暑期檔塵埃落定，劇集市場(chǎng)最大的贏家也已經(jīng)浮出水面，《生萬(wàn)物》憑借其深沉厚重的時(shí)代敘事與個(gè)性鮮活的人物群像掀起了全民追劇熱潮，收視率持續(xù)領(lǐng)跑，成為了年度“劇王”的有力競(jìng)爭(zhēng)者。與此同時(shí)，該作品也成為了楊冪演藝生涯中的一個(gè)重要拐點(diǎn)，再一次驗(yàn)證了“流量花”依靠農(nóng)村劇成功完成轉(zhuǎn)型這一路徑的可行性，那么，就讓我們借著這個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)討論一下，現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材賽道為什么會(huì)成為年輕演員塑造高質(zhì)量角色的“孵化器”？

文本優(yōu)勢(shì)打通情感共鳴，年輕化升級(jí)輻射更多圈層

縱觀當(dāng)下的內(nèi)娛，無(wú)論是主流觀眾審美的瞬息萬(wàn)變，還是演員生態(tài)圈更新迭代的不斷提速，都在無(wú)形當(dāng)中加深流量藝人的危機(jī)感，哪怕是被業(yè)內(nèi)外公認(rèn)“血厚”，堪稱(chēng)“時(shí)代之女”的85花也不例外。近年來(lái)，在電視劇領(lǐng)域，她們每個(gè)人都接二連三的交出了轉(zhuǎn)型之作。其中當(dāng)屬楊冪的轉(zhuǎn)型之路最為一波三折，職場(chǎng)劇、都市情感劇、年代諜戰(zhàn)劇她都有嘗試，大眾評(píng)價(jià)卻始終毀譽(yù)參半，直到農(nóng)村題材的《生萬(wàn)物》出現(xiàn)，才讓她的演技口碑大規(guī)模翻轉(zhuǎn)，華麗麗的上演了一出“熹妃回宮”，重新拿回了市場(chǎng)對(duì)她演員身份的信心。

無(wú)獨(dú)有偶，在轉(zhuǎn)型方面一直領(lǐng)先其她85花半個(gè)身位的趙麗疑，當(dāng)初首度打開(kāi)局面，靠的也是農(nóng)村題材的《幸福到萬(wàn)家》。還有憑借《山海情》中水花一角拿下飛天獎(jiǎng)的熱依扎，憑借《大山的女兒》中的黃文秀一角突破了“古裝美女”形象，戲路大幅拓寬的楊蓉……，農(nóng)村題材作品對(duì)她們的加持同樣肉眼可見(jiàn)。

為什么現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村劇會(huì)越來(lái)越頻繁的與流量演員雙向奔赴，甚至成為了她們“轉(zhuǎn)型”道路中的“殺手锏”？這確實(shí)非常值得我們深入去思考。

首先，不可不提的就是文本上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。在短劇以“地毯式”商業(yè)模式和成癮性?xún)?nèi)容對(duì)長(zhǎng)劇形成降維打擊的今天，劇情懸浮，同樣滿(mǎn)足于淺層感官刺激的古偶，很難和它們有一戰(zhàn)之力。觀眾們渴望在長(zhǎng)視頻中看到的是值得沉浸式追劇，能夠引發(fā)深度思考和更細(xì)膩情感共鳴的內(nèi)容。

而像《生萬(wàn)物》《幸福到萬(wàn)家》這種改編自嚴(yán)肅文學(xué)的農(nóng)村題材作品，本來(lái)就擁有網(wǎng)文IP所難以企及的堅(jiān)實(shí)文學(xué)基底，就拿《生萬(wàn)物》的原著《繾綣與決絕》來(lái)說(shuō)，它所描摹的魯南農(nóng)村人與土地之間的復(fù)雜關(guān)系，擁有真實(shí)的時(shí)代印記與廣闊的社會(huì)肌理，給讀者留下了豐富的解讀空間，極富戲劇張力，為影視改編提供了寶貴的創(chuàng)作源泉和穩(wěn)固的敘事地基。

劇版《生萬(wàn)物》除去刪減了一些過(guò)于“極致”的情節(jié)，基本上做到了把握原著的“主心骨”不變，把“在千年沉淀的農(nóng)耕文明中，土地既是養(yǎng)育生命的根基，也是命運(yùn)起伏的載體”這一精神內(nèi)核表達(dá)的淋漓盡致，帶給人一種歷史縱深感，和能夠激發(fā)出內(nèi)容長(zhǎng)尾效應(yīng)的厚重氣質(zhì)。

另外，該賽道作品出于創(chuàng)作難度考慮，往往會(huì)匹配能理解把握原著精髓的業(yè)內(nèi)最優(yōu)班底，就是奔著鍛造能為行業(yè)“打樣”的口碑力作而來(lái)，以《生萬(wàn)物》的導(dǎo)演劉家成為例，他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《正陽(yáng)門(mén)下》《情滿(mǎn)四合院》等優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義力作，創(chuàng)作能力備受業(yè)內(nèi)認(rèn)可。原著帶來(lái)的扎實(shí)敘事基礎(chǔ)＋黃金幕后班底的配置，這樣的作品質(zhì)感在線(xiàn)也是順理成章，當(dāng)流量藝人不用“以人抬劇”，反而可以“借劇抬人”，轉(zhuǎn)型的成功率自然就大大提升了。

