在Jonathan Anderson的Dior女裝首秀正式拉開(kāi)帷幕之前，他借由英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演Adam Curtis的作品，隱喻了在當(dāng)下接手Dior的復(fù)雜情感。

短短五分鐘時(shí)長(zhǎng)的影片，放映在秀場(chǎng)中央倒金字塔形狀的屏幕中，近80年的Dior時(shí)裝屋歷史在快速的剪接中給人一種信息過(guò)載的感覺(jué)，從Christian Dior先生的高訂制衣場(chǎng)景，到Y(jié)ves Saint Laurent，Marc Bohan，Gianfranco Ferré，John Galliano，Raf Simons和Maria Grazia Chiuri等歷任創(chuàng)意總監(jiān)的高光時(shí)刻盡數(shù)呈現(xiàn)，直觀地向我們展示了Jonathan Anderson究竟要站在多少前輩的肩膀上，他的任務(wù)有多么艱巨。

突然，屏幕中傳來(lái)一聲女孩的尖叫，像是積壓已久的負(fù)荷終于爆發(fā)，恐懼大于興奮，畫面瞬間開(kāi)始失焦，不同時(shí)期的畫面開(kāi)始疊加、變得模糊，如同《星際穿越》中進(jìn)入四維時(shí)空前的幻象，但緊接著，視覺(jué)的沖擊戛然而止，屏幕變成純白色，點(diǎn)亮了秀場(chǎng)空間，所有人方才發(fā)覺(jué)，倒金字塔屏幕之下，是一只經(jīng)典的Dior灰色包裝盒，所有的歷史與回憶，如同被收進(jìn)了這個(gè)容器之中，“我想展示這座時(shí)裝屋承載的厚重歷史。可隨時(shí)開(kāi)啟取舍，亦可永久封存?！盇nderson這樣解釋道。

這反映了Anderson與前輩們?cè)谔幚砥放茩n案時(shí)的不同之處，作為Dior女裝秀場(chǎng)的傳統(tǒng)保留節(jié)目，重新演繹“New Look”的環(huán)節(jié)并沒(méi)有在開(kāi)場(chǎng)即刻呈現(xiàn)，取而代之的是蝴蝶結(jié)裝飾的純白鐘型抹胸裙，表面由Dior工坊的工匠以白紗塑造出立體細(xì)膩的褶皺，如同一件移動(dòng)的雕塑，這就是Anderson想要為Dior奠定的新方向，似曾相識(shí)的陌生感，和諧中蘊(yùn)含時(shí)代情緒導(dǎo)向的創(chuàng)作張力。

蝴蝶結(jié)元素不止作為點(diǎn)綴，Anderson為其賦予了廓形感，它出現(xiàn)在收腰夾克的下擺和披肩的輪廓之上，由此引入了一種全新的剪裁和塑形方式。

與之類似的還有那頂Stephen Jones參與設(shè)計(jì)的未來(lái)感緞面帽飾，從經(jīng)典帽飾的基礎(chǔ)上精準(zhǔn)地切分，將帽檐向外折或者向內(nèi)收，就誕生出兩種截然不同的風(fēng)格。

與此同時(shí)，Anderson也提煉出Dior先生著名的La Cigale高級(jí)訂制裙裝的骨架，強(qiáng)化腰部支撐細(xì)節(jié)，與Gianfranco Ferré在Songe de Dentelle系列中塑造的翅膀形狀拖尾相結(jié)合，打造出鋒利的精靈感裙裝結(jié)構(gòu)，卻又一反常態(tài)地用極為輕薄的透視紗質(zhì)面料附著在外層，用蕾絲模擬出云紋綢表面如木紋般細(xì)膩的紋理，看似格格不入的設(shè)計(jì)，既能拆解出Dior的歷史精髓，又直觀地呈現(xiàn)出Anderson鮮明的審美趣味。

又比如1959年由Yves Saint Laurent打造的一款花苞廓形禮服裙，Anderson只取用了遮住半張臉的黑色蕾絲細(xì)節(jié)，搭配以蝙蝠袖百褶上衣和棉質(zhì)寬褲，令她們?nèi)缤瑥目苹眯≌f(shuō)中走出的神秘特工般撲朔迷離。

也有柔和而浪漫的情節(jié)，從Galliano時(shí)代的雙層羽毛裝飾禮服裙中脫胎而來(lái)的造型，更接近于日裝，但細(xì)節(jié)處點(diǎn)綴繡球花刺繡，又盡顯高級(jí)訂制的精準(zhǔn)把控力。Dior先生曾經(jīng)鐘愛(ài)的，用奢華面料以扭褶的形式裝點(diǎn)晚裝造型的習(xí)慣，Anderson發(fā)現(xiàn)了可以被現(xiàn)代化的可能，那種面料之間的縱橫交錯(cuò)，成為他重塑基礎(chǔ)款輪廓和造型語(yǔ)言的關(guān)鍵，但又避免了過(guò)于隆重而陷入復(fù)刻檔案的窠臼。

