1995年9月8日，洛杉磯的一間出租屋里，張愛(ài)玲離世。

沒(méi)有親人，沒(méi)有告別，只有一盞未熄的日光燈和遍地衛(wèi)生紙見(jiàn)證了她人生的最后一幕。

她早已安排好一切，不許人探視遺體，不許辦葬禮，骨灰撒向大海。

這位曾掀起“張迷”狂潮的天才作家，為何選擇以如此孤絕的方式走完人生？

她的晚年又是過(guò)得怎樣的日子？

孤獨(dú)收?qǐng)?/p>

1995年9月，洛杉磯的一間公寓里，一位華語(yǔ)文壇的傳奇人物靜靜地告別了這個(gè)世界。

她的死來(lái)得悄無(wú)聲息，也來(lái)得徹徹底底。

張愛(ài)玲，一個(gè)時(shí)代的才女、民國(guó)文壇的女王，被房東女兒發(fā)現(xiàn)，早已去世多日，遺體僵硬。

當(dāng)林式同作為遺囑執(zhí)行人趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，他看見(jiàn)的不是一個(gè)剛剛離世的朋友，而是一個(gè)早已為“死亡”鋪排好一切的靈魂。

張愛(ài)玲的遺體躺在一張靠墻的行軍床上，身下墊著藍(lán)灰色的毛毯，沒(méi)有枕頭，沒(méi)有被褥，沒(méi)有任何可以稱之為“溫暖”的生活用品。

她仰躺著，頭朝著房門，臉側(cè)向外，眼睛閉著，嘴也緊閉。

床邊放著她親手整理的文件，一疊證件與一封用打字機(jī)敲打出來(lái)的遺囑整齊地碼放在桌上，文字冷靜，語(yǔ)氣斬釘截鐵：

“不許任何人看遺體，不舉行追悼會(huì)，立即火化，骨灰撒向曠野，財(cái)產(chǎn)由宋淇夫婦繼承。”

這樣的遺屬似乎不帶絲毫情感波動(dòng)，沒(méi)有“希望”、沒(méi)有“懷念”，更沒(méi)有“交代”，只有堅(jiān)定的、拒絕一切外界打擾的指令。

但這沒(méi)能阻擋記著的腳步，他們還是聞?dòng)嵹s往了她的房間。

她房間凌亂得幾乎無(wú)法落腳，紙袋、雜志、舊報(bào)紙、用過(guò)的衛(wèi)生紙堆滿地板，沒(méi)有衣柜、沒(méi)有桌椅，沒(méi)有像樣的床，甚至連一個(gè)放水的茶幾都沒(méi)有。

廚房里不見(jiàn)鍋碗瓢盆，只有成堆的外賣餐盒和方便罐頭的空瓶。

在這種環(huán)境里，一個(gè)作家死去了，一個(gè)傳奇終結(jié)了。

有人說(shuō)，這是悲慘的結(jié)局，可若了解了張愛(ài)玲的性格和人生軌跡，就會(huì)明白，這種“孤獨(dú)死”的方式，就是她早已設(shè)定的腳本。

她不喜歡熱鬧、不愛(ài)人群、怕見(jiàn)生人，對(duì)一切“被窺視”的狀態(tài)極度敏感。

在生時(shí)尚且如此，死后更不會(huì)愿意自己的身體成為他人瞻仰的對(duì)象。

于是她寫(xiě)下遺囑，寫(xiě)得比小說(shuō)還要冷靜，比世人對(duì)她的愛(ài)冷得多。

她曾在《紅玫瑰與白玫瑰》里寫(xiě)下“一個(gè)人若是寂寞得太久，會(huì)喜歡上寂寞”，那不過(guò)是她一貫的筆調(diào)。

可到了人生的終點(diǎn)，她不是“喜歡”，她是擁抱寂寞，用行動(dòng)徹底把世俗所有對(duì)“死亡”的儀式性、熱鬧性、社交性，都一點(diǎn)一點(diǎn)撕碎，踩在腳下。

