七絕·江南秋日

芙蓉紅褪菊花肥，霜葉林邊柿子累。

誰(shuí)剪江南一溪水，畫他寒碧漾秋時(shí)。

這首七絕以疏淡筆墨勾勒江南秋色，在二十四番花信的更迭里，捕捉到季節(jié)流轉(zhuǎn)的微妙韻律。詩(shī)人以花木榮枯為經(jīng)緯，將視覺(jué)意象與心靈感悟熔鑄于二十八字中，成就一幅水墨氤氳的秋光圖卷。

首句"芙蓉紅褪菊花肥"以對(duì)比手法破題。"紅褪"二字暗合《楚辭》"菡萏香銷翠葉殘"的凋零意緒，卻不見(jiàn)悲涼；"肥"字化用李清照"有暗香盈袖"的豐腴意象，賦予菊花以生命質(zhì)感。木芙蓉褪去夏日艷色與野菊漸次飽滿形成張力，既點(diǎn)明時(shí)序推移，又暗示自然萬(wàn)物各得其時(shí)的哲理。這種衰颯與豐盈并置的寫法，恰似倪瓚山水畫中枯枝與繁花的共生關(guān)系。

次句"霜葉林邊柿子累"轉(zhuǎn)入空間延展。"霜葉"暗合杜牧"停車坐愛(ài)楓林晚"的典故，卻在傳統(tǒng)意象中注入新質(zhì)——不是"紅于二月花"的熾烈，而是帶著透明質(zhì)感的霜色。"柿子累"三字尤見(jiàn)匠心，以沉甸甸的果實(shí)壓彎枝頭的具象描繪，呼應(yīng)上句"肥"字的豐饒感。林間霜葉與枝頭柿實(shí)的色彩碰撞，恰如王希孟《千里江山圖》中石青與赭石的層層渲染，在冷暖交替間構(gòu)建出立體的秋日維度。

后兩句"誰(shuí)剪江南一溪水，畫他寒碧漾秋時(shí)"陡轉(zhuǎn)虛境，將實(shí)景升華為藝術(shù)創(chuàng)造。"剪"字承襲賀知章"二月春風(fēng)似剪刀"的奇想，卻將春風(fēng)置換為秋水，賦予自然造物主般的神工意匠。"寒碧"二字濃縮謝靈運(yùn)"寒流自清泚"的澄澈與柳宗元"孤舟蓑笠翁"的寂寥，在動(dòng)態(tài)的"漾"字中凝結(jié)成永恒畫境。末句設(shè)問(wèn)自答的結(jié)構(gòu)，暗合蘇軾"欲把西湖比西子"的審美聯(lián)想，使物理空間轉(zhuǎn)化為心理空間。

全詩(shī)猶如展開(kāi)的宋人紈扇畫，芙蓉、菊花、霜葉、柿實(shí)構(gòu)成近景，溪水寒碧延伸向遠(yuǎn)方。詩(shī)人以減法思維遴選意象，每個(gè)物象都經(jīng)過(guò)精心稱量：褪色的芙蓉平衡著豐肥的菊花，飄落的霜葉映襯著沉墜的柿實(shí)，流動(dòng)的溪水收束著整個(gè)秋色。這種克制的鋪陳恰似八大山人的花鳥(niǎo)，寥寥數(shù)筆即見(jiàn)天地，讓江南秋日在留白處更顯韻味悠長(zhǎng)。

七絕·日暮送別

楚山千疊暮云孤，落日長(zhǎng)亭酒半扶。

君看天涯芳草色，盡隨征袖入煙無(wú)。

首句“楚山千疊暮云孤”以宏闊視角開(kāi)篇?！俺角НB”勾勒出山脈連綿起伏的雄渾輪廓，而“暮云孤”則在這壯闊背景中點(diǎn)染出孤寂氛圍。“孤”字是詩(shī)眼，既寫暮云孑然飄蕩的形態(tài)，更映襯出送別者內(nèi)心的孤獨(dú)。山巒重疊本易生渺小之感，而“千疊”疊加“孤云”，更強(qiáng)化了離人面對(duì)離別時(shí)如置身天地間的渺小與無(wú)助，為全詩(shī)奠定了沉郁基調(diào)。

