，但她的溫柔不僅來自性格，更來自常年照顧弟弟形成的責(zé)任感。她習(xí)慣于將別人的利益放在前面，但在內(nèi)心，她同樣渴望自己作為女孩的一面被人發(fā)現(xiàn)……

可以說，在《戀人不行》中，我們所能看到的遠(yuǎn)不止于浪漫故事。

04

不要友情要愛情？最好別行

《戀人不行》的又一項(xiàng)高明之處在于，它反映了當(dāng)下極為普遍且跨越性別的大眾心理：對(duì)戀情的猶豫和恐懼。

隨著信息、交通、媒體等技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代生活在進(jìn)一步走向“原子化”，人們對(duì)于戀情的態(tài)度也不同以往。前幾代人往往在出生的地方終其一生，但如今的我們卻常常在他鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)：初中、高中、大學(xué)、實(shí)習(xí)以至工作，完全有可能在截然不同的地方度過。我們看過的風(fēng)景、接觸的人物前所未有地豐富，而在其中投入的感情和注意力則不可避免地減少。

這時(shí)，傳統(tǒng)的情感聯(lián)結(jié)仿佛顯得不再牢固：那些和長(zhǎng)輩朝夕相處、感情深厚的親朋，對(duì)你而言可能只是一年見一次的陌生人，當(dāng)你和他們強(qiáng)裝親昵時(shí)，你感受到的并非大家庭的溫暖，而是矛盾與疲憊。

相對(duì)地，新時(shí)代下的社交模式顯得更加短平快，我們可以因共同愛好結(jié)識(shí)一個(gè)網(wǎng)友，也可以只因一句話就將其拉黑；若我們需要結(jié)伴成行，可以直接撈一個(gè)搭子，但不必與其成為知心的朋友；我們還可以和別人處在同一個(gè)生活空間內(nèi)，卻不與對(duì)方有任何深入交流——這并不是特定的個(gè)體出了問題，而是我們的社交成本正在增加。畢竟，當(dāng)三個(gè)月的實(shí)習(xí)期都顯太長(zhǎng)時(shí)，我們?nèi)绾文軌蜉p易維持一段長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的情誼？

而在增加的社交成本中，談戀愛的成本增加得尤其顯著。

對(duì)家人，我們可以時(shí)隔幾天只打一次電話；對(duì)朋友，我們能夠豁達(dá)地說“天涯若比鄰”——但這些情況并不適用于愛情，很少有人會(huì)因分別與親友直接斷交，但因異地就要分手的情侶卻不在少數(shù)，因?yàn)閼偾橛绕湫枰p方勤加維護(hù)，而一旦戀情破碎，雙方往往都會(huì)受到巨大的傷害。

因此，在生活壓力高、環(huán)境變化快的條件下，成本高、風(fēng)險(xiǎn)大、損失重的愛情成為了許多人不敢觸碰的事物，“想愛就愛”變成一件奢侈的事。

但人類畢竟是一種社交動(dòng)物，就算每個(gè)人的“心之壁”都在日漸加固，但我們?nèi)匀豢释c他人的深入交流——只是這種交流不一定要來自愛情。

我們也能看到，傳統(tǒng)的戀愛關(guān)系在今天發(fā)展出了新的變體。

幾年前，“Situationship”流行起來：雙方的交往方式與情侶無異，但并不承認(rèn)戀人身份，仿佛這樣就不必計(jì)算分手的成本。而現(xiàn)在，“Nanoship”開始登場(chǎng)：一個(gè)人只需在偶遇和邂逅中品味心動(dòng)的感覺就能獲得滿足，至于心動(dòng)對(duì)象，完全可以是陌生人——它一定程度反映了我們理想中的浪漫關(guān)系：沒有負(fù)擔(dān)、無需承諾，更不影響情緒穩(wěn)定和日常生活。

而我們的期待也在玲奈子身上得到了集中的表現(xiàn)。

從故事一開始，她就表現(xiàn)出了對(duì)戀愛的排斥，無論怎樣的美少女輪番上陣，似乎都不能改變她的心意。畢竟，她本不想要愛情，她所需要的是牢固的友誼和走出陰影的自己。誠(chéng)然，她的拉扯掙扎為她冠上了“屑粉毛”的名號(hào)，但她不愿談戀愛的宣言，一定程度上成為了觀眾的嘴替——而當(dāng)我們期待著玲奈子的幸福，或許也在祝愿自己的生活。

05

結(jié)語

需要承認(rèn)，《戀人不行》究竟是一部商業(yè)導(dǎo)向的作品，其所屬的GL戀愛喜劇在創(chuàng)作策略上也充分考慮了盈利目的。因此，該作并沒有擺脫許多商業(yè)作品共有的問題。部分段落戲劇性過強(qiáng)，難逃“奇觀表演”的批評(píng)；隨著劇情的推進(jìn)和角色的增加，一些角色出現(xiàn)了與原設(shè)定并不完全相符的行為；通過“競(jìng)賽”解決問題的橋段兩次三番地出現(xiàn)，難免令人視覺疲勞。

但從創(chuàng)作意圖和播出效果看，《戀人不行》依然在內(nèi)容表達(dá)和商業(yè)傳播上實(shí)現(xiàn)了較好的平衡。目前動(dòng)畫接近完結(jié)，小說和漫畫的劇情也來到了全新的階段，我們不妨期待該作的后續(xù)發(fā)展，并對(duì)新興的GL戀愛喜劇施以更多關(guān)注，試看它能為“相對(duì)冷門”的真百合帶來怎樣的改變。

參考文獻(xiàn)

1.【特集】『ありおと』＆『わたなれ』刊行記念インタビュー　みかみてれん先生「ガールズラブコメは女の子たちのハッピーエンドを描く物語！」

https://ln-news.com/articles/106576/1

2.アニメ「BanG Dream! It's MyGO!!!!!」綾奈ゆにこ×武田綾乃対談、"女女の関係性"の名手が語る、MyGO!!!!!のリアル - コミックナタリー 特集?インタビュ

https://natalie.mu/comic/pp/mygo02

3.百合基調(diào)講演：「ガールズラブコメ」の戦略について

https://saitonaname.hatenablog.com/entry/2025/07/02/212032

4.Kazumi Nagaike, The Sexual and Textual Politics of Japanese Lesbian Comics：Reading Romantic and Erotic Yuri Narratives.

5.鏡花先生，時(shí)代將屬於[GL戀愛喜劇]--從《百日百合》、《我戀不行》與みかみてれん說起。

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