在《狂人派對》的舞臺(tái)之上，各類生活行為的巧妙組合，生動(dòng)地勾勒出每一位觀眾所處的特定人生階段。七位舞者重新喚起那份純真、浪漫與不羈，憑借獨(dú)特的肢體語言與編舞手法，并行式地呈現(xiàn)出三十歲人群雖歷經(jīng)破碎卻依然堅(jiān)定不移的內(nèi)心世界。

他們在混沌的時(shí)空維度中執(zhí)著探尋，不顧一切地朝著某個(gè)既定目標(biāo)奮勇前行，以強(qiáng)勁有力的身體力量踐行著屬于自己的道路。在《狂人派對》上海首演前夕，我們與編舞毛維展開深度對話，探尋這場“狂人派對”背后的創(chuàng)作密碼

《狂人派對》是您“三十而立”系列的作品，前作《當(dāng)打之年》探討了年輕人的身份認(rèn)同，而新作聚焦于“破”與“立”的掙扎。您如何延續(xù)這一主題？

毛維：說到“破”與“立”，這是我們年輕人經(jīng)常會(huì)困惑的一個(gè)點(diǎn)，因?yàn)槲覀儽旧砭蜎]有擁有特別多的東西，可能有時(shí)候會(huì)覺得我們不愿意放棄自己的某一些東西，但是在更多的層面上，我覺得我們應(yīng)該開放一點(diǎn)地去思考什么叫做“破”？

“破”不等于說放棄過去的東西，“破”是讓我們可以再往前走一步。我們每往前走一步，其實(shí)我們就可以立住一個(gè)新的點(diǎn)，讓我們可以繼續(xù)往前走。

在創(chuàng)作周期中，“破”與“立”在心態(tài)和內(nèi)容呈現(xiàn)上，有什么變化？

毛維：破”與“立”延伸到《狂人派對》里面的話，也講一講與戲劇構(gòu)作陳泰然的合作。我們有一個(gè)很詳細(xì)的文本，每一個(gè)角色我們都有做一個(gè)很深度的創(chuàng)作。從這個(gè)角度來說，《狂人派對》作為一個(gè)當(dāng)代舞劇，對我來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，也是“破局”的一個(gè)方式。雖然這個(gè)“破局”的過程很不容易，但是最后我們還是達(dá)到了一個(gè)不錯(cuò)的效果。之后做其他創(chuàng)作時(shí)，也是因?yàn)槲摇捌啤绷诉@個(gè)東西，然后“立”了另外一個(gè)新的方向。

三十歲作為人生分界線的隱喻，“年齡焦慮”似乎成了大家反感卻又揮之不去的話題，這個(gè)系列的創(chuàng)作有參考社會(huì)話題嗎？

毛維：在中國人的傳統(tǒng)思維里面，我們有一個(gè)詞叫“三十而立”。三十而立的“立”是什么呢？又回到我們剛剛說的那個(gè)“破”的問題了?！叭ⅰ痹趥鹘y(tǒng)的觀念里面，需要有一定的事業(yè)，有家庭，然后有可能還要有小孩，能夠?yàn)榧依镒髦е?，可以承?dān)起一部分責(zé)任。

現(xiàn)在為什么我們會(huì)焦慮呢？因?yàn)楝F(xiàn)在社會(huì)發(fā)展得很快，而且信息攝取也非常碎片化，導(dǎo)致我們會(huì)看到：這個(gè)世界上有非常多可能比我們優(yōu)秀的人在很年輕的時(shí)候就已經(jīng)獲得了很高的成就。并不是說這樣的現(xiàn)象不對，而是我們每個(gè)人都應(yīng)該有自己的節(jié)奏，去追尋自己的節(jié)奏，去找到一個(gè)我們舒服的方式去成長。

我們知道的那些名人里面，比如華為的董事長任正非，他也是在四五十歲再進(jìn)行創(chuàng)業(yè)，然后有了今天的成就。很多成名的人都不是從小就成名的，每個(gè)人在人生的階段都應(yīng)該有自己的節(jié)奏，有不同的爆發(fā)點(diǎn)，我們不需要被這個(gè)所謂的社會(huì)時(shí)鐘去“綁架”。

您提到“狂”并非狂妄，而是對理想與熱血的堅(jiān)持。在當(dāng)下“躺平文化”盛行的社會(huì)語境中，《狂人派對》如何詮釋“拒絕妥協(xié)”的精神？

