《731》上映4天，票房破12億。

雖然破了很多紀錄，拿了幾天的冠軍，但口碑引發(fā)了爭議。

影片揭露日軍的反人類暴行，讓更多人銘記歷史，吾輩自強。

結尾的“別回頭，向前走，出口有光，有人間煙火，有國泰民安”，也讓我們感慨有幸生在華夏。

但拋開影片題材，從電影角度出發(fā)的話，只有一句“難評”。

導演也做了不少努力，比如《731》里的日本人，堅持用日本演員，因為他不愿讓中國人扮演日本人。

其中飾演石井四郎的平田康之，是我們熟悉的日本演員。

他用細膩的演技，刻畫了一個臭名昭著的“惡魔首領”。

他演過很多抗日題材的作品，被本國人排斥，他卻坦言，自己是在做正確的事，歷史不能忘，希望大家能夠正視歷史。

有關他頂著“叛徒”的罵名，來中國演“鬼子”的初心，在中文互聯(lián)網(wǎng)上流傳著諸多版本，其中“為父贖罪”流傳甚廣。

01、 在成為“伊藤博文”之前

1958年1月4日，平田康之出生于日本東京都。

有關他的家庭背景，存在諸多版本。

在某個版本里，有人為他編排了一個符合中國人想象的故事。

他的父親曾是二戰(zhàn)時期侵華日軍第16師團的士兵，參加過南京大屠殺。

小時候，平田偶爾聽到父親與爺爺吵架，說“那些事一輩子都忘不掉”。

直到18歲，他才從姑姑那里得知真相。

父親當年在中國殺害過無辜百姓，回來后每晚做噩夢，直到去世都沒敢跟他提及這段往事。

在另外一個版本里，他的父親是日本軍醫(yī)并參加過侵略中國的戰(zhàn)爭。

回國后，父親不敢跟家人提及這段經(jīng)歷，而小平田是在偷看了父親的日記后，才決定“為父贖罪”。

還有個說法，他是來中國并參觀過“侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館”。

當場哭了半個小時，之后決定留在中國通過影視表演為“日本道歉”。

然而，這些故事都缺乏直接的證據(jù)，其本人很少接受采訪（或許有，但在網(wǎng)上缺乏一手資料）。

平田康之的演藝生涯起步于1987年，他為押井守導演的動畫《曙光Q》配音。

在上世紀80年代后期和90年代，他作為配音演員活躍在動漫里。

其中比較有代表性的作品有《銀河英雄傳說》《機動警察》《姆明一族》《魯邦三世》。

從資料上看他的演員之路頗為坎坷，直到1998年40歲時才獲得了在晨間連續(xù)劇《天晴》中演出的機會。

在2000年播出的大河劇《葵德川三代》中，他飾演赤川真，是個戲份吃重的配角。

此后，他在日本影視圈便幾乎沒有任何聲音。

改變他職業(yè)生涯的，是國產近代歷史劇的天花板《走向共和》。

他的外貌和氣質，跟歷史上的伊藤博文有幾分相似。

而在他的塑造下，觀眾看到了一個不一樣的日本政客。

02、 平田康之的代表角色盤點

2003年的《走向共和》，平田康之在劇中飾演了日本明治時期的重要政治人物伊藤博文。

他是明治維新的核心推動者之一，曾四次出任日本內閣總理大臣，被譽為“明治憲法之父”。

劇集里他作為日本首相，在談判中用強硬且狡猾的外交手段逼迫李鴻章簽訂《馬關條約》。

其中包括要求清政府割讓臺灣省及支付二億兩白銀賠款。

私底下，他又恭維李鴻章并將其視為“政治偶像”，這是何其諷刺。

平田康之不是簡單地將角色臉譜化為“壞人”。

而是通過細節(jié)刻畫其作為日本近代化推動者的精明、冷靜與戰(zhàn)略野心，展現(xiàn)出政治家的沉穩(wěn)與老練。

