吳天明青年電影展正在直面問題：為什么那么多導(dǎo)演拍完第一部作品就消失了？影展將主競賽單元命名為“首作之上”，正是在當(dāng)下語境中發(fā)出一次回響：相比沉迷首作的光環(huán)，不如勇敢面對連續(xù)創(chuàng)作的復(fù)雜性；拍出第一部作品不再是難事，真正的挑戰(zhàn)是，如何穿越節(jié)展體系、保持創(chuàng)作節(jié)奏，并最終抵達(dá)觀眾。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

在當(dāng)下的電影市場里，青年導(dǎo)演往往缺的不是才華，而是路徑。首作如何走向院線？如何進(jìn)入觀眾視野？如何可持續(xù)創(chuàng)作？創(chuàng)作之外，他們也急需補(bǔ)上一門產(chǎn)業(yè)的必修課。

正因如此，在已經(jīng)有平遙、FIRST等主打青年影展的今天，還有人選擇再辦一個(gè)影展，將自身的核心命題定為“首作之上”。這正是近期第一屆吳天明青年電影展給我們帶來的新的震動(dòng)——與其他影展強(qiáng)調(diào)“發(fā)現(xiàn)新人”不同，它要直面一個(gè)更棘手的問題：當(dāng)新人完成第一部作品之后，接下來怎么辦？

他們希望理性打破“出道即巔峰”的幻覺，也在提醒所有人，不要只用浪漫濾鏡看待首作，而要承認(rèn)創(chuàng)作的連續(xù)性與復(fù)雜性。青年導(dǎo)演需要的是持續(xù)創(chuàng)作、持續(xù)被看見的機(jī)會(huì)。

首作不是終點(diǎn)：走向“首作之上”

為什么那么多導(dǎo)演拍完第一部作品就消失了？

在電影創(chuàng)作的旅程中，首作既是開始，也是一道門檻。它或許驚艷，甚至足以留下風(fēng)格印記，但卻無法自動(dòng)通往下一部作品。我們總是聽說大師們“出道即巔峰”的故事，卻很少看見創(chuàng)作者如何一步步走遠(yuǎn)。

這一次，吳天明青年電影展選擇直面這個(gè)問題：在導(dǎo)演完成首作之后，接下來呢？

影展這次將主競賽單元命名為“首作之上”，這種命題，正是在當(dāng)下語境中發(fā)出的一次回響。相比沉迷首作的光環(huán)，不如勇敢面對創(chuàng)作的復(fù)雜性與連續(xù)性。在這個(gè)時(shí)代，拍出第一部作品不再是難事，真正的挑戰(zhàn)是，如何穿越節(jié)展體系、保持創(chuàng)作節(jié)奏，并最終抵達(dá)觀眾。

許多新作在影展上一鳴驚人，卻在市場上映后遇冷，被悄然遺忘；也有導(dǎo)演完成首作后陷入漫長的等待，逐漸失去起初的鋒芒。院線的不確定、資源的稀缺、觀眾注意力的分散……這些都讓可持續(xù)創(chuàng)作成為一種不小的考驗(yàn)。

欣慰的是，“首作之上”并非一句口號，而是貫穿本屆影展策展邏輯的內(nèi)核。他們將《伊萬的童年》《旺角卡門》《橡皮頭》等世界名作，與中國影史中的關(guān)鍵首作并置：《沒有航標(biāo)的河流》既是吳天明本人的創(chuàng)作起點(diǎn)，也是對影展名稱的呼應(yīng)；《一個(gè)和八個(gè)》《黑炮事件》則是第五代導(dǎo)演們在體制轉(zhuǎn)型期完成的突破性探索。這些作品與今日青年導(dǎo)演的新作同臺(tái)，構(gòu)成了一種跨越時(shí)空的首作對話。

影展將青年導(dǎo)演的15部長片首作/二作置于同臺(tái)亮相，不做嚴(yán)格的劇情或者紀(jì)錄區(qū)分，讓青年導(dǎo)演置身于一個(gè)多維坐標(biāo)中被觀察。他們不再是常規(guī)影展中孤立的作品，而是在電影史、產(chǎn)業(yè)邏輯、觀眾審美中被重新定位。這種不拘一格的征片方法，使青年創(chuàng)作跳脫出孤島式幻覺，從而進(jìn)入一種更長期、更動(dòng)態(tài)的評價(jià)機(jī)制。