毛維：我覺得“狂”它本身是一種非常極端的行為，但其實(shí)我會(huì)有非常多的理解，包括剛剛說的理解（對理想與熱血的堅(jiān)持），是我本身的整個(gè)寫構(gòu)思其中的一層。

先說一下我的個(gè)人背景，我是先從湖南到廣州讀中專，之后去香港讀大學(xué)，讀完大學(xué)我一直在香港生活。我的家人沒有過來，這么些年我都是一個(gè)人在曾經(jīng)的異鄉(xiāng)、現(xiàn)在的第二故鄉(xiāng)——香港，一直去打拼。在這個(gè)過程當(dāng)中，我一直有一種感覺“我隨時(shí)都會(huì)被摧毀”，每一次即將被摧毀的時(shí)候，我又會(huì)逼著自己變得更加強(qiáng)大。

所以我覺得“狂”是我堅(jiān)持下來了。我當(dāng)時(shí)有很多同學(xué)或者是朋友們，他們在來香港待一兩年都覺得不行，感覺十分壓抑。其實(shí)我知道在香港生存或者甚至說我們做創(chuàng)作是一個(gè)非常痛苦的事情，但是我就是覺得我一定要把它做下來，不管過程會(huì)有多痛苦。“狂”是一種我明明知道這個(gè)事情很難，或者是我明明知道我可能會(huì)失敗，但是我愿意去嘗試這個(gè)失敗。

何以“老夫聊發(fā)少年狂”？

毛維：“老夫聊發(fā)少年狂”，什么叫做“少年狂”？就是我們現(xiàn)在處于的這個(gè)年紀(jì)，它就是一種“少年狂”。如果在“少年狂”的時(shí)候，我不去做我覺得當(dāng)下能做的事情，可能當(dāng)我真的年老了我會(huì)覺得，我好后悔當(dāng)時(shí)沒有去拼一下和闖一下，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)覺得可能會(huì)失敗。我覺得堅(jiān)守本心，做自己問心無愧的事情就是一種“狂”。

《狂人派對》是先有文本？先有肢體表達(dá)？您與戲劇構(gòu)作陳泰然是怎么合作的？

毛維：《狂人派對》是我一次很神奇的創(chuàng)作經(jīng)歷，因?yàn)槲谋靖璧甘峭竭M(jìn)行的，我們彼此互相影響。我用舞蹈去告訴他我想說的故事，他用文字去告訴我他想說的故事。在這個(gè)過程當(dāng)中，他逐漸去完善文本，我也在完善我的舞蹈。在經(jīng)歷過一段創(chuàng)作期之后，我們又重新把它們放在一起，這時(shí)我們就開始“拿走”，拿掉一些我們覺得有重復(fù)的或者不夠準(zhǔn)確的東西。

所以最后我們用了一個(gè)非線性的敘述方式，我們不是一個(gè)直線地去敘述每一個(gè)故事，而是用一種剝洋蔥的方式：你把這一片扒開，然后你會(huì)看到里面更多的東西，扒到最后你就會(huì)看到最中心的那個(gè)點(diǎn)是什么。

我們的文本也從兩萬多字最后減到三四千字，我們把所有的角色的細(xì)節(jié)全部拿掉了，因?yàn)?strong>我希望可以讓舞者用身體去闡述他那個(gè)角色的內(nèi)容，而不是說他去演那個(gè)角色里面應(yīng)該是什么東西。

您希望這是一場什么樣的“派對”？

毛維：我覺得編舞是一個(gè)非常主觀的職業(yè)，沒有辦法去滿足所有人的喜好。我作為編舞，一般會(huì)用我最真實(shí)的感受，作為一個(gè)人的感受，去感受這個(gè)舞蹈給我的（感覺）。

最開始有《狂人派對》這個(gè)概念的時(shí)候，我會(huì)覺得派對是一堆人的派對。但在創(chuàng)作期間經(jīng)歷了一些事情，我才明白了一個(gè)很殘酷的現(xiàn)實(shí)，沒有人能夠真正的去絕對地去理解另外一個(gè)人。每一個(gè)人都有一個(gè)自己內(nèi)心的世界，每一個(gè)人都會(huì)自己去思考他自己的存在的意義等等。如果我刻意逼著大家去在一起，在這個(gè)“狂人派對”里面去舞蹈的話，其實(shí)是會(huì)有一些粉飾太平的感覺。