2014年的《四十九日·祭》中飾演田中秀樹，以南京大屠殺主犯谷壽夫為原型的日軍第六師團指揮官，縱容部隊實施暴行。

劇集通過這個角色展現(xiàn)了南京大屠殺的殘酷歷史，描繪了其作為事件關鍵參與者的暴行。

例如下令解除軍紀、縱容部隊實施各種慘無人道的罪行。

該角色也與張嘉益飾演的法比、宋佳飾演的玉墨等人物形成尖銳對立，推動了劇情發(fā)展。

劇集的結局參照歷史，田中秀樹在戰(zhàn)后被引渡至中國接受審判并執(zhí)行槍決。

平田康之在塑造這個角色時，他沒有刻意夸張地表現(xiàn)“兇殘”，而是通過克制甚至冷漠的表演手法。

他成功地刻畫出一個在體制和戰(zhàn)爭機器下變得麻木不仁、視人命如草芥的軍官形象。

這種“冷酷”反而更讓人不寒而栗，深刻揭示了戰(zhàn)爭對人性的扭曲。

通過他嚴肅的表演，既保持了必要的歷史批判力度，又賦予了角色復雜性，引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭罪責的更深層次討論。

2015年的經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中飾演藤田芳政。

特高課負責人，狡猾多疑，是劇中反派的重要代表，是個虛構的角色。

他是推動劇情發(fā)展的關鍵反派之一，老謀深算、狡猾多疑，始終對明樓的身份心存疑慮，并不斷設計圈套進行試探。

他作為特高課負責人，是明樓兄弟執(zhí)行潛伏任務的主要障礙和對手。

他在劇情里射殺大姐明鏡的那場戲，更是讓很多觀眾恨得牙癢癢。

平田康之的表演賦予了虛構角色很強的真實感和壓迫感。

很多觀眾對這個角色印象深刻，甚至因其“可恨”而遷怒于演員本人，這從側面證明了其表演的成功。

2016年的《彭德懷元帥》中飾演岡村寧次，日本陸軍大將，侵華日軍主要指揮官之一。

他曾任日本華北方面軍司令官，指揮過對八路軍抗日根據(jù)地的“掃蕩”作戰(zhàn)。

并推行“三光政策”（燒光、殺光、搶光），對中國人民犯下嚴重戰(zhàn)爭罪行

劇集聚焦于他作為日軍華北方面軍司令官，如何企圖摧毀八路軍指揮中樞，特別是針對彭老總的指揮部。

劇中呈現(xiàn)了他狡猾的軍事策略，例如在1942年的作戰(zhàn)中，他并未直接追擊潰敗的八路軍部隊。

而是派遣特種部隊偽裝成八路軍潛入根據(jù)地，通過偵察電臺信號等方式搜尋彭德懷指揮部的位置，企圖實施“斬首行動”。

這些戰(zhàn)術曾對八路軍的指揮系統(tǒng)構成重大威脅，但最終被彭老總識破并化解。

平田康之在塑造岡村寧次時，著重表現(xiàn)其作為高級軍事將領的沉穩(wěn)、謀略和冷酷。

他并沒有過多展現(xiàn)岡村寧次的“殘暴”表象。

而是通過運籌帷幄、精于計算的姿態(tài)，刻畫了一個深諳兵法、難以對付的日軍統(tǒng)帥形象。

正是敵人的強大，更襯托我方勝利之可貴。

后記

俗話說論跡不論心，無論平田康之來中國的初心是什么，他都是一個合格、優(yōu)秀的好演員。

縱觀他在中國演出這些年的作品，整體上都是些嚴肅的作品，鮮少出演“手撕鬼子”這類神劇。

可以預見，《731》之后，他將面對常人難以想象的輿論壓力。

在日本，他可能面臨包括網(wǎng)絡暴力、事業(yè)受限甚至人身安全的潛在威脅。

但是，正是他的選擇，客觀上成為了連接兩國歷史記憶的一種特殊橋梁。

銘記歷史，吾輩自強。（撰文：木未舟）