本文作者是小萬(wàn)家族的@予臻 探尋電影背后的謎題。

有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，近三年電影圈最有記憶點(diǎn)的新人，都是以群像形式被推出來(lái)的。

2023年《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的“質(zhì)子團(tuán)”，2024年《九龍城寨之圍城》的“城寨四少”，今年《捕風(fēng)追影》的“養(yǎng)子團(tuán)”。

這三部電影都呈現(xiàn)了極具張力的男性群像戲，展現(xiàn)了久違的男性荷爾蒙魅力。讓原本以男性受眾為主的動(dòng)作類型片，吸引了很多女性觀眾的入場(chǎng)。據(jù)公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，這三部電影的女性購(gòu)票用戶占比都超過(guò)男性。

很多女性觀眾轉(zhuǎn)化為演員個(gè)人粉絲，讓演員一躍成為電影圈有聲量的小生，從而有更多機(jī)會(huì)與資源。從“質(zhì)子團(tuán)”走出來(lái)的于適，接連出演了《蛟龍行動(dòng)》《鏢人》等大IP電影；從“城寨四少”走出來(lái)的劉俊謙，接連出演了《長(zhǎng)安的荔枝》《寒戰(zhàn)1994》等大片。

而在《封神》里戲份不多的此沙，今年成功憑著《捕風(fēng)追影》的“反派大哥”被觀眾記住了。很多觀眾呼吁按照《封神》衍生綜藝的模式，給“養(yǎng)子團(tuán)”此沙、文俊輝、林秋楠、王振威、李哲坤出團(tuán)綜。

話說(shuō)回來(lái)，組男團(tuán)到底有什么好處？

吸睛、博話題與以老帶新

其實(shí)，影視圈早在90年代就開(kāi)始探索“組男團(tuán)”的造星模式。

1996年開(kāi)啟的《古惑仔》正傳系列，塑造了經(jīng)典的“古惑仔男團(tuán)”。2021年《披荊斬棘的哥哥》“古惑仔小分隊(duì)”陳小春、謝天華、林曉峰再合體，《友情歲月》音樂(lè)一起，立馬把比賽現(xiàn)場(chǎng)變成“回憶殺”演唱會(huì)專場(chǎng)。

1999年，陳木勝導(dǎo)演在拍攝《特警新人類》時(shí)，大膽啟用當(dāng)時(shí)還算“菜鳥(niǎo)”的謝霆鋒、吳彥祖、馮德倫和李燦森，組成了耳目一新的“新人類男團(tuán)”主演陣容。最終，電影成功地為“菜鳥(niǎo)們”打響名聲，《特警新人類》也被譽(yù)為“造星炸彈”。

電視劇領(lǐng)域的男團(tuán)模式，最經(jīng)典的是《流星花園》“一女四男”模式。當(dāng)下短視頻上最火的團(tuán)播正是以男團(tuán)模式走紅的。一群穿著西裝革履的男主播，在直播間站成一排，根據(jù)觀眾的點(diǎn)播指示進(jìn)行才藝表演。半個(gè)娛樂(lè)圈明星都在跳的“掃腿舞”，正是出自于男團(tuán)的團(tuán)播。

當(dāng)一群青春洋溢、年輕帥氣的男性以團(tuán)體形象包裝出現(xiàn)時(shí)，天然地會(huì)吸引觀眾的眼球。同時(shí)，男團(tuán)之間形成了一種比較關(guān)系，更能形成話題效應(yīng)。2023年，《封神》“質(zhì)子團(tuán)”走紅后，女性觀眾之間最流行的一句問(wèn)候是“你pick誰(shuí)？”

正如偶像團(tuán)體、選秀節(jié)目所形成社會(huì)話題效應(yīng)一樣，不同選擇代表不同的審美屬性，形成了你的社交名片。

“組男團(tuán)”除了有吸睛與博話題的好處，還能夠更有效地實(shí)現(xiàn)“以老帶新”。眾所周知，《捕風(fēng)追影》里演技的“絕對(duì)王者”是梁家輝與成龍，“養(yǎng)子團(tuán)”動(dòng)作戲表演相當(dāng)酷炫，但演技仍然是無(wú)法跟老戲骨們相提并論。

常見(jiàn)的“以老帶新”模式，即老戲骨與年輕演員一對(duì)一演對(duì)手戲，對(duì)飆演技。年輕演員接住戲，就是天才型演員。接不住，很容易落下話柄，頂不住輿論壓力的話，連慢慢成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)都沒(méi)了。

