“Home is where I want to be

家是我心之所向

Pick me up and turn me round”

引我步入，盡情旋轉(zhuǎn)

當(dāng)Cate Blanchett用近乎于ASMR式的口吻，輕聲朗讀著Talking Heads樂(lè)隊(duì)成員David Byrne名曲This Must Be the Place中的經(jīng)典歌詞時(shí)，身處Louis Vuitton 2026春夏女裝秀場(chǎng)的嘉賓們無(wú)不感受到一種久違的放松，這在巴黎時(shí)裝周上絕對(duì)是難得的體驗(yàn)。

歌詞中提到的家，在秀場(chǎng)中化作一派現(xiàn)實(shí)的空間，模特從屏風(fēng)后面走出，自如地像居家一般，繞過(guò)擁有240年歷史的鍍金斑巖花瓶，穿梭在盧浮宮內(nèi)的夏宮之中。這是法國(guó)安妮王后生前的居住之地，在與路易十三坎坷婚姻的前半程中，安妮王后幾乎都是在這里度過(guò)的，她將這處恢弘宮殿打造成了自己的小世界，過(guò)著西班牙式的生活。

而將視野看向周遭的家居陳列布景，設(shè)計(jì)師Marie-Anne Derville準(zhǔn)備的裝飾品也同樣不俗，橫跨多個(gè)時(shí)代，既有18世紀(jì)家具設(shè)計(jì)大師Georges Jacob的杰作，也有19世紀(jì)陶藝家Pierre-Adrien Dalpayrat的雕塑作品，還有20世紀(jì)30年代由Michel Dufet設(shè)計(jì)的裝飾派藝術(shù)風(fēng)格座椅，這些家居與夏宮融為了一體，也成為了嘉賓們的坐席和駐足欣賞的藝術(shù)珍品。

從Blanchett朗誦的主題，到秀場(chǎng)上的屏風(fēng)，再到Derville在陳設(shè)上的用心，都在暗示這場(chǎng)大秀在主題上的私密性，如同穿越時(shí)空，來(lái)到了一位品位出眾的女性所打造的個(gè)人天地，在這里你可以“任性”地行事，擁有無(wú)限的自由。

Nicolas Ghesquière就是這樣做的。他把所有家居生活中的可見(jiàn)之物，和時(shí)裝的語(yǔ)匯并置，帶來(lái)了一場(chǎng)關(guān)于廓形、紋理和工藝的親密試驗(yàn)。

開(kāi)場(chǎng)模特Charlotte Boggia身穿如紗帳般輕盈的廓形感透視造型登場(chǎng)，你可以將其視作法式鐵藝窗的“回魂”，借用紡織品中的布藝包邊技巧，將服裝上的每一道縫線精準(zhǔn)勾勒，呈現(xiàn)出流暢的美感，也好似床頭隨意勾畫(huà)的手稿從紙面走向了現(xiàn)實(shí)。

淡雅的粉彩百褶緞面，被塑造成窗簾帷幕式的及踝蕩領(lǐng)，看似隨性不羈，也意味著身體不再受到剪裁的束縛，得以在裙中盡情延伸。而當(dāng)鄭浩妍緊隨其后登場(chǎng)，佩戴著鋒利的高領(lǐng)配飾，如同將燈罩直接一分為二，我們就能感受到Ghesquière想要把生活方式與時(shí)裝結(jié)合到極致的決心，Julia Nobis身上那件織布燈罩造型的束胸也是同理。

或許你也已經(jīng)注意到了，這次模特手上拎的，不只有通勤手袋，還有從洗漱包改良而來(lái)的作品。這明顯是對(duì)應(yīng)著居家期間呵護(hù)和寵愛(ài)自己的時(shí)刻，模擬干發(fā)帽夸張?jiān)煨偷拿憋椊吁喽粒砩蟿t混搭著各種舒適柔軟的彈性針織品。不過(guò)出人意料的是，還有些看似不那么“日?！钡哪炯y裝飾片，說(shuō)來(lái)也妙，把它看作是一連串的杯墊也毫不為過(guò)。

當(dāng)然，除了這些小心思之外，Ghesquière還在面料上做足了功夫，不少筆觸效果的印花織物，就像是從特定年代的墻紙和餐桌布上完整拓印下來(lái)那樣，整面“裹”在模特身上，說(shuō)到這里，我們也不得不佩服他的幽默感——就連布料或墻紙不小心出現(xiàn)起褶的缺憾美，都能為其所用，化作立體的褶邊輪廓，用以塑造女性的胸部線條。

