本文摘自《放手寫吧》

詹姆斯·斯科特·貝爾 著

九州出版社

小說讀者的五大法則

沒有讀者，作家就沒有飯碗 。

當然，人們也會因為其他原因?qū)懽?。為了治療；為了開心；為了家庭；出于無聊或正在坐牢。但是大多數(shù)作家寫作是為了分享故事，希望得到經(jīng)濟上的回報。

當有人問埃爾默·倫納德，何種寫作最掙錢時，他回答道：“勒索信?！背酥猓骷沂窃谧杂善髽I(yè)制度中謀生的。這通常包括兩方：賣家和買家。

作家是賣家，讀者是買家。產(chǎn)品是一本書或一個故事。為了讓這套買賣方式奏效，買家必須喜歡產(chǎn)品才行。

這類交易要想賺錢，買家必須熱愛這個產(chǎn)品。讀者在小說中尋找的是以下五件事。

讀者想被帶入夢中

01

代理人和編輯常常告訴小說家，讀者想要從小說中獲得“情感體驗”。他們也說，讀者想獲得“娛樂”。

確實是這樣，但我覺得以上兩點還沒有說到點子上。讀者真正最想要的是“沉浸”。就是字面意思的沉浸。我經(jīng)歷過的最好的閱讀和觀影體驗，都讓我忘記自己正在閱讀或觀看，我深深地投入到故事中，就好像在一個夢里。

我想起小時候最喜歡的電視節(jié)目《岡比》(Gumby)。還記得岡比和波奇嗎？（如果不想透露年紀，那就不要舉手。）

我最喜歡的一集是，岡比和他的馬一起跳進書里，卷入其中，成為故事里的一部分。我也想進入《哈迪男孩》(The Hardy Boys)節(jié)目中：跳進去，幫助弗蘭克和喬解開謎團。

重點在于，閱讀時你想擁有岡比的感受——好像你就在故事里，直接經(jīng)歷它。

本文配圖：電影《殺死一只知更鳥》

這很難做到，但誰說偉大的寫作是容易的？或許一兩個自負的出版社會這樣說，但除了它們，就沒有了。

當我在工坊授課時，我常常使用減速帶做比喻。你沿著一段長長的、美麗的公路開車，看著怡人的景色，于是“忘記”了你正在開車。但是如果你遇到減速帶，就會被短暫地拉回現(xiàn)實。如果有太多這樣的時刻，這趟旅途就很不愉快。

我們學(xué)習(xí)寫作技巧的一個原因，就在于學(xué)習(xí)減少減速帶，讓讀者忘記他們正在開車，只是享受一路的風(fēng)景。

讀者總希望物有所值

02

在這一點上，讀者和其他消費者一樣。如果他們想投入一些自主基金，那一定想要好的回報。他們的決定取決于期待和經(jīng)驗。如果某個作者一直給他們美妙的體驗，他們就愿意花更多錢買他的下一本書。

然而，如果是一位沒讀過的新作家的書，那么讀者就會想用低價，甚至免費來獲取一本書做樣本。就算是這樣，讀者也希望獲得相同的快樂，就像閱讀哈蘭·科本或黛比·麥康伯的書一樣。而后面兩位的書是讀者花了十幾、二十美元買下的。

這是挑戰(zhàn)，也應(yīng)該是挑戰(zhàn)。但好消息是，如果讀者用低價買到了讓他們喜歡的東西，那么得益于下一條原則，你將開啟你的職業(yè)生涯。

超出讀者的預(yù)期，他們會獎勵你

03

擁有粉絲是最好的事。粉絲會帶來口碑。粉絲會和你統(tǒng)一戰(zhàn)線。

所以你的目標不應(yīng)該止于滿足讀者的期待，你應(yīng)該超出他們的期待。

怎樣做？

將所有事都做得更好，寫得更好。像雷德·史密斯（而非歐內(nèi)斯特·海明威）說的那樣。你應(yīng)該坐在鍵盤前，切開靜脈，讓自己流血。

這不是浪漫的空話。最優(yōu)秀的作家都是這樣做的，一次又一次。

如果你的書達不到這么高的水平怎么辦？沒關(guān)系。至少通過努力，你的作品會變得越來越好，你也會成為一個更好的作家，你的下一本書也會更好。

跳上那輛火車并待在上面。

讀者想和心愛的作家建立聯(lián)系

04

過去，這或許意味著寫一封粉絲信并得到作者的回復(fù)；或者去書店參加簽售，讓作者在精裝本上簽字，和他說幾句話。

現(xiàn)在我們有推特、臉書、博客和郵件——讀者能以不同的方式與喜歡的作家建立聯(lián)系。

這就是社交媒體。它是社交性的，而不是營銷性的媒體。好好利用它，建立一個社群。當你有作品可以呈現(xiàn)時，就已獲得了這么做的權(quán)利。

讀者需要故事

05

事實上，我們都需要故事。故事讓文化保持活力。故事塑造我們——優(yōu)秀的故事將我們變得更好，就像《殺死一只知更鳥》(To Kill a Mockingbird)和《漫長的告別》(The Long Goodbye)。前者是嚴肅文學(xué)作品，后者是類型文學(xué)中的杰作——它寫出了某些深刻的東西，在這個泥沙俱下的時代，人們迫切需要能夠升華靈魂的作品。任何類型的小說都可以這樣做，甚至是恐怖小說（去問問迪恩·孔茨或斯蒂芬·金）。

遵守這五大法則！讀者會拿一大筆資金來感謝你！

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