大數(shù)據(jù)文摘受權(quán)轉(zhuǎn)載自夕小瑤科技說(shuō)

這兩天正值釜山電影節(jié)。

我一個(gè) AI 圈的，為啥會(huì)關(guān)注到電影圈呢？倒不是因?yàn)槲覑?ài)看電影，而是因?yàn)殡娪肮?jié)的放映單元，突然冒出來(lái)了我們?nèi)ψ永飵讉�(gè)“老熟人”：Seedream（圖像創(chuàng)作模型）、Seedance（視頻生成模型）、即夢(mèng) AI。

平時(shí)這些模型在我們這兒是拿來(lái)生圖、跑視頻、玩效果圖的，現(xiàn)在居然進(jìn)電影節(jié)展映了。

就在昨天，第 30 屆釜山國(guó)際電影節(jié) InnoAsia 平臺(tái)上，一場(chǎng)名為“未來(lái)影像”的 AI 電影國(guó)際峰會(huì)正式開(kāi)場(chǎng)。

這場(chǎng)活動(dòng)由即夢(mèng) AI、火山引擎和上海電影聯(lián)合主辦，5 部由 AI 主導(dǎo)生成的短片在國(guó)際電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)公開(kāi)展映。

更魔幻的還得是評(píng)委席的組合。

有社會(huì)學(xué)家李銀河，這位寫(xiě)過(guò)《愛(ài)你就像愛(ài)生命》、研究了一輩子人類(lèi)情感的學(xué)者，現(xiàn)在要判斷 AI 懂不懂什么叫"愛(ài)"。

有韓國(guó)導(dǎo)演金泰勇，如果你看過(guò)《晚秋》，就知道這位導(dǎo)演有多會(huì)拍情感戲——湯唯和玄彬在西雅圖的那場(chǎng)邂逅，至今是我心中的愛(ài)情經(jīng)典之一�，F(xiàn)在他要評(píng)判的是，AI 能不能拍出那種微妙的情感張力。

還有攝影指導(dǎo)夏永康。這位給王家衛(wèi)、陳可辛掌鏡的攝影大師，拍出過(guò)《春光乍泄》里梁朝偉抽煙的經(jīng)典鏡頭�，F(xiàn)在他盯著屏幕，可能在想：AI 懂什么叫「鏡頭語(yǔ)言」嗎？

還有火山引擎、即夢(mèng)團(tuán)隊(duì)的人，搞 AI 的和搞電影的這兩撥人撞一起了。這個(gè)場(chǎng)面可太有沖擊力了！

人文學(xué)者、藝術(shù)家、技術(shù)專(zhuān)家，第一次為了同一件事聚在一起——AI 和電影。

先給大家看看這五部的混剪（省流版）

這五部作品都是以即夢(mèng)等 AI 工具為主要?jiǎng)?chuàng)作工具。說(shuō)實(shí)話，除了最前面的第一部作品《九霄》，其他 4 部作品，如果不告訴我這是 AI 做的，我都想不到竟然是 AI 完成的。

我挑兩個(gè)讓我印象最深的鏡頭來(lái)說(shuō)說(shuō)：

第一個(gè)是《法體 Beopche》的寺廟長(zhǎng)鏡頭，從佛塔緩緩掃過(guò)僧人的背影，落到主角臉上，光線、虛實(shí)、動(dòng)作、情緒全部在線，人物的微表情甚至比真人演員還穩(wěn)定。

第二個(gè)是《權(quán)利童話》的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)。一個(gè)紅蘋(píng)果從樹(shù)上落下，穿過(guò)不同的時(shí)空——春天的花園、夏天的草地、秋天的落葉、冬天的雪地。每次穿越，蘋(píng)果的狀態(tài)都在變化：從新鮮到腐爛，又重新變得鮮紅。

這不是簡(jiǎn)單的特效，已經(jīng)可以叫做「AI 的鏡頭思維」，焦點(diǎn)切換、景深變化、運(yùn)動(dòng)控制，都不是隨機(jī)的，而是有意識(shí)的構(gòu)建。

看這些鏡頭時(shí)，我覺(jué)得，AI 正在逐漸擁有自己的電影語(yǔ)言。

人類(lèi)會(huì)受限于物理世界，比如演員會(huì)疲憊，場(chǎng)景得搭建，但 AI 沒(méi)有這些限制，它可以讓鏡頭穿越時(shí)空，甚至可以讓光線違背物理定律，創(chuàng)造出人類(lèi)拍不出來(lái)的畫(huà)面。

這種“不受限”反而成了 AI 電影的獨(dú)特美學(xué)，就像動(dòng)畫(huà)片也不需要模仿真人電影一樣。

兩年，從“張不開(kāi)嘴”到上院線

你們知不知道去年抖音上有一部很火的 AI 短劇——《三星堆·未來(lái)啟示錄》，播放量排在抖音短劇的排行榜第二名。

這是博納影業(yè)第一次與即夢(mèng)和抖音合作，用 AI 生成整部影視內(nèi)容，“拍”出他們的首部 AIGC 短劇。

在現(xiàn)場(chǎng)，博納影業(yè)集團(tuán)影視制作副總經(jīng)理曲吉小江講了一個(gè)細(xì)節(jié)——2024 年初決定用 AI“拍”《三星堆：未來(lái)啟示錄》第一季時(shí)，數(shù)字人連嘴都張不開(kāi)。第二季《三星堆：未來(lái)往事》（電影版）都蓄勢(shì)待發(fā)準(zhǔn)備要上院線了。