對于新媒體和觀眾評審而言，這意味著我們在觀看這些作品時(shí)，不再只以對首作的寬容或獵奇作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，而是試著代入對導(dǎo)演后續(xù)路徑的好奇與信任。在這里，青年影展的意義也有了新的升華，它不再是首作的展示櫥窗，而是創(chuàng)作者邁向“首作之上”的助推平臺(tái)。

片單即方法：新作、經(jīng)典與跨國對照

如果說前者是策展制度上的回答，那么影展的片單設(shè)計(jì)，就是審美與方法論上的實(shí)踐。吳天明青年電影展的策展思維在國內(nèi)影展序列中，是一種很難得的存在，除了傳統(tǒng)的主題分類，那種在片目之間的微妙串聯(lián)，更為寶貴。

一次合格的策展該如何體現(xiàn)？片單不應(yīng)該是單純的影片堆疊，而是一種價(jià)值排序、一種觀看引導(dǎo)。這屆吳天明青年電影展中，策展人選擇的路徑在大方向上相對清晰，一方面通過新作構(gòu)建當(dāng)下的影像景觀，另一方面通過經(jīng)典與國別單元建立歷史與國際的參照系。觀眾在這樣的對照中，不僅能看到青年導(dǎo)演的新鮮嘗試，也能理解“首作”的意義。

這份意義的存在，首先是“盡可能的新”。不同于其他影展在競賽單元為提高可看度，傾向于選擇已經(jīng)在國際電影節(jié)露面的作品，本屆影展更多地將視線投向那些“沒來得及被看見”的影片。除了《翠湖》這樣在上海國際電影節(jié)已披露品質(zhì)的作品，大多數(shù)入圍影片都屬于新人導(dǎo)演首作，這些作品因制作周期等多種原因，錯(cuò)過了上半年主流影展的投遞窗口期。而吳天明青年電影展則在這個(gè)秋天，為他們提供了一個(gè)新的平臺(tái)，讓這些作品獲得集中曝光。這樣的選擇，既維持了片單的首映率，也保證了青年作者的實(shí)驗(yàn)性和多樣性。

其次是多風(fēng)格的混搭。從小眾實(shí)驗(yàn)到類型嘗試，從紀(jì)錄片到劇情長片，這份相對廣泛的片單，也在其中注入了自己的思考，其中有幾部影片我們想特別提及。

《舞林錄》作為補(bǔ)錄的項(xiàng)目，影片早早地在2023年鹿特丹電影節(jié)首映，作為一部聚焦初代網(wǎng)紅和尬舞群體的創(chuàng)作，它代表了極度個(gè)人化的實(shí)驗(yàn)路徑，以及充滿影像身體性的探索。這種探索讓其上映之路額外困難，而來自此次影展的反饋，或能讓主創(chuàng)堅(jiān)持幾分登陸院線的信心。

而本次節(jié)展最類型化的《一息尚存》，則選擇了極具挑戰(zhàn)的懸疑災(zāi)難創(chuàng)作，導(dǎo)演通過窄空間絕望的視聽調(diào)度和社會(huì)議題的初步探索，嘗試在中小成本條件下，完成了一部緊張刺激的懸疑敘事。類型化的完成度之高，對于青年導(dǎo)演已屬分外不易。

另一部《二十四味》透過厭食癥和廣府涼茶的符號，講述了一場愛與諒解的躊躇，導(dǎo)演用精煉的表演和細(xì)膩的視聽，讓這場中式的妥協(xié)躍然于銀幕之上。

《無盡之旅》雖然在技術(shù)和文本層面略顯“偏科”，卻體現(xiàn)了青年導(dǎo)演在前沿視聽語言以及公路科幻風(fēng)格上的探索欲望，這種不完美但大膽的并置，本身就是影展的價(jià)值取向，這也讓不同風(fēng)格的青年創(chuàng)作，都留出被看見的可能。

同時(shí)值得一提的，即是紀(jì)錄片單元，今年入圍的15部影片中，有3部紀(jì)錄片，在同一競賽標(biāo)準(zhǔn)下，這個(gè)比例絲毫不低于國際節(jié)展。尤其是在紀(jì)錄片生態(tài)并不樂觀的當(dāng)下，這種著力扶持尤顯珍貴。其中一些迸發(fā)出的生命力頗為有趣：典型如《一百五十秒》，這是聚焦女子藝術(shù)體操的創(chuàng)作，將競技體育的張力與個(gè)人成長的細(xì)膩結(jié)合在一起，以體操運(yùn)動(dòng)員的短暫高光時(shí)刻映照整個(gè)訓(xùn)練體系的困境；又有《爺爺奶奶的那些事》，以私密的家庭影像構(gòu)建一段代際敘事，在家庭錄像的瑣碎中，開掘出深厚的情感力量。