有了團(tuán)體的模式，相當(dāng)于給了年輕演員一個(gè)安全區(qū)，讓其與同年齡層演員有更多的對(duì)手戲，能夠盡情展現(xiàn)自己的個(gè)人魅力，避免了與老戲骨對(duì)戲的相形見(jiàn)絀。

為什么押寶他們？

此沙因?yàn)槌鲅萘撕芏嘞愀蹖?dǎo)演的動(dòng)作片，被認(rèn)為有神秘香港資本相助。但實(shí)際上，稍微了解一下動(dòng)作片的處境，便知道其實(shí)是動(dòng)作片更需要“此沙們”。

這些年，“打星”斷代與消亡的論調(diào)不絕如縷。今年，演《捕風(fēng)追影》的成龍71歲，演《誤判》的甄子丹與隱退多年后又重出江湖拍《鏢人》的李連杰都62歲了。

曾經(jīng)去“港漂”過(guò)的“內(nèi)地打星們”也都年過(guò)半百了。正當(dāng)紅的吳京51歲，最近曝出心臟病發(fā)作瀕臨死亡的張晉51歲，而還在演戲、但沒(méi)水花的趙文卓53歲。

“童星”釋小龍、謝苗讀書(shū)中斷事業(yè)后，長(zhǎng)大重回演藝圈后只能混跡于網(wǎng)大。不過(guò)，謝苗憑著《目中無(wú)人》系列網(wǎng)大，事業(yè)稍微有了起色。

偌大的中國(guó)，真的找不著“打星”？

首先，“打星”是需要兩個(gè)基本條件，一是演員有能吃苦的底色，二是要有從小練就的武術(shù)功底。袁和平曾說(shuō)，沒(méi)有功夫功底的人演他設(shè)計(jì)的動(dòng)作，不得其門(mén)。即使演員使勁了渾身解數(shù)表演，也很難表現(xiàn)出動(dòng)作的精髓。

其次，時(shí)代不同了，演員都往更賺錢的領(lǐng)域走。2005年起，以《仙劍奇?zhèn)b傳》為代表的仙俠古偶類型劇興起，形成了極具商業(yè)價(jià)值的流量偶像演員體系，內(nèi)地85生一代的演員幾乎都投身了劇集行業(yè)。

而此時(shí)的臺(tái)灣偶像劇從巔峰時(shí)期進(jìn)入衰退期，第一代偶像劇演員開(kāi)始向大銀幕轉(zhuǎn)型，讓香港導(dǎo)演看到了其“打星”可塑性。比如在《艋舺》飾演臺(tái)灣古惑仔的阮經(jīng)天、趙又廷，在《翻滾吧！阿信》飾演體操運(yùn)動(dòng)員的彭于晏。

于是，“天庭宴”阮經(jīng)天、趙又廷、彭于晏成了被港導(dǎo)押寶的一代“打星”。但后續(xù)，阮經(jīng)天、趙又廷也更多地去演劇了。彭于晏倒是一直以電影為主，與林超賢導(dǎo)演合作了四部動(dòng)作片，曾經(jīng)一度形成了固定搭檔的名片效應(yīng)。不過(guò)，今年彭于晏也43歲了。

行業(yè)急需更年輕的“打星”。直到2023年，《封神訓(xùn)練營(yíng)》培養(yǎng)出一批有武術(shù)功底的演員，方才為動(dòng)作片提供了新的選擇。

雖然有新選擇了，但演員不一定會(huì)選擇繼續(xù)深造動(dòng)作片領(lǐng)域。比如，陳牧馳簽約的是劇集公司耀客傳媒，后續(xù)作品都是劇集。李昀銳接連與騰訊視頻合作了7部劇集，已經(jīng)成了一線的劇集小生。

于適與侯雯元雖然都簽約了烏爾善妹妹烏爾汗為法人的碧游傳媒，但倆人事業(yè)規(guī)劃也不一樣，侯雯元主攻電視劇，于適則主攻電影。此沙經(jīng)紀(jì)約在香港公司黑松文化，影視分約在耀客傳媒，屬于劇集與電影兩條線路發(fā)展。