因?yàn)椤肮陋?dú)”，所以“派對”？

毛維：我覺得真實(shí)的情況就是我們每一個(gè)人都是孤獨(dú)的，《狂人派對》是一個(gè)人的狂歡，一群人的孤獨(dú)才造就了狂人派對。我們在舞臺(tái)上有這么多人，但是每一個(gè)人其實(shí)內(nèi)心都是孤獨(dú)的。我們好像是在做派對，但是心中真正的那個(gè)派對，還是自己一個(gè)人去承載的。

我有一個(gè)核心思想：就算我被打碎，我也會(huì)把這些碎片一片片地再拼起來；就算我身上還有這些疤痕，這些疤痕會(huì)讓我變得更加強(qiáng)大。所以說最后的 ending會(huì)是怎么樣呢？我覺得大家來到劇場看完《狂人派對》之后就會(huì)明白了。

會(huì)看網(wǎng)絡(luò)上大家對《狂人派對》的評論嗎？您對于這部作品即將在YOUNG劇場觀眾面前呈現(xiàn)有哪些期待呢？

毛維：在創(chuàng)作《狂人派對》這部作品的時(shí)候，我們的出發(fā)點(diǎn)就是——我不希望把一個(gè)既定的事實(shí)告訴你，我也不希望把一個(gè)故事的框架很清晰地展現(xiàn)在你面前，而我希望我們留一點(diǎn)點(diǎn)空間，讓你可以填進(jìn)去你自己的東西。所以我就更加希望我能夠在網(wǎng)絡(luò)上看到大家的評論，無論是好的還是不好的。對于我來說，大家愿意去留這個(gè)評論，證明這個(gè)東西對大家有一定的價(jià)值。

我很榮幸《狂人派對》被YOUNG劇場加入香港·藝術(shù)自在嘢版塊。據(jù)我所知，在這個(gè)版塊里我們應(yīng)該是最年輕的團(tuán)隊(duì)，名氣好像也是最小的，其實(shí)對我和我的整個(gè)團(tuán)隊(duì)來說，大家壓力都是非常大的。我們會(huì)盡可能的把我們自己最好的狀態(tài)去呈現(xiàn)給各位觀眾，也希望各位觀眾可以看到來自香港年輕的當(dāng)代舞，可以看到《狂人派對》是一個(gè)怎樣的作品，很期待在劇場見到大家！

演出信息

香港藝術(shù)節(jié)委約作品
《狂人派對》

演出時(shí)間

2025年9月26日 (周五) 19:30

2025年9月27日 (周六) 15:00

演出地點(diǎn)

廣州塔劇場 先鋒廳

演出時(shí)長

60分鐘

演出票價(jià)

￥80/180/280

*演出票售出恕不退換，感謝您的理解與支持！

特別優(yōu)惠

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官方購票渠道：廣州塔劇場小程序

票務(wù)代理：大麥網(wǎng)、貓眼

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

編舞：毛維

戲劇構(gòu)作：陳泰然

巡演燈光設(shè)計(jì)：賀富龍

巡演服裝與布景設(shè)計(jì)：蘇善誼 毛維

作曲：崔展鴻

音樂設(shè)計(jì)：曾琪鈞

巡演技術(shù)總監(jiān)：吳春耀

巡演制作：錢曉萱

*《狂人派對》首演于第51屆香港藝術(shù)節(jié)，由香港MW舞蹈劇場制作及演出。2023-2024年間，節(jié)目受邀巡演至北京、南京、杭州、深圳、佛山、西安、鄭州、成都、重慶、哈爾濱、合肥。此次巡演計(jì)劃為香港藝術(shù)發(fā)展局資助項(xiàng)目。

支持單位：中國舞蹈家協(xié)會(huì)香港會(huì)員分會(huì)

鳴謝：意果文化 墨合文化

演出團(tuán)隊(duì)

