眾多說唱歌手們發(fā)現(xiàn)了一塊新大陸——上PP語音說唱battle，獲得更大流量曝光與收入的機會。

9 月 24 日晚7點，地下 8 英里 PP 賽區(qū) 8 強爭奪賽在 PP 語音平臺燥熱開唱。與近年來大眾熟知的《說唱聽我的》、《新說唱2025》等綜藝節(jié)目不同，這場發(fā)端于語音平臺的比賽堪稱說唱界的一場“非典型”賽事，20 名從海選通道以及歌手、廠牌通道過關(guān)斬將的實力主播齊聚一堂，在直播的舞臺上盡情釋放說唱能量。

平臺不同，但一樣的是說唱歌手旺盛的創(chuàng)作欲與表現(xiàn)力。Freestyle 環(huán)節(jié)中，選手們思維敏捷，妙語連珠，憑借扎實的即興創(chuàng)作功底和流暢的節(jié)奏把控，不斷拋出令人驚艷的詞句；原創(chuàng)作品呈現(xiàn)時，他們又將自己的生活感悟、獨特視角融入其中，展現(xiàn)創(chuàng)作才華。地下 8 英里雙主理人夜楠、謨西 Mercy 這兩位說唱圈 OG 作為專業(yè)評委，讓觀眾在欣賞精彩比賽的同時，也感受到了說唱文化的底蘊。

隨著語音平臺成為“說唱”新陣地，這一直播模式也逐漸與說唱乃至音樂行業(yè)接軌，不知不覺間，潮水的方向發(fā)生了改變。

說唱的另一種敘事：從線上語音廳到線下賽

在說唱音樂的發(fā)展歷程中，從地下走到地上, 再從被人關(guān)注到個人專場Livehouse演出，這是大多數(shù)說唱歌手成長的必經(jīng)之路。在那之后，只有不到萬分之一的人從Livehouse唱到了體育館。

PP 語音與地下 8 英里合作打破了這一困局，推出 “線上 + 線下” 雙軌制賽事。

線上賽階段，選手在 PP 語音平臺依次經(jīng)歷 “PP 海選 - PP 晉級賽 - PP 八強爭奪賽”，數(shù)據(jù)顯示，本次 PP 賽區(qū)線上海選階段報名人數(shù)突破 3000 人，是同期純線下賽事報名人數(shù)的 8 倍，這種線上賽模式為眾多懷揣說唱夢想的人提供了較低門檻、便捷的展示平臺。只要有網(wǎng)絡(luò)和設(shè)備，選手們就能參與比賽，上傳自己的作品接受評審。

線上賽的競爭異常激烈，選手們通過多樣化的表演形式和獨特的說唱風(fēng)格吸引評委和觀眾的關(guān)注。例如，在 PP 線上賽，草莓、隕星等歌手憑借極具個性的嗓音和別出心裁的歌詞嶄露頭角；晉級賽里，歌手們不斷突破自我，在 Flow、押韻等方面進行創(chuàng)新。最終脫穎而出的八強選手，獲得了寶貴的PP武漢線下賽資格，城市賽冠軍則代表 PP 賽區(qū)參加地下 8 英里的全國總決賽。

線上線下雙軌制的意義不僅在于為選手提供了更多機會，更在于構(gòu)建了一個完整的說唱生態(tài)系統(tǒng)。線上賽為線下賽篩選出優(yōu)質(zhì)選手，積累了大量的人氣和關(guān)注度；線下賽則為線上賽的成果提供了落地展示的舞臺，進一步提升了賽事的影響力和專業(yè)性，兩者相互促進，形成了一個有機的整體。

從觀眾角度來看，雙軌制也為他們帶來了全新的體驗。艾媒咨詢的《2025年中國說唱音樂市場消費行為調(diào)查數(shù)據(jù)》，45.76%的觀眾通過說唱音樂類綜藝節(jié)目了解說唱作品，45.55%通過數(shù)字音樂平臺，43.69% 通過社交媒體平臺泛傳播，36.44% 通過說唱賽事，而 PP 語音 “線上直播 + 線下實況” 的雙軌模式，將賽事觸達率提升了 38%。

如果說音綜、流媒體等層面的不斷曝光，頭部說唱歌手變現(xiàn)能力在不斷加強，比如GAI走上了《歌手》《天賜的聲音》等頭部音綜的舞臺，成為最“流行”的嘻哈歌手、“老舅”董寶石把嘻哈說唱帶上了央視春晚的舞臺。

那么，語音平臺的互聯(lián)網(wǎng)普適應(yīng)特征就在于下沉，它更多面對的在出租屋里寫歌的、酒吧里駐唱的偏素人歌手——他們要的就是一次機會。

PP 語音大力扶持音樂人具象化了

橫亙在說唱歌手前面的“兩座大山”無非是——流量跟收入。

在說唱行業(yè)，歌手面臨的最大痛點之一就是曝光難。據(jù)調(diào)研，80% 的新生代說唱歌手表示 “缺乏有效曝光渠道” 是發(fā)展的主要障礙，與傳統(tǒng)音樂平臺的算法推薦不同，PP 語音結(jié)合語音直播的特性，給加入的音樂人設(shè)計了 “實時互動 + 內(nèi)容沉淀” 的雙重曝光模式。

