看完《畢正明的證明》（下文簡稱為《畢正明》）后，我開始相信它會是今年國慶檔最好的一部片子了，因為其身上散發(fā)著一種“又老又新”的氣質(zhì)，令人沉浸其中。

用通俗點的話來講，這片子像是《捕風(fēng)捉影》版的《天下無賊》，還很有老警匪片的味兒。

影片的故事說簡單很簡單，就是“警察抓小偷”，有警察的能耐和正義感，也有小偷的花活和復(fù)雜性，還有特定時代的景觀與記憶……但光靠這些，并不能完全獲得觀眾的青睞。

后來我才明白，《畢正明》的世界里，還藏著一個完整的、逝去的江湖。

【友情提示：下文會有劇透?！?/p>

我認為《畢正明》很聰明的一點，是把故事背景設(shè)置在了上世紀90年代，載體還是偷竊與反扒。

影片的“好看”，首先就在于視覺與技巧上的奇巧奪目：影片花了相當(dāng)多的篇幅，來展示賊是如何用手藝活兒行竊的。

比如“探、開、扣、夾”等常規(guī)開包流程，就能搞定許多獵物，又比如限時摸遍口袋、噤聲探囊取物、快速偷天換日等等，拍得專業(yè)、偷得酷炫。

而且，得益于社會進步和技術(shù)發(fā)展（尤其是鐵路升級提速、移動支付普及、監(jiān)控探頭增加等），如今這種純靠手上功夫的小偷已經(jīng)基本退出了歷史舞臺（撈偏門的大多轉(zhuǎn)行去干詐騙了）——因此，年輕觀眾可以當(dāng)奇觀欣賞，上點年紀的朋友在對綠皮火車和出行防賊等產(chǎn)生“親切記憶”之余，也能更放松地觀看。

在這種環(huán)境背景下，《畢正明》還遵循了十分傳統(tǒng)的經(jīng)典敘事，官差捉賊。

影片主角畢正明從小立志當(dāng)警察干反扒，可他上崗第一天，就由于鋒芒畢露的正氣和初生牛犢的沖撞，不慎被花手挑斷了腳筋，從天上掉進了泥土里。

電影也是從這里開始進入真正精彩的部分，畢正明被迫脫掉了他身上的“官衣”，用瘸子和盲流的身份融入了萬千百姓，又混進了小偷團伙，開始了他的雙面生活。

觀看《畢正明》時，我最盡興的一段，便是講述榮門的這部分，因為它完美符合傳統(tǒng)評書小說、民俗故事里有傳承、有道場、有規(guī)矩、有恩怨、有終局的江湖門派形象。

榮門是一個延續(xù)多年的偷竊犯罪團伙，當(dāng)下把持著三縱五橫的鐵路干線，門內(nèi)有上下八洞多支縱隊，分管不同區(qū)域，掌門四爺臨近退休，內(nèi)定的接班人少爺和嫡傳弟子花手針鋒相對，即將召開的“英雄會”將決定榮門未來的走向。

可以說，光靠一個榮門，《畢正明》就集齊了所有商業(yè)犯罪片的看點。

除了這幫賊千奇百怪、眼花繚亂的行竊技藝外，等級森嚴和幫規(guī)嚴酷也是很重要的特色——既然有規(guī)矩，那就注定會有壞規(guī)矩的人和事出現(xiàn)。

最繞不開去的反派，便是自帶悲劇色彩的花手：他小時候殺了警察，被四爺看中用心培養(yǎng)，但他只是替榮門干臟活的黑手套，大家都覺得上不得臺面，這種渴望被正視又始終遭到蔑視的處境，最終令他走上了欺師滅祖和殺人越貨的末路。

如果說花手的殘忍、狠辣、踐踏底線，意味著榮門即將走向滅亡，那么大白桃的掙扎、飄搖、別無選擇，則更多象征了賊幫末路時無可依存的凄慘和刺痛。

大白桃是最老派的榮門人，她始終在恪守不偷老弱的底線，如果遇到不守規(guī)矩的同行，她還會幫忙再把錢偷還回去，這種“俠盜精神”也成了她的精神支撐。

可是當(dāng)市面上的錢越來越難偷、同門越來越壞規(guī)矩、自己也愈發(fā)難以阻止時，大白桃終究是承認了她的自欺欺人，哪有什么盜亦有道，賊就是賊，我們上的就是一條下不去的賊船。

同樣都是身不由己的孤兒出身，花手選擇了墮入至暗、變本加厲，大白桃選擇了棄暗投明、燃盡燭火，他們的結(jié)局，都異曲同工地指向了這個江湖其實并不美好，它活該消亡，被時代淘汰。

所以，再回到主角畢正明身上，他到底在證明什么？

一開始，他躊躇滿志、嫉惡如仇，想證明自己的理想抱負；而后，他回歸平凡、置身賊幫，想證明自己的能耐手段；接下去，等他體察疾苦，嘗遍辛酸苦辣，又想證明是非黑白之間沒有那么分明；最后，他江湖悟道、返璞歸真，要去證明警察守護正義的價值和意義。

正因為曾經(jīng)身處于那片江湖，畢正明才更明白江湖沒有存在的必要，它埋藏了太多的血淚和悲劇，既要斬斷罪惡的臟手，更要去破除伸出臟手的黑暗與壁障。

盡管影片在內(nèi)容銜接和敘事節(jié)奏上不太理想，但鑒于內(nèi)容和主題實在太好了，我肯定會推薦大家去看看這部片子。