MW DANCE THEATRE

2015年在香港創(chuàng)立，致力于打造獨(dú)特的當(dāng)代舞風(fēng)格，期望可以集合新興力量推動(dòng)當(dāng)代舞藝術(shù)的發(fā)展。MW一直堅(jiān)持以創(chuàng)作為核心，作品的創(chuàng)作題材以探討自己與當(dāng)下社會(huì)的人性為主要方向。通過對社會(huì)的洞察，將生活小事轉(zhuǎn)化為深刻探討，以觸發(fā)觀眾的共情與思考。視覺沖擊與關(guān)于人性發(fā)掘的細(xì)膩，形成反差，成就作品的特質(zhì)與吸引力。多元化的思考與多元化的作品呈現(xiàn)，讓團(tuán)隊(duì)及作品在年輕藝術(shù)家中脫穎而出。

主要作品：《賞味期限》《原》《地圖》《皮紋》《洞六爆發(fā) ?奇異毛球》《火滅》《黑暗深處》《當(dāng)打之年》《狂人派對》《杯中迴影》。

不同作品曾先后入選德國漢諾威編舞大賽，西班牙MASDANZA國際編舞大賽邀請賽并獲得Le Gomera Choreography Centre Artist Residency獎(jiǎng)項(xiàng)；巡演足跡包括：西班牙CáDIZ EN DANZA舞蹈節(jié)，希臘One Small Step舞蹈節(jié)，日本福岡藝穗節(jié)、2019年韓國NDA國際舞蹈節(jié)，香港藝術(shù)節(jié)，澳門藝術(shù)節(jié)，廣東現(xiàn)代舞周，西安國際舞蹈節(jié)。

毛 維

畢業(yè)于香港演藝學(xué)院（全額獎(jiǎng)學(xué)金）

MW舞蹈劇場創(chuàng)辦人兼藝術(shù)總監(jiān)

《在地》藝術(shù)節(jié)策展人

香港演藝學(xué)院客席藝術(shù)家

韓國國立綜合藝術(shù)大學(xué)客席教授

2023年度香港舞蹈年獎(jiǎng)（新晉編舞）

主要發(fā)表及巡回作品：《賞味期限》《原》《地圖》《當(dāng)打之年》等，受邀至多地藝術(shù)節(jié)演出。曾受邀合作創(chuàng)作及主要文化交流包括：

• 兩次獲全額獎(jiǎng)學(xué)金赴維也納參加歐洲最大的藝術(shù)節(jié)之一的“ImplusTanz” ；
• 受香港藝術(shù)中心邀請與比利時(shí)藝術(shù)家團(tuán)體“ERSATZ”合作創(chuàng)作《洞穴爆發(fā)-奇異毛球》；
• 受香港藝術(shù)節(jié)邀請與意大利著名編舞Alessandro Sciarroni合作創(chuàng)作《明天你還愛我嗎？（香港版）》
• 受香港藝術(shù)節(jié)邀請與英國藝術(shù)家Jos Baker（前比利時(shí)著名舞團(tuán)“偷窺者舞團(tuán)”編舞）合作創(chuàng)作《火滅》；
• 受西九文化區(qū)管理局邀請與西班牙藝術(shù)家進(jìn)行為期三年的文化交流，通過交流創(chuàng)作作品《黑暗深處》在香港演出；
• 2019年帶領(lǐng)舞團(tuán)創(chuàng)立了“在地”藝術(shù)節(jié)，聯(lián)結(jié)并推廣年輕一代的當(dāng)代舞蹈；
• 2022年受香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)（CCDC）邀請參加“HOTPOT東亞舞蹈平臺(tái)2022”于韓國首爾演出作品。
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2023年獲香港藝術(shù)節(jié)委約創(chuàng)作《狂人派對》，作品首演于第51屆香港藝術(shù)節(jié)，同年進(jìn)行內(nèi)地10城18場巡演。獲頒發(fā)2023年度香港舞蹈年獎(jiǎng)（新晉編舞）。2024年獲香港藝術(shù)節(jié)委約與Pichet Klunchun共同創(chuàng)作《隨流爾續(xù)》，作品首演于第52屆香港藝術(shù)節(jié)，同年獲香港藝術(shù)發(fā)展局資助創(chuàng)作長篇新作《杯中迴影》。

毛維以獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與敏銳的藝術(shù)觸覺，在多樣的舞臺(tái)空間表現(xiàn)藝術(shù)的紛呈世界，使他脫穎而出成為粵港澳大灣區(qū)年輕一代編舞的中堅(jiān)力量

*部分內(nèi)容轉(zhuǎn)自 YOUNG劇場