諸如此類的細(xì)節(jié)和錯(cuò)視還有很多，比如黑色緞面長(zhǎng)裙上的白色蕾絲邊印花，陶瓷質(zhì)感的黑白織物印花上衣。整場(chǎng)大秀的高潮出現(xiàn)在兩套流蘇造型上，直接以印花面料裁出細(xì)密的布條，令模特在行走之間呈現(xiàn)出畫(huà)作浮現(xiàn)的夢(mèng)幻感受。

這或許是Ghesquière近年來(lái)最好理解的一季，作品中的諸多“彩蛋”都能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)，從某種程度上說(shuō)，他完成了一次現(xiàn)實(shí)層面上人與物的合二為一。但我們又不禁要問(wèn)，為什么一向喜歡將目光投向遙遠(yuǎn)未來(lái)與晦澀歷史之中的Ghesquière，會(huì)在這一季調(diào)轉(zhuǎn)船頭，重新注視起生活中最細(xì)枝末節(jié)的場(chǎng)景？

讓我們先從現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓說(shuō)起，他們的出現(xiàn)可能已經(jīng)說(shuō)明一切。不久前穿著Ghesquière的設(shè)計(jì)登上美國(guó)版VOGUE九月刊的Emma Stone，正坐在秀場(chǎng)最顯眼的位置，她在同期的采訪中這樣形容Ghesquière給人的感覺(jué)，“你可以和他坐下來(lái)共進(jìn)晚餐，談?wù)撋詈驼诎l(fā)生的一切。我唯一與設(shè)計(jì)師有過(guò)類似關(guān)系的是Alber，我非常想念他。他是如此有人情味和愛(ài)心。Nicolas身上也有那種人情味。”

這種摯友之間的親密互動(dòng)，讓我們看到了Ghesquière在“工作狂之外”生活化的一面，更不用說(shuō)他的伴侶Drew Kuhse也出現(xiàn)在大秀現(xiàn)場(chǎng)。多說(shuō)一句，他們就是在2020年那段特殊時(shí)期結(jié)識(shí)的，那些彼此間相處的美好回憶，無(wú)不是居家生活中那些最平凡的瞬間。

當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)最受關(guān)注的嘉賓還要屬法國(guó)第一夫人Brigitte Macron，她曾多次在重要場(chǎng)合演繹Ghesquière為L(zhǎng)ouis Vuitton設(shè)計(jì)的女裝作品。不過(guò)相比于她閃亮的頭銜，Ghesquière一直堅(jiān)稱兩人的友情絕非基于世俗意義上的國(guó)家精神和商業(yè)考量，也曾這樣描述兩人之間的關(guān)系，“她來(lái)看了一場(chǎng)秀，我們很快一起吃了個(gè)午餐，那就是一見(jiàn)如故的感覺(jué)?！?/p>

所以說(shuō)，從嘉賓陣容上看，Ghesquière這季邀請(qǐng)了自己的一整個(gè)朋友圈，或許在外界看來(lái)，這些面孔都是流量和關(guān)注度的保證，但在他心中，他們首先是伴侶，是朋友，是生活中最重要的人。當(dāng)他們期待著新作品的亮相時(shí)，Ghesquière沒(méi)有理由不展現(xiàn)出創(chuàng)意世界中最柔軟的那部分，以親和的織物魅力構(gòu)建出一件件親密的鎧甲。熟悉他的人可能會(huì)立刻說(shuō)出，在哪些場(chǎng)景下，他曾經(jīng)這么隨手把玩過(guò)手邊的毯子和絲帶。

有人說(shuō)，Louis Vuitton女裝是為那些有強(qiáng)烈主體性和自我意識(shí)的女性而創(chuàng)作，但正如Ghesquière之前所闡述過(guò)的那樣，這些造型的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，并不是服務(wù)于外界關(guān)于“美”和“丑”的判斷，它的首要任務(wù)是拓展人們對(duì)事物的接受框架,“讓人們理解他們尚未準(zhǔn)備好去理解的事物。”換言之，無(wú)論身在何處，都能帶著自己的生活方式同行，盡情探索和表露私人空間中的無(wú)限自由。

編輯：Tristan、Yijie

撰文：Shanlai

設(shè)計(jì)：小乙