從結(jié)果看，她是成功的，她沒(méi)有被任何親屬打擾，也沒(méi)有任何熟人能阻止她的遺體被迅速火化，沒(méi)有祭奠的靈堂，沒(méi)有浮夸的花圈，連骨灰也被拋灑。

但這一切，真的只是“孤獨(dú)”嗎？

有人說(shuō)，她是被命運(yùn)遺棄的老人，一個(gè)人死去，直到腐敗的氣味才把她的死暴露給世界。

也有人說(shuō)，她只是太過(guò)清醒，一個(gè)不愿與人親近的人，最后用盡了全身力氣，與整個(gè)世界做最后的告別。

房東女兒說(shuō)，推門進(jìn)來(lái)時(shí)，房?jī)?nèi)昏黃燈光還亮著，一屋紙袋、雜志堆成山，她甚至不敢立刻靠近那張行軍床。

張愛(ài)玲知道自己會(huì)死，知道那一天不會(huì)太遠(yuǎn)，也知道自己不想讓任何人來(lái)見(jiàn)證這一天。

這是凄涼嗎？還是勝利？

又是怎樣的經(jīng)歷，塑造了她這樣的性格？

富貴名門，命途多舛

張愛(ài)玲不是平民出身，她生在民國(guó)的末年，卻享受了滿清貴族最后一點(diǎn)殘余的光影。

如果從血統(tǒng)家世來(lái)看，她的一生本該是“錦衣玉食、書(shū)香繼世”，是踩在象牙塔尖的“小姐命”。

她的曾祖父張印塘是道光年間的進(jìn)士，祖父張佩綸曾任副都御史，還娶了李鴻章的長(zhǎng)女李菊藕。

父親張志沂繼承了這份權(quán)貴的余蔭，過(guò)著“清貴”與“洋派”交錯(cuò)的日子。

母親黃逸梵更是一代名媛，留洋歐洲，穿絲綢戴歐鏡，風(fēng)姿綽約，是“舊瓶裝新酒”的完美詮釋。

但這樣的家族光環(huán)，不過(guò)是金粉蒙面，掩蓋著即將崩裂的實(shí)質(zhì)。

張愛(ài)玲四歲那年，母親黃逸梵離家出國(guó)求學(xué)，義無(wú)反顧地把年幼的她和弟弟留給了沉溺鴉片的父親。

新娶的繼母孫用蕃是個(gè)貴婦，對(duì)張愛(ài)玲和她的弟弟冷漠。

更殘忍的是父親的變臉。

他雖風(fēng)度翩翩，讀書(shū)人模樣，但在繼母的煽動(dòng)與自己的偏執(zhí)中，將女兒視作異己。

張愛(ài)玲在16歲那年因?yàn)橥獬鎏酵?，被父親以“不守規(guī)矩”之名軟禁家中，足足關(guān)了數(shù)月。

在這場(chǎng)被幽禁的青春里，她病倒了，腹痛難忍，卻連一聲呼喚醫(yī)生的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。

