「在文字中證道。——唐淚」

香港當(dāng)年，為什么能出現(xiàn)四大天王？

一講到這個話題，估計就有人會說，時勢造英雄。

也恰如早前黎明在參加一檔綜藝時所說，“現(xiàn)在的年輕人只是生不逢時，如果他們早生二十年，今天早就是天王了。”

黎明是謙遜。

但這種說法，在坊間其實(shí)頗有市場。

更進(jìn)一步來講，不少人會覺得，當(dāng)下香港影壇和樂壇都早已衰落，故而不再有孕育巨星的土壤，自然就不可能再現(xiàn)四大天王這種“神跡”了。

這是一個基本事實(shí)，但并不是“完整”答案。

四大天王是注定會出現(xiàn)的嗎？

是的。

從劉、張、郭、黎四人依次進(jìn)入娛樂圈開始，命運(yùn)的齒輪就開始轉(zhuǎn)動，最終所呈現(xiàn)的四大天王盛況，只是水到渠成。

每一個偶然，其實(shí)都是無可阻擋的必然。

張學(xué)友攜絕頂天賦，首發(fā)粵語唱片就大賣，劉德華蟄伏五年，一飛沖天，黎明以白馬王子形象示人，席卷港城，郭富城踏足臺灣，就成轟動整個亞洲的超級“龍卷風(fēng)”。

當(dāng)時間來到1992年。

在香港樂壇來講，四人就并駕齊驅(qū)，無分先后。

這不容反駁。

這句話總會招致一部分人怨懟。

他們總熱衷于將四人排序，通常先爭張、劉的先后，再論郭、黎誰人墊底。

從言論自由的角度來說，這無可厚非。

畢竟都有表達(dá)的自由。

不過這群人向來也容不得他人的自由，更經(jīng)常出言無狀，一副“我是流氓我怕誰”的架勢。

但總該講道理。

比如從樂壇履歷角度來說，張、劉、黎、郭之序確實(shí)并無問題，然而如果深看一層，結(jié)合整個華語樂壇和粵語歌壇的表現(xiàn)，剛好就恰如筆者所主張的“并駕齊驅(qū)，無分先后”了。

但這是衍生問題，故不展開。

另一個問題，其他人能成王嗎？

不能。

看看在他們之前，與他們同期或者比他們更晚的歌手和演員，不難看出，以稟賦、潛力和成就來講，都幾乎再找不到，能與四人比肩者。

筆者也一向都說，至多能尋一個張國榮出來。

為什么這樣說？

四大天王的戰(zhàn)場，其實(shí)是從樣貌、唱、跳、演，到廣告和慈善等跨界成就。

三個娛樂圈頭部的偶像、一個樂壇實(shí)力派，又皆能唱、能跳、能演，不但壟斷了樂壇大獎、唱片銷量、人氣榜和明星肖像印刷品市場，還壟斷了演唱會市場和頭部品牌的廣告代言，在影壇若論商業(yè)成就，僅次于雙周一成。

而直到今天，四人都仍在開巡回演唱會，電影之路，起碼也還有劉德華和郭富城兩位天王，仍在鏖戰(zhàn)。

隨便拿出哪一項(xiàng)，都足堪恐怖。

他們本身就是高山。

粵語歌鼻祖許冠杰不拿來做對比。

我們從譚詠麟講起。

他是樂壇典型實(shí)力派，現(xiàn)場唱功強(qiáng)悍無匹，但他在電影方面的成就，明顯不足，而如果連譚詠麟都不行，其他前輩歌手更得“打包帶走”。

同期歌手，大略包括呂方、李克勤、王杰、黃凱芹、許志安、杜德偉和張立基等等。

這幾個人，有一些能唱，有一些能跳，就不說誰唱得更好，誰跳得更好，一說到影壇，同樣集體歇菜，更多的東西略過不提。

晚輩則從鄭伊健、古巨基、古天樂，到謝霆鋒和陳奕迅。

能唱的有古巨基和陳奕迅，能跳的一個沒有，能演的大概可以算上鄭伊健、古天樂和謝霆鋒，三人樣貌也都不差。

還有沒有遺漏？

但就算整個娛樂圈打包，也再找不出來，能達(dá)到四大天王下限天賦、能力與努力的第五人。

這才是最根本的答案。

嚴(yán)格來說。

如果做單項(xiàng)指標(biāo)的天王，有很多人都能拿到入場券，但只要講到綜合，有一個算一個，幾乎就要被盡數(shù)淘汰。

再者，在四大天王苦練歌喉、在錄音室唱到崩潰、排演演唱會又或者揣摩劇本、健身保持身材、撐著疲憊跑通告的時候，有很多人，就在享受美食、美酒和閑暇人生。

所以無論當(dāng)年還是今日，四大天王都是絕無僅有的存在。

這才是完整的答案。