所以，與其說(shuō)押寶，不如說(shuō)是動(dòng)作片更需要武術(shù)功底的演員，而愿意放棄流量模式，潛心做“打星”的演員并不多。

電影造星，需要商業(yè)閉環(huán)

如今的演員，出于商業(yè)價(jià)值的考量，幾乎都是雙棲發(fā)展，很少有人只專注電影圈。電影圈捧出來(lái)的演員，很多時(shí)候是為他人做嫁衣。

其實(shí)對(duì)演員來(lái)說(shuō)，從大銀幕到小熒幕，也是一種考驗(yàn)。有些演員在大銀幕上，魅力四射、五官立體，但到了有濾鏡的小熒幕里，就會(huì)失去辨識(shí)度、泯然眾人。

而且小熒幕目前主流的動(dòng)作戲，基本用不上真功夫。即使演員有真功夫，但要配合其他沒(méi)有功夫的演員演戲。最后剪輯出來(lái)的畫(huà)面是不斷切換的近距離慢動(dòng)作鏡頭，幾乎看不出真功夫的痕跡。

大銀幕的動(dòng)作戲演員，不僅會(huì)遭遇顏值上“祛魅”，還會(huì)遭遇技能上“大材小用”。處在這種尷尬位置的電影演員不在少數(shù)，電影演員如何在電影體系里，形成自己的商業(yè)閉環(huán)，避免去別的領(lǐng)域“祛魅”，可能是現(xiàn)在電影圈造星需要解決的課題。

目前，《封神》造星模式是最值得參考。首先是超兩個(gè)月的馬拉松式路演，給足了新人曝光時(shí)間，產(chǎn)出了足夠多的物料，能夠更加吸粉與固粉?！恫讹L(fēng)追影》在上映前，可能片方的票房預(yù)期并不高，不像《封神》有高昂成本倒逼著片方更努力宣傳。

《捕風(fēng)追影》原計(jì)劃的路演較少，國(guó)內(nèi)路演不超過(guò)10場(chǎng)，熱度最高的上映周無(wú)路演。不過(guò)，近期《捕風(fēng)追影》定檔韓國(guó)上映后，突然官宣追加了29場(chǎng)韓國(guó)路演，片方可能也在能力范圍內(nèi)協(xié)商出補(bǔ)救措施。

其次是電影衍生的團(tuán)綜，這是電影演員最有效的綜藝曝光了，可以揭曉幕后故事，讓銀幕角色更加立體。目前，很多粉絲在網(wǎng)上求《捕風(fēng)追影》養(yǎng)子團(tuán)被刪掉的打戲，這些官方物料完全可以通過(guò)衍生綜藝的形式曝光，會(huì)比在短視頻上碎片化呈現(xiàn)更有效。

再次是電影演員接劇需謹(jǐn)慎。于適在《封神》后，接演的短集數(shù)精品劇《我的阿勒泰》，飾演野性哈薩克族少年巴太一角，比較適合他的電影銀幕形象，不僅沒(méi)祛魅，還吸引了很多劇集粉絲，維持住了商業(yè)代言價(jià)值。

總的來(lái)說(shuō)，捧人還需看經(jīng)紀(jì)公司的規(guī)劃。目前，“養(yǎng)子團(tuán)”背后的各家公司規(guī)劃不一。

“胡楓”文俊輝經(jīng)紀(jì)約在韓國(guó)頭部娛樂(lè)公司Hybe，重心在韓國(guó)男團(tuán)SEVENTEEN活動(dòng)上；“仔仔”李哲坤經(jīng)紀(jì)約在短劇公司九州文化；“阿威”王振威是成家班的，主業(yè)是動(dòng)作指導(dǎo)；“小辛”林秋楠經(jīng)紀(jì)約在英皇，目前算發(fā)展前景較好的一個(gè)，他與此沙在下一部戲《怒火漫延》有合體，同時(shí)也有參演《鏢人》。

希望各家公司努力抓住機(jī)會(huì)，制造更多的有質(zhì)感、有審美的電影男團(tuán)，既能反哺電影本身票房，又能通過(guò)造星反哺產(chǎn)業(yè)。而且這一造星模式也適用于女團(tuán)， 已經(jīng)有網(wǎng)友呼吁《捕風(fēng)追影》拍“狼女團(tuán)”。或許在不久將來(lái)，我們能看到中國(guó)版的“霹靂嬌娃”。

你期待有更多的電影男團(tuán)或女團(tuán)嗎？

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