父親冷冷看她，懷疑她“裝病博取同情”，她的身子越來(lái)越差，臉色發(fā)青如紙，家中卻無(wú)人過(guò)問(wèn)。

她終究是逃出來(lái)了，在深夜里孤身奔向母親的住所，一步步跌撞，像一只被逐出家門的小獸。

可是母親那邊，也不是理想中的歸宿。

黃逸梵骨子里是自由主義者，講究獨(dú)立、干練、自理，她無(wú)法容忍這個(gè)懶散、遲鈍、舉止笨拙、無(wú)法洗衣做飯也不懂規(guī)矩的女兒。

她生活上的“不能自理”在黃逸梵眼中，是“廢物”的代名詞。

母女之間不是溫情的“團(tuán)圓”，而是針?shù)h相對(duì)的“修理”。

黃逸梵試圖用“改造”來(lái)彌補(bǔ)這十幾年缺席的母職，她一手教女兒洗碗縫衣做飯，一手苛刻言語(yǔ)不留情面。

而張愛(ài)玲，就像一只受傷的鳥(niǎo)，被逼著飛，卻始終找不到正確的風(fēng)向。

她從小活在“名門”的光環(huán)下，卻從未享受過(guò)名門應(yīng)有的體面溫暖。

她所擁有的，是父親的忽冷忽熱，是繼母的惡言相向，是母親的嫌棄。

這些裂痕，構(gòu)成了她日后所有人際關(guān)系的基礎(chǔ)，敏感、自卑、防備、退縮，甚至是冷淡的漠視。

那些外人看來(lái)不可思議的選擇，比如“怕見(jiàn)人”的社交恐懼，比如在死后都要“封鎖遺容”的偏執(zhí)冷酷，早已從她的童年開(kāi)始，就有跡可循。

表面上看，她的生命軌跡似乎是自己選擇的。

可真正的命運(yùn)，卻早在她年幼時(shí)就替她寫(xiě)好了底稿，在豪門深宅的空洞榮光下，一個(gè)小女孩被逐出“家”的懷抱，注定要在冷眼中長(zhǎng)大，在孤獨(dú)里自我完成。

那一身華麗的血統(tǒng)，終究抵不過(guò)人生的蒼涼。

一如她自己所寫(xiě)的那句：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！?/strong>

命運(yùn)未曾虧待她的才情，卻在她的親情與童年里，布下了太多陷阱。

而這些，還只是命運(yùn)折磨的一部分。

一生負(fù)累的情感枷鎖

如果說(shuō)，張愛(ài)玲的童年是一場(chǎng)無(wú)聲的棄養(yǎng)，那她的愛(ài)情，便是那段童年的反復(fù)重演。

不同的是，童年里她被動(dòng)地被丟下，而成年后的她，主動(dòng)將自己奉上，哪怕是明知無(wú)果的情感，也愿意甘之如飴地燃燒自己。

她與胡蘭成的交往，可以說(shuō)眾所周知。

當(dāng)時(shí)的張愛(ài)玲，正是風(fēng)華正茂、名聲初起，一篇《傾城之戀》橫掃文壇，成為上海灘最年輕、最有才氣的女作家。

胡蘭成卻是一個(gè)身陷污名的“文化漢奸”。

可他偏偏以一篇評(píng)論文《論張愛(ài)玲及其他》走進(jìn)了她的生活，那篇文章里，他寫(xiě)她寫(xiě)得極好，識(shí)得她文字的光芒，也識(shí)得她孤傲下的軟弱。

