北京
德國導(dǎo)演文德斯80年代拍的《尋找小津》一直延至今晚才看，但感覺一般。
沒早看，是基于我的一個(gè)不好的習(xí)慣：無論是小說還是電影，我在閱讀或觀看之前，希望自己僅是一張白紙，亦即除了作品文本，關(guān)于它其余的任何背景我一概不知，若有知，也是偶然聽到的，絕非我刻意的尋找。
現(xiàn)在看《尋找小津》，是因?yàn)槲乙讶豢催^許多小津電影，也對(duì)他的電影表達(dá)過我的觀點(diǎn)了，所以在這個(gè)前提下再了解一點(diǎn)關(guān)于小津電影的＂背景＂也就不失一樂了。
我以為文德斯對(duì)小津電影的觀念讀解乃是精準(zhǔn)的，為此而踏上為記念小津的日本之旅也是必要的。但他似乎一進(jìn)入現(xiàn)代日本就開始恍惚了，因恍惚而有點(diǎn)目光迷離——他究竟要尋找小津的什么呢？
東京大都市的喧囂與燈紅酒綠與小津電影中的東京景觀之反差與對(duì)比？似乎有那么點(diǎn)意思，但亦顯得有點(diǎn)兒飄忽無定。
記錄片中出現(xiàn)了兩位小津的長(zhǎng)期合作者——一個(gè)男演員（小津大多數(shù)電影的男主演，與小演晚期電影的主攝影師（小津早期電影的攝影助理），他們倒是透露了一丟丟關(guān)于小津這個(gè)人，以及他拍電影的習(xí)性與趣事，可是小津電影中最引人注目的女主演＂紀(jì)子＂為何沒露面？是因?yàn)槟挲g大了不愿出鏡嗎？也許！但于《尋找小津》則是一大損失，或缺憾，畢竟小津電影由她飾演的角色乃是最微妙和復(fù)雜的，也是最需要由她本人來＂現(xiàn)身說法＂的。
但不管怎么說通過文德斯的《尋找小津》，我對(duì)作為導(dǎo)演的小津有了更多的了解。
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