兩年，AI 從“張不開(kāi)嘴”到上院線。這個(gè)速度連博納也沒(méi)想到。

AI 電影的兩條路：「AI+」還是「+AI」

曲吉小江提出了兩個(gè)有意思的概念：現(xiàn)在電影行業(yè)里有兩種用 AI 的方式。

第一種是「AI+」，以 AI 為核心技術(shù)，人機(jī)共創(chuàng)。

博納第一季《三星堆》就是這種模式。2024 年初，他們用 13 集 AI 科幻短劇的方式在抖音試水。

“那時(shí)候 AI 技術(shù)還在探索階段，我們更多是在用影視的敘事探索技術(shù)的天花板�！�

曲吉小江是這么說(shuō)的。了解 AIGC 的小伙伴都非常清楚，生成符合真實(shí)世界物理規(guī)律的圖一直是 AI 生圖的卡點(diǎn)，比如三千年前古蜀國(guó)的地理環(huán)境、人物服飾、青銅面具紋路、文物細(xì)節(jié)、生產(chǎn)生活的狀態(tài)等，每一樣對(duì) AI 來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)，所以三星堆這個(gè)題材特別困難。

但是博納賭對(duì)了方向。

第二種是「+AI」，在電影工業(yè)化基礎(chǔ)上，讓 AI 融入整條創(chuàng)意與制作流程，但是 AI 又消遁無(wú)形，讓人看不出來(lái) AI 了。

這就是第二季《三星堆：未來(lái)往事》大電影的路子�！度嵌选反箅娪笆侵袊�(guó)首部 AI 原生電影，憋足了勁兒準(zhǔn)備要上院線的那種。

從短劇到大銀幕，這個(gè)跨越有多大？曲吉小江的一句話說(shuō)得很清楚：“精準(zhǔn)和可控是電影導(dǎo)演的終極追求，一切都要在工業(yè)化體系里得到呈現(xiàn)，絲毫不能差�！�

所以這意味著，AI 生成的每一幀都要經(jīng)得起大銀幕的考驗(yàn)。觀眾會(huì)用真人電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求你——人物質(zhì)感要真實(shí)細(xì)膩，要符合物理世界定律，光影要自然，表情要穩(wěn)定。

所以博納把能想到的、能找到的、能用到的國(guó)內(nèi)外模型都試了一輪，經(jīng)過(guò)對(duì)比評(píng)估后，第二季大幅轉(zhuǎn)向使用火山引擎的底層模型。

這一點(diǎn)，和我的感知也是吻合的，自從 2024 年 2 月 Sora 發(fā)布之后，之后除了全面開(kāi)放那一次，好像沒(méi)有突破的更新，所以 2024 年下半年以后基本都是中國(guó)國(guó)產(chǎn)的模型在迭代，Seedance、Seedream 也是其中一股力量。

Seedream 4.0 解決了電影最核心的問(wèn)題：圖像質(zhì)量。如果想做電影，用文生視頻是做不到的，必須用圖生視頻。4.0 有一個(gè)多圖參考功能，可以在一幅畫(huà)面中組合所需要的多種元素，而且每一個(gè)細(xì)節(jié)可控。

三星堆文明里青銅面具、古蜀祭祀、蜀國(guó)地理環(huán)境、人物服飾，這些寫(xiě)實(shí)的圖片，AI 的完成度已經(jīng)很高了。

Seedance 1.0 Pro 則支持長(zhǎng)鏡頭調(diào)度、多主體動(dòng)作、場(chǎng)景切換和節(jié)奏控制，讓模型生成的片段具備完整電影語(yǔ)言。

過(guò)去，電影是「重工業(yè)」——高投資、長(zhǎng)周期、贏者通吃。博納的《三星堆》如果按傳統(tǒng)方式拍，投資要幾個(gè)億。

現(xiàn)在呢？無(wú)中生有。什么叫無(wú)中生有？

只靠一臺(tái)電腦、一些模型，還有你作為導(dǎo)演的思想表達(dá)。

而且，所有為影片生成的內(nèi)容都會(huì)沉淀為數(shù)字資產(chǎn)，這些資產(chǎn)可以留存、遷移、重組、衍生、復(fù)用。

還有趙汗青的汗青工作室，大家應(yīng)該都看過(guò)他的作品——AI 原生歌手 Yuri 尤栗。"過(guò)去做一個(gè) MV 需要整個(gè)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)在幾個(gè)人就能完成。"