她沒(méi)能抵擋。

胡蘭成說(shuō)的每一句贊美，就像是鉤子，精準(zhǔn)地勾起她心底那個(gè)從未被母親、父親看見(jiàn)的女孩。

很快，她淪陷了，她愛(ài)他，幾乎是近乎溺水一般地愛(ài)。

那句“見(jiàn)了他，我變得很低很低，低到塵埃里”，不是文學(xué)修辭，是她真實(shí)情感的剖白。

但可惜，她討好的，是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法真正忠誠(chéng)的男人。

胡蘭成是風(fēng)流的，是薄情的，他與她結(jié)合時(shí)已有妻室，在與張愛(ài)玲交往期間，又先后與多個(gè)女子有染。

張愛(ài)玲痛了，卻沒(méi)有走，她忍，她讓自己理解“情人的不由自主”，她一次次地包容，像是在向這個(gè)世界證明自己終于“值得被留住”。

可愛(ài)情終究不是妥協(xié)游戲，胡蘭成最后還是徹底背棄了她。

她離開(kāi)了胡蘭成，卻并未從傷口中痊愈。

十年后，她去了美國(guó)，輾轉(zhuǎn)流離間，她遇到了賴雅。

這個(gè)男人比她整整大了三十歲，有嚴(yán)重的中風(fēng)史，這個(gè)年級(jí)，更談不上未來(lái)。

張愛(ài)玲，卻再一次陷落其中，就像是把自己嫁給了命運(yùn)中的一個(gè)“父親投影”。

賴雅沉默、笨拙，卻對(duì)她依賴至極。

她為他洗衣做飯、看病喂藥、維持家計(jì)，她寫(xiě)小說(shuō)、接稿件、翻譯劇本，用瘦削的肩膀撐起一個(gè)病夫的晚年。

別人不理解，她卻從不抱怨。

他們的婚姻維持了11年，直到賴雅去世，張愛(ài)玲像完成一項(xiàng)使命一般，把丈夫送走，然后，徹底隱入黑暗。

這兩個(gè)男人，一個(gè)是海市蜃樓式的幻象，一個(gè)是病床上喘息的負(fù)累。

她卻用盡全力去愛(ài)、去承受，但答案永遠(yuǎn)只有一個(gè)：不敢求愛(ài)，只敢乞憐。

張愛(ài)玲的愛(ài)情，從不是溫柔鄉(xiāng)，而是牢籠，是她自我獻(xiàn)祭的神龕。

她自己，也終于冷漠地關(guān)上了門，把愛(ài)與被愛(ài)，全部鎖在門外。

跳蚤戰(zhàn)爭(zhēng)

張愛(ài)玲的晚年，不像她小說(shuō)里的那些女子最后都有的華麗。

她仿佛從世間消失了一樣，住在洛杉磯一個(gè)連陽(yáng)光都透不進(jìn)的出租屋里，沒(méi)有床、沒(méi)有沙發(fā)，甚至沒(méi)有一個(gè)正經(jīng)的柜子。

所有的生活用品，都被她“簡(jiǎn)化”為一次性，連居住方式也趨于“一次性”，三四年之間搬了超過(guò)180次。

這樣的生活，聽(tīng)上去像極了逃亡。

而她，確實(shí)是在“逃”，逃的不是債，也不是人，而是一種她自己也無(wú)法完全戰(zhàn)勝的幻覺(jué)：跳蚤。

她堅(jiān)信，她的房子里有跳蚤，她的身上也有跳蚤，為了對(duì)抗這些“敵人”，她購(gòu)置了大量殺蟲(chóng)劑，卻始終無(wú)法如愿。

她的雙腳因此紅腫不堪，甚至抓破流血，她開(kāi)始不敢脫襪子，不敢坐在軟墊上，最終連床都換成了行軍床。

日光燈則是她的“武器”，她說(shuō)跳蚤怕強(qiáng)光，于是長(zhǎng)年不關(guān)燈。

甚至，她誰(shuí)也不愿意見(jiàn)。

與她聯(lián)系最密切的遺囑執(zhí)行人林式同，十幾年時(shí)間里，只見(jiàn)過(guò)她兩次，其余時(shí)間全部通過(guò)電話、書(shū)信聯(lián)絡(luò)。

她的世界，就這樣被一只“跳蚤”縮小到了不到十平米的空間。

醫(yī)學(xué)上，這種癥狀，或可歸類為“寄生蟲(chóng)妄想癥”或“皮膚感覺(jué)異常綜合癥”，是精神高度緊張、孤獨(dú)加重、自我控制過(guò)度后的心理衍生病。

可張愛(ài)玲從不承認(rèn)自己“有病”，她始終相信，是世界出了問(wèn)題，而不是她。

直到最后，她死在那間自己挑選的房間里，仿佛一場(chǎng)戰(zhàn)斗終于結(jié)束。

她的遺囑，正是她向這個(gè)世界投下的“終極防線”，不許看遺體，不許追悼，不許靠近。

她以這樣的方式，完成了她與這個(gè)世界最后的切割。