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一場關(guān)于秋的凋零，能讓人聽見歲月深處的沉重嘆息。

讀過了張羽的《秋日郊居》，本期我們再來分享一首唐朝詩人吳融的《秋夕樓居》。

這首詩集美妙意境和深刻意蘊(yùn)于一體，在滿足讀者審美享受的同時(shí)，更是激發(fā)了讀者對歷史、人生以及社會現(xiàn)實(shí)的深度思考，堪稱難得的佳作。

秋夕樓居

唐·吳融

月里青山淡如畫，露中黃葉颯然秋。

危欄倚遍都無寐，只恐星河墮入樓。

吳融，字子華，我國唐代詩人。

吳融生當(dāng)晚唐后期，是見證一個王國從興盛走向衰敗的詩人之一。

也正因?yàn)闀r(shí)局的風(fēng)煙給吳融的仕途和生活都帶來了嚴(yán)重影響，從而使得他筆下產(chǎn)出了不少沉于現(xiàn)實(shí)的作品，或有力諷刺，或含蓄譴責(zé)……，這些作品皆代表著吳融內(nèi)心對自身際遇的哀嘆和對家國未來的擔(dān)憂。

有人說晚唐詩相較于盛唐詩而言，顯得有些悲弱蜷縮，殊不知時(shí)代的風(fēng)浪早已消磨掉了詩人們的救世情志，他們不是不想豪邁瀟灑，而是再已無力去書寫干云之懷。

吳融在寫這首詩的時(shí)候，已是遭遇了多次貶謫，漂泊中的他登樓瞰秋光之冷寂，感夜氣之寒涼，于是寫下了這首頗為經(jīng)典的代表作。

詩的首句先點(diǎn)明時(shí)間：月里青山淡如畫；在月光的籠罩下，青山顯現(xiàn)出淡淡的顏色與痕跡，就如橫在畫里一樣。

一個“月”字將時(shí)間定格在夜晚，同時(shí)它又在無形之間帶給讀者一種寂靜而又清冷的感覺。

“青山”的特點(diǎn)向來都是高大陡峭的，而它在作者筆下卻又因?yàn)樵鹿獾幕\罩變得朦朧起來。

“淡”字在寫山的顏色，也在寫山的輪廓，它將山與月光融為一體的情景呈現(xiàn)得惟妙惟俏；所以，盡管這里的山不同于白天的形象，但它卻又將另一種富有古典藝術(shù)氣息的美體現(xiàn)出來。

整個首句臨摹出的畫面幽遠(yuǎn)寧靜，在給予讀者視覺上的美感的同時(shí)，也給予讀者無窮的想象力。

“露中黃葉颯然秋?！?/strong>；露水打濕了黃葉，展現(xiàn)出秋天特有的蕭瑟?dú)庀ⅰ?/p>

物象“露”和“黃葉”再次為詩增添了秋意，也再次將畫面感體現(xiàn)得更加精致生動。

這時(shí)候，在“露”和“黃葉”兩個物象的畫面構(gòu)建下，秋的氣息與形象也得以具象化，從而就像可以被讀者清晰地感知和觸摸到一樣。

“颯然”一詞是對視覺與聽覺的雙重詮釋，它通過觸動讀者的視覺去帶動聽覺，同時(shí)又通過觸動讀者的聽覺而帶動視覺感受。

“危欄倚遍都無寐，只恐星河墮入樓?！?/strong>；倚遍高高的欄桿都毫無睡意，真恐怕那星河墮入到樓中。

后兩句將筆觸落在作者自己身上，寫其具體行動，也寫其具體心理。

“危欄”一詞體現(xiàn)出樓閣之極高形象，給予讀者有力的視覺沖擊，與此同時(shí)，它又使得畫面的空間較前兩句而言，擁有了頗為鮮明的立體反差感。

“倚遍”將作者難以入眠且心事重重的樣子臨摹于紙上，并且還以間接的方式緊扣題目、呼應(yīng)首句。

而作者的這種倚遍欄桿的舉動與形象，則又無不體現(xiàn)出他心境方面的孤獨(dú)與寂寞。

最后一句堪稱神來之筆。其一，它彰顯著作者的奇思妙想；其二，它展現(xiàn)出大自然的壯觀與美麗；其三，它代表著作者想要表達(dá)的深層蘊(yùn)意。

那么最后一句到底包含著什么樣的深層蘊(yùn)意呢？結(jié)合此詩的寫作背景我們就會發(fā)現(xiàn)，它包含著作者對家國未來的擔(dān)憂，包含著作者偉大的愛國情懷。

星河至高無上，就如朝廷的地位之高無上一樣，所以作者恐其墮落，就相當(dāng)于是在擔(dān)憂唐王朝的沒落。

作者借物喻事，借景抒情，不但語言優(yōu)美，蘊(yùn)意更是深刻犀利。所以我們在此刻也便理解了作者的“不寐”，理解了他的孤獨(dú)與傷感、擔(dān)憂和苦悶。

最后兩句以流水形式貫穿，在以美妙畫面提供給讀者賞心悅目之閱讀體驗(yàn)的同時(shí)，更是將全詩的情感推向高潮，將全詩的境界拔高一個檔次，進(jìn)而使得此詩顯得魅力無窮。

霜露寒凝黃葉濕，是誰秋夜倚危欄；讀完一首，味留唇齒。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！