在直播時段，說唱歌手可以通過 “房間 PK”、“主題專場” 等形式獲得首頁推薦資源。例如，在 “房間 PK” 活動中，不同歌手的直播間進行對決，觀眾通過投票支持自己喜歡的歌手，獲勝的歌手能夠獲得更多的曝光機會和獎勵。數(shù)據(jù)顯示，參與 “房間 PK” 的歌手直播間平均在線人數(shù)是普通直播間的 12 倍。這種互動形式不僅增加了直播的趣味性和競爭性，也讓歌手能夠在短時間內(nèi)吸引大量觀眾的關(guān)注。

非直播時段，歌手的作品會在 PP 語音廣場的“熱門”話題板塊進行二次留存曝光。這意味著即使歌手沒有在直播，他們的作品依然能夠被用戶發(fā)現(xiàn)和欣賞。據(jù)公開數(shù)據(jù)顯示，入駐 PP 的說唱歌手，其作品平均曝光量是其他語音平臺的 3 至 5 倍，單首作品最高播放量可達 100 萬次以上，作品轉(zhuǎn)發(fā)率也比行業(yè)平均水平高出 27%。這種高曝光量為說唱歌手提供了更多被發(fā)現(xiàn)的機會，幫助他們積累人氣和粉絲基礎(chǔ)。

變現(xiàn)難也是說唱歌手面臨的一大難題。調(diào)研顯示，有65% 的全職說唱歌手月收入滿足不了生活需求，而 PP 語音構(gòu)建了豐富而可持續(xù)的變現(xiàn)模式，幫助歌手解決收入問題。

平臺提供了送禮物、付費點唱、品牌合作等多元化的變現(xiàn)方式。觀眾可以通過購買虛擬禮物送給喜歡的歌手，表達支持；平臺設(shè)置付費點唱，滿足觀眾的個性化需求，獲得相應(yīng)的收入。數(shù)據(jù)顯示，PP 語音平臺付費點唱的歌手平均每次直播收益可達200至500元，一些熱門歌手月付費點唱收入超 5萬元，而在PP賽區(qū)直播中，有歌手的單曲打賞收入就突破了8萬元。

地下 8 英里 PP 賽區(qū)的賽事舉辦，不僅為歌手提供了展示才華的機會，還帶來了長尾效應(yīng)，為歌手帶來源源不斷的用戶與熱度。PP 語音相關(guān)負責(zé)人表示：“PP 正在幫助更多聲音內(nèi)容生產(chǎn)者在聲音賽道獲得一份職業(yè)化的崗位，通過做聲音內(nèi)容這件事情，讓更多人有一份體面和職業(yè)化收入?！?

事實也證明了這一點，平臺通過 “億級流量扶持+收入保障+專業(yè)培訓(xùn)”三重機制，已幫助數(shù)千名音樂類主播實現(xiàn)變現(xiàn)，其中音樂人普遍平均收入提升 281%，遠超行業(yè) 150% 的平均增長水平。

地下8英里PP線上賽的選手阿海在采訪中分享道：“在以前，說唱音樂關(guān)注的人并沒有這么多，我唱給身邊的人聽并沒有激起什么水花。在 PP 語音，我從一個酒吧駐唱歌手成長為簽約主播，月收入提升 5 倍。平臺不僅提供曝光機會，更有專業(yè)團隊指導(dǎo)音樂創(chuàng)作和直播運營，讓我真正把愛好變成了職業(yè)。”

像阿海這樣通過PP語音實現(xiàn)職業(yè)轉(zhuǎn)型的歌手，目前已超過 2000 人，且這一數(shù)字仍在以每月 15% 的速度增長。

PP 平臺：愿做中國說唱音樂的推動者

當(dāng)下，說唱音樂在國內(nèi)發(fā)展迅速，受到了眾多年輕人的喜愛。

從綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》的熱播開始，說唱音樂逐漸從小眾走向大眾視野，市場規(guī)模不斷擴大。2023 年中國說唱音樂市場規(guī)模突破 50 億元，較 2020 年增長 127%，預(yù)計 2025 年將達到 80 億元。

艾媒2025年報告數(shù)據(jù)也顯示，越來越多的年輕人開始接觸、學(xué)習(xí)說唱，2025 年中國 18至35 歲群體中，喜歡或非常喜歡說唱音樂的占比達 64.31%，說唱音樂的受眾群體日益龐大。各大音樂節(jié)也紛紛設(shè)置說唱舞臺，2024 年全國音樂節(jié)中設(shè)有說唱舞臺的占比達 78%，邀請知名說唱歌手參演的音樂節(jié)票房平均增長 35%，說唱音樂在音樂市場中的地位逐漸提升。