次句“落日長(zhǎng)亭酒半扶”聚焦送別現(xiàn)場(chǎng)?！奥淙铡秉c(diǎn)明時(shí)間，那一輪緩緩下沉的紅日，仿佛也在為這場(chǎng)離別黯然神傷?！伴L(zhǎng)亭”是古人送別的經(jīng)典場(chǎng)所，承載著無(wú)數(shù)離愁別緒?！熬瓢敕觥鄙鷦?dòng)刻畫了送別者的狀態(tài)，“半”字精準(zhǔn)地傳達(dá)出酒未盡興卻因離情而難以下咽的微妙，而“扶”字則暗示了借酒消愁后身體的微微踉蹌，將離別的不舍與惆悵展現(xiàn)得淋漓盡致。

后兩句“君看天涯芳草色，盡隨征袖入煙無(wú)”由實(shí)入虛，借景抒情。“天涯芳草”化用“天涯何處無(wú)芳草”的典故，本是尋常春景，此刻卻成了游子漫漫前路的象征?！氨M隨征袖入煙無(wú)”一句充滿想象，友人即將踏上征程，那無(wú)邊的芳草似乎也追隨著他的衣袖，漸漸融入迷茫的煙靄之中。這既是對(duì)友人遠(yuǎn)行的想象，更飽含著送別者對(duì)離人的牽掛，不知那漫漫前路，友人是否會(huì)被這如芳草般蔓延的思念與未知的艱難所籠罩。

七絕·感懷人生

千金散盡笑呼胡，頹玉幾回倩客扶。

莫問(wèn)浮生何所寄，大江日夜去還無(wú)。

首句"千金散盡笑呼胡"以驚世駭俗之筆開(kāi)篇。"千金散盡"化用李白"千金散盡還復(fù)來(lái)"的豪邁，卻更添幾分恣意。"笑呼胡"三字尤見(jiàn)奇崛，既可解為縱酒狂歌時(shí)呼喚胡姬的歡鬧場(chǎng)景，又暗含"笑傲王侯"的疏狂意態(tài)。這個(gè)"胡"字如平地驚雷，打破了傳統(tǒng)文人詩(shī)中的雅致語(yǔ)境，在胡漢雜糅的意象里迸發(fā)出生命的原始張力。

次句"頹玉幾回倩客扶"承接上句的放達(dá)，轉(zhuǎn)入微醺狀態(tài)的真實(shí)刻畫。"頹玉"典出《世說(shuō)新語(yǔ)》形容嵇康醉態(tài)如玉山將崩，此處用以描摹醉酒后的慵懶風(fēng)姿。"幾回"暗示這種酩酊狀態(tài)并非偶然，而是常態(tài)化的生命選擇。"倩客扶"三字以詼諧筆調(diào)道出醉后需人攙扶的窘態(tài)，在自嘲中反而凸顯了真性情的流露。這種不事雕琢的醉態(tài)描寫，比任何高雅的宴飲詩(shī)都更接近生命的本真狀態(tài)。

后兩句"莫問(wèn)浮生何所寄，大江日夜去還無(wú)"陡然升華，將個(gè)人放達(dá)升華為對(duì)生命本質(zhì)的哲學(xué)思考。"莫問(wèn)"二字?jǐn)蒯斀罔F，是對(duì)世俗價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的徹底否定。而"大江日夜去還無(wú)"的意象選擇堪稱絕妙：奔流不息的江水既是時(shí)間流逝的具象化呈現(xiàn)，又是生命永恒運(yùn)動(dòng)的象征。江水"去還無(wú)"的特性，既道出了物質(zhì)世界的無(wú)常，又暗含著精神永恒的禪機(jī)。