在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間的刻板印象里，“土里土氣”的農(nóng)村題材被看作很難與主流觀眾進(jìn)行良好鏈接的冷門(mén)賽道，直到2020年，廣電總局開(kāi)始對(duì)相關(guān)主題的影視作品進(jìn)行政策扶持，現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村劇終于從行業(yè)邊緣逐漸走近了風(fēng)口中心。

而此時(shí)的行業(yè)，正在面臨著市場(chǎng)格局變動(dòng)、觀眾審美升級(jí)的關(guān)鍵時(shí)刻，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作不斷突破過(guò)往的“定式”，開(kāi)始尋求更加多樣化的表達(dá)落點(diǎn)，農(nóng)村題材也不例外，出現(xiàn)了一批以農(nóng)村背景為基礎(chǔ)，再疊加貼近當(dāng)下年輕人審美取向的不同元素的作品，有效的讓內(nèi)容輻射到了更多圈層。

以《幸福到萬(wàn)家》為例，主創(chuàng)對(duì)原著進(jìn)行了更符合“Z世代”觀眾口味的改編，沒(méi)有過(guò)份的渲染女主的苦難，而是選擇用帶著點(diǎn)喜感的筆觸把鄉(xiāng)村眾生相刻畫(huà)的栩栩如生，特別是一開(kāi)場(chǎng)就以“婚鬧”這個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題作引入，瞬間就點(diǎn)燃了觀眾的共情與憤怒，之后的劇情中，編劇也會(huì)讓堅(jiān)韌自強(qiáng)的女主通過(guò)個(gè)人努力不斷的拿到一些階段性“成果”，以保證觀眾能在追劇的過(guò)程中一直體驗(yàn)到“爽感”。

到了《生萬(wàn)物》，這種在正劇厚重底色上融入各種年輕化元素的模式已經(jīng)被導(dǎo)演、編劇運(yùn)用的更加?jì)故熳匀?，它在年代鄉(xiāng)土劇的外殼里包裹了很多95后、00后喜聞樂(lè)見(jiàn)的橋段，例如“先婚后愛(ài)”、“姐妹替嫁”、“種田經(jīng)營(yíng)”等等，哪怕是放在晉江平臺(tái)上也算得上是熱度極高的標(biāo)簽，正是這些流行元素，讓《生萬(wàn)物》做到了一邊穩(wěn)固收割手握遙控器的傳統(tǒng)受眾，一邊又能拉攏年輕人大規(guī)模參與關(guān)于劇情討論。

可以說(shuō)，農(nóng)村劇在自我迭代之后，變得更加的契合流量藝人粉絲群體的審美，能夠很好的幫助她們穩(wěn)住流量基本盤(pán)，同時(shí)，與古偶、現(xiàn)偶相比，這些具備圈層穿透性的農(nóng)村題材作品，又可以將她們的演技口碑觸達(dá)到多年齡層的觀眾群中，增加路人盤(pán)的影響力，為“轉(zhuǎn)型”掃清障礙。

“扮土”比“扮丑”更具性?xún)r(jià)比，“鄉(xiāng)村大女主”填補(bǔ)市場(chǎng)空缺

從大部分觀眾的反饋來(lái)看，楊冪此次能夠通過(guò)《生萬(wàn)物》拿下前所未有的好成績(jī)，把轉(zhuǎn)型的進(jìn)度條成功推進(jìn)了一大步，靠的顯然不是演技的“脫胎換骨”，網(wǎng)友們普遍認(rèn)為她此次的表現(xiàn)“有明顯進(jìn)步，但也不是毫無(wú)缺點(diǎn)”，《哈爾濱1944》中的關(guān)雪和《生萬(wàn)物》中的寧繡繡，同樣是在楊冪舒適區(qū)之外具有挑戰(zhàn)性的角色，為什么會(huì)得到如此兩極的評(píng)價(jià)？秘訣就是通過(guò)“群像”構(gòu)筑的優(yōu)質(zhì)戲劇土壤為自己減輕壓力，提升用戶(hù)認(rèn)可度。

縱觀國(guó)產(chǎn)劇中的農(nóng)村題材賽道，大部分作品都是以人物群像的方式呈現(xiàn)，以小見(jiàn)大，把時(shí)代的波瀾落實(shí)到每個(gè)微觀個(gè)體身上，每個(gè)配角都栩栩如生，承擔(dān)著重要的作用。這就意味著，在《生萬(wàn)物》中楊冪雖然是一番，卻并不需要靠自己“單抗”，倪大紅、秦海璐等老戲骨已經(jīng)為這部劇的演員業(yè)務(wù)能力定下了基調(diào)，靠著爐火純青的演技，將追劇網(wǎng)友最大程度的留在了故事和情緒里，楊冪只要能完成正劇的表演要求做到“不出戲”，還能在關(guān)鍵場(chǎng)次給路人觀眾帶去一些亮點(diǎn)，就會(huì)讓大家感到格外的驚喜，從而達(dá)成個(gè)人與農(nóng)村題材互相成就的效果。

