黃建培，自十幾歲踏入藝術之門，至今已在藝術領域深耕六十余載。歲月流轉(zhuǎn)，他于雕塑、國畫、壁畫、書法、設計等諸多藝術領域廣泛涉獵，且皆有深厚造詣。

黃建培《夏幽》 68cmx68cm 2025年

單論國畫，花鳥、山水、人物三大門類，他皆能于傳統(tǒng)中尋得根脈，揮灑自如、妙筆生花。近幾年，他多次于廣州舉辦個人畫展，每一次展覽都如磁石般，吸引眾多藝術愛好者與收藏家的目光，“畫者，文之極也”，其作品備受業(yè)界與大眾關注，正是文心與畫藝交融之證。

黃建培《夏荷》 68cmx68cm 2025年

“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，周敦頤《愛蓮說》將蓮花的君子之姿描摹得入木三分。古往今來，蓮花深受文人雅士與畫家青睞，無數(shù)丹青妙手曾為它揮毫潑墨?！吧?，花之君子者也”，這一意象早已融入文化血脈。

黃建培《清趣》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清翠》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清波》 136cmx34cm 2025年

然而，越是被廣泛描繪的題材，越難翻出新意，黃建培卻在此間另辟蹊徑。他筆下的蓮，帶著一種“寫意的拙古氣”，正如石濤“夫畫，天下變通之大法也，山川形勢之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也”所言之妙，于古樸中見靈動、于稚拙中藏精妙。

黃建培《閑趣》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清波》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清趣》 136cmx34cm 2025年

觀他的蓮畫，時而有蜻蜓翩然而至，翅翼輕顫，似要抖落蓮花骨朵上的晨露，恰如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的鮮活；時而有魚兒在蓮下自在嬉戲，為畫面添了幾分“魚戲蓮葉間”的活潑意趣；時而有小鳥兒立于蓮上，或啄食、或低吟、或顧盼，讓靜態(tài)的蓮有了鮮活生機與互動之美。

黃建培《清氣》 136cmx34cm 2025年

黃建培《荷趣》 136cmx34cm 2025年

他不刻意追求形似，而是以意寫形，將自己對蓮的感悟、對萬物的熱愛，融于每一筆墨色之中，使蓮不再僅僅是植物的象征，更成為他精神世界的外化，如同一首無聲的詩，在宣紙上緩緩流淌，正合“詩是無形畫，畫是有形詩”之論。

黃建培《清風》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清樂》 136cmx34cm 2025年

談及畫竹，鄭板橋是繞不開的人物，他的竹畫以“胸有成竹”的境界與清瘦勁挺的風格聞名于世，“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”，其竹飽含人文關懷，成為后世畫竹者難以企及的高峰。

黃建培《清韻》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清語》 136cmx34cm 2025年

黃建培畫竹，并非刻意與鄭板橋相較，他畫的是“眼中竹”，更是“心中竹”。他細致觀察竹的姿態(tài)，深切感受竹的風骨，而后將自己的氣節(jié)、情懷注入筆端。

黃建培《清露》 136cmx34cm 2025年

黃建培《清意》 136cmx34cm 2025年

他筆下的竹，或在清風中搖曳，竹葉如翠鳥之羽，輕盈靈動；竹干似君子之軀，挺拔堅毅。他不是為畫竹而畫竹，而是借竹之形，抒己之情，將竹的高潔、堅韌與個人的人生感悟相融合，使每一幅竹畫都成為他精神品格的寫照，正如“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”所蘊含的不屈精神，在他的竹畫里得到了別樣詮釋，也暗合東坡“寧可食無肉，不可居無竹”的竹之情懷。

黃建培《清歡》 68cmx68cm 2025年

黃建培《清趣》 68cmx68cm 2025年

近年來，黃建培的創(chuàng)作題材日益豐富，從山水、人物到花鳥，每一次題材的拓展，都是他藝術探索的新旅程，正如董其昌“畫家六法，一曰‘氣韻生動’?！畾忭崱豢蓪W，此生而知之，自然天授”，他在探索中不斷貼近藝術本真，也為喜愛他畫作的人帶來了更多驚喜與期待。

文/鄭梧沐，藝術媒體“八鏈名人”主編

藝術家簡介

黃建培

黃建培，生于1950年7月，中國美術家協(xié)會會員、中國工藝美術學會雕塑專業(yè)委員會會員、中國壁畫學會會員。自十幾歲學習書法開始至文革期間，接觸并學習大量名家國畫經(jīng)典畫作及其它高校美術教材、認真研習創(chuàng)作基礎教程，然后博采眾長，在工作、生活中長期從事雕塑、壁畫等工作的同時，國畫創(chuàng)作在綜合藝術素養(yǎng)實踐的基礎上，形成風格、自成一家。