2025年初，眾多平臺(tái)發(fā)布的片單中都出現(xiàn)了“女將軍”的身影，這些以“女將軍”為主角的大制作，原本被寄予厚望。然而近期《錦月如歌》和《與晉長安》兩部備受期待的古裝劇相繼播出，卻分別以豆瓣5.5分和4.8分的低分慘淡收?qǐng)?。前期因長相英氣備受好評(píng)的周也在劇集播出期間卻遭觀眾指責(zé)與女將軍角色不符，而本就在選角階段由于身材瘦弱而備受爭(zhēng)議的宋軼更是在劇集播出時(shí)被觀眾銳評(píng)“好嫁風(fēng)”女將軍。

究其原因，劇集的關(guān)鍵問題并不在于“女將軍”這一題材本身，而在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)這類角色的單薄理解和機(jī)械復(fù)制。在當(dāng)下古偶劇中，女將軍們看似披堅(jiān)執(zhí)銳，實(shí)則仍然陷于偽大女主女強(qiáng)男更強(qiáng)的窠臼中；號(hào)稱馳騁沙場(chǎng)，殺伐果斷的銳利氣質(zhì)卻被“嬌羞”取代；劇本宣傳“家國大義”，核心卻仍是老套的戀愛戲碼。

形象單薄：女將軍，只是穿了鎧甲的古偶女主？

這兩部劇集受到的相同爭(zhēng)議之一，是女將軍形象沒能滿足觀眾的心理預(yù)期。一方面是因?yàn)檠輪T的外在形象和性格特征與女將軍身份不符。“白幼瘦”的大眾審美取向、攝影機(jī)鏡頭畸變以及古偶繁重的服裝帶來的顯胖缺陷，讓每位女明星都保持著纖細(xì)苗條的身材外形，然而一個(gè)以武力值取勝的女將軍角色有著削瘦的身材是不具備說服力的。

《與晉長安》中宋軼飾演的黎霜從小跟隨父親在軍營長大，憑借自身本領(lǐng)成為第一女將軍，但是她略顯柔弱的外形令觀眾疑惑，在如此激烈的打斗場(chǎng)面中女主是否能夠承受住敵方的重?fù)?，在夜襲場(chǎng)面中，敵軍已然殺到眼前，黎霜卻在拉弓射箭射敵。這種近戰(zhàn)用弓箭的設(shè)定也被觀眾嘲諷，繼而對(duì)女將軍人設(shè)產(chǎn)生懷疑。《錦月如歌》中的武打戲也被批評(píng)為“炫技大于實(shí)力”，禾晏揮刀動(dòng)作輕飄飄毫無力量感，與其他角色對(duì)打時(shí)依靠鏡頭角度遮掩，缺乏實(shí)戰(zhàn)感。

在古偶的創(chuàng)作思維下，劇集一味追求女主的美感，卻忽略了戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)質(zhì)感?！跺\月如歌》中禾晏甚至被調(diào)侃為“戰(zhàn)地美妝直播”，披著二十斤重的刺繡披風(fēng)在泥地里翻滾三周半，起身時(shí)口紅依然堅(jiān)挺，鏡頭特寫中假血污漬分布得如同彩繪。這種化妝處理有違戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的基本邏輯，一定程度消解了女將軍應(yīng)有的粗礪真實(shí)感，使觀眾難以入戲。

另一方面則是劇集對(duì)于女主成長線以及人物弧光塑造的不完整。受到長劇短劇化思維的影響，大部分劇集會(huì)將前期的鋪墊情節(jié)進(jìn)行高度濃縮，以此達(dá)到快速推進(jìn)劇情的目的，但是快節(jié)奏的敘事卻以犧牲女主的成長經(jīng)歷為代價(jià)?！跺\月如歌》中禾晏如何從無名小卒變成戰(zhàn)無不勝的飛鴻將軍；《與晉長安》中黎霜如何一步步摸爬滾打成為“第一女將軍”，兩部劇中女主的成長過程都僅僅只在第一集中一筆帶過，她們應(yīng)該有脆弱、有掙扎、有迷茫，在經(jīng)歷磨礪后才能愈發(fā)堅(jiān)韌，但這些情節(jié)缺失了。

而在成長為女將軍后，劇集對(duì)人物的著墨也丟失了側(cè)重點(diǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)中精彩的打斗場(chǎng)面與女將軍運(yùn)籌帷幄的制敵策略并未充分描寫，對(duì)女將軍的武力高強(qiáng)、智勇雙全，大多依靠畫外音以抽象的概念式呈現(xiàn)，女主的作戰(zhàn)能力似乎只是僅存在于上帝口中的空中樓閣，難以讓觀眾對(duì)女將軍的強(qiáng)大產(chǎn)生實(shí)感。