繁榮背后，說唱音樂也面臨著諸多挑戰(zhàn)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏是一個突出問題。隨著說唱音樂的熱度上升，大量說唱作品涌現(xiàn)，2024 年國內(nèi)新增說唱作品超 50 萬首，但其中真正具有深度、內(nèi)涵和創(chuàng)新性的作品占比不足5%。許多作品在歌詞上缺乏思想性，只是簡單的堆砌詞匯和押韻，在音樂風(fēng)格上也存在同質(zhì)化現(xiàn)象，30% 的聽眾表示 “聽到的說唱歌曲感覺都差不多”，難以給聽眾帶來新鮮感和獨特的體驗。

另一方面，新人發(fā)展困難重重。雖然說唱音樂的受眾增多，但行業(yè)資源大多集中在少數(shù)頭部歌手和經(jīng)紀公司手中。數(shù)據(jù)顯示，頭部10%的說唱歌手占據(jù)了行業(yè)70% 的曝光資源和 80%的收入，新人歌手很難獲得足夠的曝光機會和資源支持，難以在競爭激烈的市場中嶄露頭角。即使有新人創(chuàng)作出了優(yōu)秀的作品，也可能因為缺乏推廣渠道而無人問津，60% 的新人說唱歌手表示 “優(yōu)秀作品無人知曉” 是最大遺憾。行業(yè)如攬佬的《大展鴻圖》、寶石老舅《野狼disco》這樣傳唱出圈的單曲可遇不可求。

商業(yè)化模式單一也是制約說唱音樂發(fā)展的重要因素。目前，說唱音樂的商業(yè)化主要依賴演出、廣告代言和音樂版權(quán)收入。2024 年說唱歌手收入構(gòu)成中，演出收入占比 45%，廣告代言占比 30%，版權(quán)收入僅占 15%，其他收入占 10%。

但對于大多數(shù)說唱歌手來說，演出機會有限，2024 年全國說唱演出超3000場，但 80%的演出資源集中在頭部歌手，廣告代言也往往傾向于頭部歌手，音樂版權(quán)收入在整個音樂產(chǎn)業(yè)中占比相對較低。這種單一的商業(yè)化模式限制了說唱歌手的收入，也影響了行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

PP 語音通過舉辦與地下 8 英里合作的賽事，成為了說唱音樂新的春天。

在內(nèi)容創(chuàng)作方面，賽事注重引導(dǎo)選手創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品。在歌手通道晉級賽直播當(dāng)晚，當(dāng)一位歌手進入復(fù)活賽階段，提出了疑問——沒有準備更好的原創(chuàng)作品可否繼續(xù)獲得資格，助教 SipSu 小口酥為了公平起見，還是建議歌手放棄，保持賽事的純粹與原創(chuàng)導(dǎo)向。地下 8 英里雙主理人夜楠、謨西 Mercy 以及助教 SipSu 小口酥等專業(yè)人士在比賽過程中，會對選手的作品進行細致點評，從歌詞的內(nèi)涵、韻律，到音樂的風(fēng)格、創(chuàng)新等方面提出建議，幫助選手提升作品質(zhì)量。

為新人提供更多機會是 PP 語音賽事的重要舉措。線上賽的低門檻讓更多新人有機會參與其中，展示自己的才華。本次 PP 賽區(qū) 3000 名報名選手中，新人占比達 75%，平臺的流量扶持和專業(yè)評審的指導(dǎo)，也幫助新人歌手快速成長。數(shù)據(jù)顯示，參賽新人歌手作品曝光量平均增長 8 倍，粉絲數(shù)量平均增長 3 倍，一些在比賽中表現(xiàn)出色的新人歌手，不僅獲得了大量粉絲的支持，還得到了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，有 20% 的參賽新人賽后獲得公會簽約邀請。

在商業(yè)化方面，PP 語音積極探索多元化的變現(xiàn)模式，打破了收入集中在頭部流量歌手手上。直播間的演唱內(nèi)容，主要取決于觀看直播的用戶打賞，普遍操作也與酒吧點歌相似——觀眾打賞點歌對應(yīng)禮物，即可“啟動”在閑聊狀態(tài)下的主播進行唱歌，觀眾可以上麥或者文字與主播（歌手）進行互動。當(dāng)然除了傳統(tǒng)的送禮物、付費點唱等方式，平臺也將通過與品牌合作、舉辦線下活動等方式，為說唱歌手創(chuàng)造更多機會。

這次比賽，不管是PP平臺、地下8英里乃至新歌手，他們共同制造了這一直播賽的“新世界”，并將說唱推上了一個新的試驗場。

畢竟，在說唱這一領(lǐng)域，除了real，名氣跟收入也不是誰都能抗拒得了的。