這些作品在內(nèi)容上或許并不那么“討好”市場，但卻為影展的氣質(zhì)增添了另一重維度——這批青年導(dǎo)演，不僅追求敘事的突破，也在記錄中關(guān)注現(xiàn)實(shí)、追問記憶。

從排片體驗(yàn)來看，這種多元片單也被設(shè)計(jì)成了一種節(jié)奏曲線。早場通常以大師首作或知名度較高的作品定調(diào)，確保觀眾進(jìn)入觀影狀態(tài)；午后則安排“首作之上”相對穩(wěn)定的新作，讓映后交流成為觀眾與創(chuàng)作者最近距離的對話場；夜場則留給經(jīng)典或迷影向的作品，以確保情緒上的高潮和余韻。雖然每日平均四部影片的密度極高，但得益于這種節(jié)奏分布，觀眾的觀影體驗(yàn)并不會(huì)顯得疲憊，反而在張弛之間維持了參與感和新鮮感。

不止拍，還要被看見：補(bǔ)上產(chǎn)業(yè)必修課

如果說“首作之上”的核心在于如何持續(xù)創(chuàng)作，那么真正的挑戰(zhàn)在于，一部作品被拍出來之后，如何抵達(dá)觀眾。這也是本次影展中論壇的核心內(nèi)容，對青年導(dǎo)演而言，創(chuàng)作往往是最直接的欲望表達(dá)，而宣發(fā)與通路則是他們最陌生、也最無力的環(huán)節(jié)。

很多首作之所以陷入“只聞其聲、不見其人”的困境，并不是因?yàn)樽髌繁旧聿粔蜾h利，而是因?yàn)樵谛麄骱桶l(fā)行層面缺乏經(jīng)驗(yàn)、缺少資源，無法突破市場的重重藩籬。吳天明青年電影展在論壇設(shè)計(jì)上的一份獨(dú)到之處，正是將目光從“拍什么”轉(zhuǎn)向“如何被看見”，為青年導(dǎo)演補(bǔ)上產(chǎn)業(yè)層面的必修課。

本屆影展共設(shè)置了三場核心論壇，分別聚焦于信息傳播、影院排片和觀眾社區(qū)。

第一場圍繞“從信息洪流中找到觀眾”，探討在社交媒體與短視頻主導(dǎo)的輿論場中，影片如何建立識別度與話題度。新媒體評審的引入，讓青年導(dǎo)演必須正視作品如何被平臺(tái)轉(zhuǎn)譯、如何借助話題制造口碑。

第二場以“影院中小成本影片的發(fā)行經(jīng)驗(yàn)”為主題，通過主力票房市場一線工作人員的交流，聚焦院線傳播端的現(xiàn)實(shí)，中小體量影片如何在排片競爭中找到生存空間，如何通過靈活的檔期選擇和點(diǎn)映機(jī)制放大聲量。

第三場則強(qiáng)調(diào)“影迷社區(qū)到大眾傳播”的鏈路，討論如何從核心受眾擴(kuò)展到普通觀眾，從線下映后到線上裂變，形成真正的口碑?dāng)U散。

這種論壇設(shè)計(jì)的核心價(jià)值，在于把宣發(fā)視為一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，上游是影管與出品公司，負(fù)責(zé)項(xiàng)目的啟動(dòng)、與院線溝通；中游是影院與院線系統(tǒng)，決定作品能否進(jìn)入大銀幕；下游則是觀眾社區(qū)與新媒體，它們的反饋直接決定了影片的后續(xù)熱度。青年導(dǎo)演在這樣的語境中，不再只是作者，也必須理解作品如何在鏈條的不同環(huán)節(jié)被接收、被轉(zhuǎn)譯。影展通過這種全鏈路的公開討論，把原本封閉在行業(yè)內(nèi)部的知識透明化，讓青年導(dǎo)演和普通觀眾都能看見影片通向市場的真實(shí)路徑。