對(duì)于女將軍內(nèi)心濃烈的家國情感和心理變化，也淪為扁平化描繪?！跺\月如歌》中禾晏經(jīng)歷了背叛、追殺等磨難，但獲救后她從曾經(jīng)的消沉轉(zhuǎn)到積極樂觀的態(tài)度因缺乏細(xì)致的情感描繪而略顯突兀，禾晏擺脫陰霾決定復(fù)仇的心理轉(zhuǎn)變?nèi)笔?，使得觀眾難以對(duì)其后續(xù)的堅(jiān)持和選擇產(chǎn)生共鳴。本該極具很震撼力的保家衛(wèi)國場(chǎng)景，在劇中似乎只是許多空洞口號(hào)堆砌的高光混剪，女主更像是承載著大義言論的“空殼將軍”，更加重了角色的“偽人感”。

劇情缺陷：當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)淪為情場(chǎng)，大女主只?？諝?/strong>

女將軍劇集遭受詬病的另一原因，是被質(zhì)疑“披著披將軍外衣談戀愛”。一方面是“女強(qiáng)男更強(qiáng)”的人物設(shè)定，使女將軍依舊需要依附男主而行動(dòng)，無論是在激烈廝殺的戰(zhàn)場(chǎng)中還是在艱苦訓(xùn)練的軍營生活中，女主面對(duì)強(qiáng)敵仍然需要男主從天而降英雄救美。

《錦月如歌》中的禾晏與肖玨被稱為“雙強(qiáng)組合”，但細(xì)觀劇情，肖玨往往扮演著實(shí)力更強(qiáng)、地位更高的角色。前期禾晏雖然是飛鴻將軍，但她被何如非偷換身份后就降級(jí)為肖玨軍中小卒。相比之下，肖玨的將軍地位更為穩(wěn)固，他擁有更高的權(quán)威和決策權(quán)，多次在禾晏只身涉險(xiǎn)時(shí)救她于水火?！杜c晉長安》中同樣存在這種表面平等下的實(shí)力差距。黎霜是太晉女將軍，文武雙全、殺伐果斷，但晉安更是集多重身份于一身，他既是大姚諳南王段敖登，又陰差陽錯(cuò)與妖術(shù)玉玲瓏融合在一起擁有了神力。

女將軍往往通過卓越的戰(zhàn)場(chǎng)表現(xiàn)打破世俗偏見，而作為一位常年征戰(zhàn)沙場(chǎng)、見慣了血雨腥風(fēng)的老將，殺伐果斷與果敢堅(jiān)毅理應(yīng)成為她性格的底色。但是無論是《錦月如歌》還是《與晉長安》中的女將軍在面對(duì)男主時(shí)，似乎都成為需要男主保護(hù)的“弱勢(shì)方”。這種矮化設(shè)定，使得大女主的概念也因此遭受質(zhì)疑。

另一方面，《錦月如歌》與《與晉長安》原著中女主個(gè)人事業(yè)線占劇情的大部分，但在影視化過程中降低了女將軍事業(yè)線的占比，加大了女主和男主情感戲份的刻畫。

《與晉長安》中，女主黎霜在戰(zhàn)場(chǎng)上率軍迎敵，身陷重圍、血染戰(zhàn)甲，本是一幅壯烈圖景。然而當(dāng)男主段敖登突然現(xiàn)身，她竟瞬間卸下所有將領(lǐng)職責(zé)與戰(zhàn)斗意志，安然倒入其懷中，仿佛戰(zhàn)場(chǎng)只是談情說愛的布景。但周圍士兵仍在拼殺，她卻已沉浸于“心動(dòng)”氛圍，徹底忽視了戰(zhàn)場(chǎng)指揮的連續(xù)性，削弱了角色應(yīng)有的堅(jiān)韌與責(zé)任感。

同樣，《錦月如歌》中禾晏戰(zhàn)場(chǎng)殺敵時(shí)，誤以為肖玨已死，身為將軍的禾晏不僅未沉著指揮，反而在陣前情緒失控，拋下武器、不顧大局，聲嘶力竭呼喊著肖玨的名字，直至對(duì)方及時(shí)出現(xiàn)并施以援手。兩部劇的后期劇情本應(yīng)聚焦女性覺醒和女主重生逆襲的勵(lì)志線，但似乎都在與男主的感情糾葛中被“邊緣化”。

劇集為了讓觀眾磕cp而設(shè)置的情節(jié)略顯生硬，女主的高光時(shí)刻被讓渡，成為使愛情升溫的工具人，既沒能討好小部分來看情感戲的觀眾，更導(dǎo)致一部分期望觀賞大女主劇集的受眾感到失望。

不論是女將軍人設(shè)缺乏信服力，還是劇情上削弱事業(yè)線加大感清戲，都暴露了將軍題材大女主劇在制作層面的弊端。觀眾想要的不是困在了宅院中、談著戀愛的女將軍披著鎧甲玩“你追我逃”的過家家，而是能展現(xiàn)“虎符在手江山我有”的真正女性統(tǒng)帥。未來的女將軍題材創(chuàng)作，需要重新思考如何通過貼合的人設(shè)、扎實(shí)的劇情和生動(dòng)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)其智勇謀略，而不僅僅是依靠虛無的口號(hào)和光環(huán)。只有讓她們既有鎧甲下的兒女情長，更有家國情懷與真正的角色力量，這一題材才能重新贏得觀眾的認(rèn)可。

— THE END —

作者 | 劉慧娜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