為什么是現(xiàn)在？

為什么越來(lái)愈多創(chuàng)作者敢投入到 AI 電影？

因?yàn)榧夹g(shù)的門(mén)檻降低到個(gè)人可以承受的程度。

大家都知道，前段時(shí)間 nano-banana 大火，引爆了圖生視頻圈，而火山引擎、即夢(mèng) AI 最近上新的 Seedream 4.0 也能實(shí)現(xiàn)類(lèi)似功能，甚至在部分場(chǎng)景上更有優(yōu)勢(shì)。

Seedream 4.0 解決了一個(gè)老大難問(wèn)題：圖片風(fēng)格的穩(wěn)定性和多圖融合。

以前你要生成角色，一會(huì)兒臉變、一會(huì)兒衣服花，生成十張能用兩張就不錯(cuò)�，F(xiàn)在，它能在多個(gè)參考圖之間做出結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的融合構(gòu)圖，畫(huà)面細(xì)節(jié)能打上光影、材質(zhì)、動(dòng)作這些更電影感的元素。

曲吉小江提到：“你如果想拍電影，肯定不能靠文生視頻，圖生視頻才是正路。而圖的質(zhì)量，決定了你最終畫(huà)面能走多遠(yuǎn)�！�

還有一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題：可以生成 4K 畫(huà)質(zhì)。

好多不了解電影的人可能不知道，4K 不是噱頭，是能上大銀幕的及格線。以前 AI 生成的畫(huà)面，放到大屏上瑕疵就暴露了�，F(xiàn)在不會(huì)了。

而圖做穩(wěn)了，視頻就得跟上。火山引擎今年新推的 Seedance 1.0 Pro，是他們第一次敢拿來(lái)跑電影長(zhǎng)鏡頭的模型。從多鏡頭組合、角色運(yùn)動(dòng)到場(chǎng)景切換，都能做到連貫流暢。

最核心的點(diǎn)是：人物不會(huì)崩。表情、動(dòng)作、五官細(xì)節(jié)，都可以從鏡頭頭尾穩(wěn)定延續(xù)，這種一致性，在視頻 AI 這塊曾經(jīng)是最大痛點(diǎn)。

博納能有底氣把《三星堆》第二季搬上大銀幕，很大程度上是因?yàn)檫@些模型能力終于能"壓住場(chǎng)子"了。曲吉小江透露:

從第一季的部分使用國(guó)產(chǎn)模型，到現(xiàn)在大部分都用火山引擎的底層模型。國(guó)產(chǎn)大模型在全球已經(jīng)處于領(lǐng)先位置。

有了模型技術(shù)的底層能力還不完全夠，還得有趁手的創(chuàng)作工具。那么就是即夢(mèng)了。

"即夢(mèng)最大的特點(diǎn)是生態(tài)級(jí)。"趙汗青說(shuō)，"上面有生圖、視頻、數(shù)字人技術(shù)，甚至通過(guò) Agent 能解決腳本、文本、剪輯問(wèn)題。它把火山的工業(yè)級(jí)交付能力，在用戶(hù)體驗(yàn)層面做了全平臺(tái)整合。"

這次"未來(lái)影像計(jì)劃"的要求很明確：必須用 AI 工具創(chuàng)作，且必須包括即夢(mèng) AI。

8 月 15 日發(fā)起征集，9 月 22 日展映，一個(gè)多月時(shí)間，5 部作品就達(dá)到了能在電影節(jié)放映的標(biāo)準(zhǔn)。這放在以前，不可能。

AI 讓創(chuàng)作更純粹

回到開(kāi)頭的場(chǎng)景，李銀河說(shuō)了一句話：

技術(shù)的進(jìn)步為我們打開(kāi)了新的表達(dá)空間。在這個(gè)人人皆可創(chuàng)作的時(shí)代，那些能夠深入生活、敏感地捕捉情感、自由地表達(dá)自我的創(chuàng)作者，將用他們的作品為這個(gè)時(shí)代留下獨(dú)一無(wú)二的影像記憶。

這句話點(diǎn)出來(lái)了本質(zhì)，AI 解決的是生產(chǎn)力問(wèn)題，但內(nèi)容的核心永遠(yuǎn)是人的表達(dá)。

問(wèn)題不是"AI 會(huì)不會(huì)取代導(dǎo)演"，而是——你準(zhǔn)備好成為 AI 時(shí)代的導(dǎo)演了嗎？

AI 不是替代誰(shuí)，而是放大誰(shuí)。

當(dāng)技術(shù)不再是障礙，創(chuàng)作的核心回歸到了最本質(zhì)的問(wèn)題：你想說(shuō)什么，以及怎么說(shuō)。

2007 年喬布斯發(fā)布第一代 iPhone 時(shí)說(shuō)的那句話："今天，我們重新發(fā)明了電話。"當(dāng)時(shí)很多人覺(jué)得他在吹牛，諾基亞的高管甚至嘲笑 iPhone 沒(méi)有鍵盤(pán)。但我們都知道后來(lái)發(fā)生了什么。

現(xiàn)在，AI 也正在重新發(fā)明電影。

不是 10 年后，不是 5 年后，就是現(xiàn)在。

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