整場(chǎng)大秀的觀感始終存在一種“拉扯感”，像是開(kāi)場(chǎng)短片最后幾十秒鐘的延續(xù)，你會(huì)看到某些熟悉的廓形和元素，讓意識(shí)確認(rèn)自己身處Dior秀場(chǎng)，而另一方面，那些在六月男裝首秀中誕生的設(shè)計(jì)“閃現(xiàn)”，又讓你確定Anderson存在，他沒(méi)有陷入到對(duì)任何一個(gè)Dior時(shí)代的懷舊中，而是竭力呼喊出自己的聲音。

比如在秀場(chǎng)中段才姍姍來(lái)遲的New“New Look”，Anderson已然選擇了愛(ài)爾蘭粗花呢Donegal Tweed來(lái)演繹，但從夾克到裙裝的比例都被調(diào)整得更短，裝飾上也更華麗，換句話說(shuō)，造型的重心上移了，褪去了Christian Dior原作中那種“閑庭信步”的優(yōu)雅，多了幾分現(xiàn)代女性對(duì)日裝造型在實(shí)用性上的追求。男裝秀上被熱烈討論的“Delft”靈感短褲，也被重新調(diào)整了尺度，不只是秀場(chǎng)上的概念性作品，更輕盈實(shí)穿。

與Dior經(jīng)典檔案元素并行的，或者說(shuō)更凸顯Anderson個(gè)人創(chuàng)作意志的，是秀場(chǎng)上接連出現(xiàn)的襯衫與超短裙搭配的隨性日裝，以及那件在秀場(chǎng)中的“獨(dú)苗”，淡綠色馬球衫與淺黃色棉質(zhì)休閑長(zhǎng)褲的組合，如同性轉(zhuǎn)版的Anderson帶著詼諧的幽默感向我們走來(lái)。

至于在當(dāng)下的成衣系列中，究竟需要以怎樣的視角來(lái)詮釋真正的禮服作品，有些答案在威尼斯電影節(jié)期間就已經(jīng)初露端倪，不過(guò)這次，我們能找到的紅毯同款，也就只有Anya Taylor-Joy早先上身的那件緞面蝴蝶結(jié)禮服，傳統(tǒng)的曳地拖尾禮服在秀場(chǎng)上難覓蹤影，取而代之的是鋪滿細(xì)密花朵刺繡的迷你裙，裝飾了輕盈的薄紗裙擺，還有一件以時(shí)裝屋浮雕裝潢為靈感的白色抹胸裙，它或許值得在秀場(chǎng)中出現(xiàn)更多次。

看向模特的腳下，那些用布藝打造的超大花朵裝飾高跟鞋，以及如同在腳趾縫中“長(zhǎng)出”兩只兔耳朵的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，有Anderson幽默的成分，但也順理成章地讓我們回憶起鞋履設(shè)計(jì)師Roger Vivier在50年代為Dior先生創(chuàng)作的標(biāo)志性鞋款，從鞋尖的弧度，到鞋跟的曲線角度，那份優(yōu)雅雖不昭彰，但所有人都能感受得到。

秀后，《服飾與美容VOGUE》全媒體編輯總監(jiān)劉沖RoccoLiu第一時(shí)間評(píng)價(jià)道：“Jonathan完成了一次漂亮的致敬，也巧妙地加入了自己最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作語(yǔ)言。尊重品牌歷史卻能不被束縛住，我已經(jīng)開(kāi)始期待他之后的更多天馬行空的創(chuàng)意了。”

“改變，即是必然?！边@是品牌官方新聞稿中最強(qiáng)有力的一句結(jié)尾。Anderson沒(méi)有讓這句口號(hào)式的宣言出現(xiàn)在任何造型的印花上，卻又實(shí)實(shí)在在地讓人不得不重新審視和消化Dior女裝的新變化。不同于我們?cè)谏缃幻襟w中所看到的，他從河邊思忖片刻，又轉(zhuǎn)身離去的身影，他對(duì)于自己應(yīng)該在Dior做什么、怎么做，非常有主見(jiàn)和前瞻性，面對(duì)厚重的傳統(tǒng)和龐大的團(tuán)隊(duì)，他形容自己的工作方式中存在著“既挑戰(zhàn)又保留”的循環(huán)往復(fù)，革新并非一蹴而就，而是在不斷地試驗(yàn)中探索邊界的存在，進(jìn)而突破它。

就像他三個(gè)月前在男裝首秀后所說(shuō)的，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，風(fēng)格就是如何將各種元素組合在一起。”他確實(shí)融合了那些我們?cè)谀X海中不斷重演了無(wú)數(shù)次的品牌符號(hào)，結(jié)果卻出乎意料，現(xiàn)實(shí)與情感之間的互相拉扯，化作時(shí)裝美學(xué)上的張力，而后用一種坦白而直接的方式來(lái)呈現(xiàn)，如同秀場(chǎng)中回蕩的詩(shī)歌吟誦She Walks in Beauty中閃爍的那些關(guān)鍵詞，“純美”“無(wú)邪”“天真”，這既是Anderson創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，也是Dior在新時(shí)代最恰如其分的新風(fēng)貌。

編輯：Tristan、Yijie

撰文：Shanlai

設(shè)計(jì)：小乙