值得一提的是，今年的論壇還分別邀請了青年演員于適、蘭西雅作為對談嘉賓。他們一方面代表了當(dāng)下青年觀眾的審美趣味，另一方面也象征著產(chǎn)業(yè)端的實(shí)際選擇，當(dāng)紅演員如何看待青年作者的合作機(jī)會(huì)，他們的參與如何幫助影片在市場上贏得關(guān)注。

與此同時(shí)，影展還設(shè)置了“光影助力人”等制度，讓部分新興演員在觀影前進(jìn)行推介和互動(dòng)，時(shí)刻與觀眾保持同在，這種操作既是氛圍的營造，也是口碑傳播的種子。從這個(gè)意義上說，“首作之上”的議題在論壇中得到了最現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)。它提醒我們，電影首作不是終點(diǎn)，而是進(jìn)入市場、進(jìn)入觀眾視野的起點(diǎn)。

觀眾與城市：口碑如何生成生態(tài)

如果說行業(yè)論壇試圖解答“如何被看見”，那么觀眾與城市，則共同回答了“被誰看見”。青年導(dǎo)演的創(chuàng)作最終能否成立，從來不只是作者與產(chǎn)業(yè)的事，更依賴于觀眾的回應(yīng)與城市的承載。

在本屆吳天明青年電影展中，觀眾的角色被前所未有地前置。他們不再只是映后的點(diǎn)頭者，而被直接納入評審體系之中。從映后的榮譽(yù)投票、問卷反饋，到線上轉(zhuǎn)評贊的二次傳播，構(gòu)成了一個(gè)既真實(shí)又鮮活的口碑生態(tài)。

今年的主競賽單元中，15部影片均設(shè)置了觀眾榮譽(yù)與新媒體評審環(huán)節(jié)。問卷不僅要求打分，還引導(dǎo)觀眾從節(jié)奏、人物、敘事、潛力等多維度做出反饋。導(dǎo)演們能夠第一時(shí)間接觸這份來自前線的改進(jìn)清單，也讓觀眾成為創(chuàng)作鏈條中的一環(huán)。這種反饋機(jī)制直接，甚至尖銳，但對初登場的青年導(dǎo)演而言，也正是他們最稀缺的真實(shí)聲音。

與此同時(shí)，影展還邀請了來自知乎、公眾號、微博等多種平臺(tái)的大V參與新媒體評審，讓這些作品在影展期間即獲得專業(yè)傳播通道。相較于傳統(tǒng)影展散點(diǎn)式輿論，這種系統(tǒng)化的線上發(fā)聲更貼近當(dāng)下的傳播節(jié)奏，也為青年導(dǎo)演積累起下一部作品的第一批關(guān)注者。

而這一切，不只發(fā)生在銀幕和平臺(tái)之間，更深植于城市肌理之中。吳天明青年電影展落地嘉興，也帶著主題上的一份深度合拍。這個(gè)具有開拓意義的城市，它本身就承載著“首創(chuàng)”的象征意味，歷史與創(chuàng)作的互文，也賦予了影展更深層的文化嵌入性。

這種“城市+觀眾”的復(fù)合路徑，讓吳天明青年電影展不僅快速接入?yún)^(qū)域文化網(wǎng)絡(luò)，也形成了面向未來的青年創(chuàng)作生態(tài)。在這個(gè)閉環(huán)中，導(dǎo)演帶著作品而來，觀眾和平臺(tái)托舉作品進(jìn)入公共輿論場，而城市，則將這一切變成可持續(xù)的文化土壤。

我們或許更應(yīng)該明白，影展的意義從不止于展映、論壇或評獎(jiǎng)，它更在于不斷生成一種真實(shí)、柔軟而長久的關(guān)系，讓青年導(dǎo)演不再只是單點(diǎn)爆發(fā)的個(gè)體，而是置身于一個(gè)互為支撐的網(wǎng)絡(luò)之中；讓電影不只是“被看”，而是“持續(xù)被理解”；讓城市不只是放映的場所，而是創(chuàng)作能量的蓄水池。

“首作”當(dāng)然值得敬畏，但真正值得敬畏的，是在首作之后，青年導(dǎo)演還能如何一次次走下去。當(dāng)影像與觀眾在此刻匯聚，我們能真正相信，簡單純粹的“首作之上”，就是讓青年電影繼續(xù)走下去的全部理由。

THE END