在全智賢與BLACKPINK成員Lisa近期所遭遇的輿論爭議中，公眾表達(dá)的態(tài)度及其背后的邏輯，似乎存在一些值得探討的地方。

以Lisa在巴黎“瘋馬秀”的表演為例，盡管她的現(xiàn)場表演并未涉及任何不雅內(nèi)容，但經(jīng)部分自媒體放大并定性為色情后，在中國互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)廣泛質(zhì)疑，最終導(dǎo)致其所在團(tuán)體在中國市場的演出與商務(wù)活動受到影響。

不過，由于中國市場在其全球業(yè)務(wù)中所占份額有限，內(nèi)地的抵制行為對團(tuán)隊整體的實際影響并不突出。

然而，與此形成對比的是，當(dāng)時曾觀看表演的中國藝人楊穎（Angelababy）和張嘉倪，卻因此事在很長一段時間內(nèi)處于演藝工作的停滯狀態(tài)，成為真正挨板子的人。

值得注意的是，盡管Lisa在爭議后較少出現(xiàn)在中國輿論場，但仍有部分自媒體為了流量仍不時提及她的動態(tài)，客觀上反而為其維持了一定的曝光度。

再看全智賢在《暴風(fēng)圈》中的臺詞爭議，有人認(rèn)為，其主要責(zé)任應(yīng)在編劇與制片方，演員因合同約束難以單方面拒演。

此外，該劇并未在中國正式播出，而現(xiàn)在，抵制聲浪卻集中指向全智賢個人，尤其是她在中國的商業(yè)代言，這或許反映出輿論監(jiān)督在對象選擇上存在某種傾向性——柿子挑軟的捏。

比如會因為該劇資方是迪士尼，而抵制上海迪士尼嗎？并不會！

如果全智賢簽合同后因為內(nèi)容不合適（辱華）拒演而領(lǐng)受巨額賠償，內(nèi)地這些現(xiàn)在搞抵制的，愿意眾籌補(bǔ)償她的經(jīng)濟(jì)損失嗎？也不會！

事實上，各國影視作品中對其他國家的刻畫時常存在爭議，例如國產(chǎn)抗日神劇中也有違背正常人認(rèn)知的內(nèi)容，典型的就是手撕鬼子，日方也未曾因此提出正式抗議。這或許提示我們，文化產(chǎn)品的內(nèi)容解讀往往具有高度語境化和主觀性的特點。

當(dāng)前圍繞藝人言行的輿論反應(yīng)，似乎顯示出公眾心態(tài)趨于敏感。相較于過去，如今對文藝作品細(xì)節(jié)的包容度有所降低，這是否意味著社會心態(tài)正在發(fā)生變化？

換言之，如果什么都上綱上線的話，《國產(chǎn)凌凌漆》是否也涉嫌辱華？為何我們這些中年人年輕時候的接受程度，反而比現(xiàn)在的年輕人要好很多呢？

文化的自信與開放，既需要堅持原則，也離不開在交流與對話中保持自己良好的心態(tài)。