另外值得一提的是，由于近年來(lái)有關(guān)女性主義的話(huà)題在互聯(lián)網(wǎng)被廣泛討論，導(dǎo)致主流用戶(hù)對(duì)影視劇中所塑造的理想女性形象的要求也變得越來(lái)越高，很多古偶中的“大女主”都難逃觀眾的吐槽，不管是女商人還是女將軍，總歸要大開(kāi)“金手指”，走進(jìn)“女強(qiáng)男更強(qiáng)”的窠臼，聲勢(shì)大于實(shí)際，給人一種輕飄飄的懸浮感。

而很多農(nóng)村劇中的女性角色，從未標(biāo)榜自己是“大女主”，卻把外柔內(nèi)剛的生命力展現(xiàn)到了極致，她們身處對(duì)自身性別極其不友好的封建大環(huán)境，卻在被傾軋的過(guò)程中迸發(fā)出了強(qiáng)大的主體性。寧繡繡敢愛(ài)敢恨，既能用智慧和長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光幫家人擺脫貧窮，也能夠克服心理障礙與馬匪對(duì)峙救助村民；何幸福有勇有謀，面對(duì)不公絕不屈服，堅(jiān)持為自己和親人討一個(gè)說(shuō)法，最終憑借著自身的勤奮善良闖出了一番事業(yè)；水花受貧窮的家庭與自私的父親裹挾，嫁給了不愛(ài)的人，卻始終沒(méi)有放棄好好生活，不僅在丈夫受傷后獨(dú)自扛起了家庭，還靠著種植蘑菇成功致富。

這些始終向上生長(zhǎng)，極具獨(dú)立精神與人格魅力，又足夠落地的女性角色，可以說(shuō)在一定程度上填補(bǔ)了當(dāng)前市場(chǎng)中對(duì)“真·大女主”需求的空缺，所以，飾演這樣的人物對(duì)演員而言無(wú)疑是一種巨大的加成，自然也有助于提高“轉(zhuǎn)型”的成功率。

當(dāng)然，演員想要“轉(zhuǎn)型”，眾所周知的最直接的辦法就是顛覆過(guò)往形象，一般來(lái)說(shuō)熒幕形象反差越大，越容易剝離固有標(biāo)簽，降低演員本人身上的“明星符號(hào)”對(duì)觀眾入戲的影響。但一步跨出太遠(yuǎn)，也很容易因?yàn)轳{馭不了挑戰(zhàn)性過(guò)強(qiáng)的人設(shè)，導(dǎo)致演技短板暴露，得不償失。

所以，從這一角度來(lái)看，女演員常見(jiàn)的兩個(gè)改變形象的賽道“扮丑”和“扮土”，“扮土”無(wú)疑是更有“性?xún)r(jià)比”的，“扮丑”意味著流量演員要完全放棄自身的顏值優(yōu)勢(shì)，除非有超強(qiáng)的業(yè)務(wù)能力加持，否則角色很容易不夠討好、缺乏吸睛點(diǎn)，作品也難以收割粉絲與觀眾的收視粘性。“扮土”則既能做到通過(guò)妝造上的改變來(lái)增強(qiáng)演員的信念感，輔助入戲，又不會(huì)過(guò)于顛覆，寧繡繡的清麗靈動(dòng)，何幸福的淳樸倔強(qiáng)，都與演員身上的某一部分有著微妙的契合度，所以觀眾接受起來(lái)也會(huì)更加絲滑，不會(huì)感到到太多的割裂感。這也是流量藝人為什么會(huì)選擇積極參與農(nóng)村題材作品，并把其視為“轉(zhuǎn)型”的最優(yōu)解之一。

總而言之，無(wú)論是從內(nèi)容的表達(dá)厚度還是市場(chǎng)的接受程度來(lái)看，農(nóng)村題材都并非如想象中那樣冷門(mén)，而是一片有更多潛力亟待挖掘的藍(lán)海，未來(lái)年輕演員如果想要向業(yè)內(nèi)外釋放拓寬戲路的信號(hào)，完成階段性的轉(zhuǎn)型，這一賽道仍舊會(huì)為她們提供豐沛的土壤，但想要像楊冪和趙麗穎一樣得到觀眾的認(rèn)可與職業(yè)生涯的進(jìn)階，良好的業(yè)務(wù)能力才是關(guān)鍵，一旦演技撐不起人設(shè)，流量偶像在農(nóng)村劇中就會(huì)顯得無(wú)比突兀和違和，口碑被反噬也是分分鐘的事。