某一產(chǎn)業(yè)的復(fù)興，從來不在于投資有多大。

而是看質(zhì)量夠不夠格，后續(xù)能不能跟上，人才儲(chǔ)備夠不夠用，相關(guān)配套能不能耐得住，拔苗助長(zhǎng)可得一時(shí)繁榮，但終是泡沫，長(zhǎng)期規(guī)劃才能實(shí)現(xiàn)崛起。

如2002年《英雄》問世，帶來了大片商業(yè)運(yùn)行之道，行業(yè)內(nèi)盡數(shù)跟隨，這才有了成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，哪怕近年來爛片諸多，但有這個(gè)兜底，下坡還能走一會(huì)。

《英雄》能成功，因?yàn)楹茫驗(yàn)橘嶅X，再看《風(fēng)林火山》，八年之久，交出的答卷依然一塌糊涂。

王晶說拍的不知所謂，得虧有個(gè)好爸爸，陳百祥說給他4億能拍40部，文雋評(píng)劇本完全不合格，讓麥浚龍報(bào)班重學(xué)寫劇本。

雖然觀眾口碑兩極化，但有一點(diǎn)可以肯定，不好看，風(fēng)格化都是無用功，想做當(dāng)年的《無間道》露露臉，結(jié)果把辟谷露了出來。

《無間道》是警匪，《風(fēng)林火山》也是警匪，23年，港片什么也沒變。

《無間道》是劉德華、梁朝偉、吳鎮(zhèn)宇，現(xiàn)在還是他們，23年，香港演員沒有更新?lián)Q代。

8年前《風(fēng)林火山》是金城武、梁家輝、古天樂、劉青云，8年后，除了金城武，港片中見到的還是他們。

換句話說，港片復(fù)興這個(gè)概念也許只有我們當(dāng)真了。

他們只是把它當(dāng)作賺錢的噱頭，時(shí)不時(shí)拿出來說一說拉些投資，騙騙觀眾，才不是真的關(guān)心港片如何。

不然無法解釋二十年了，類型仍舊單一，內(nèi)地的片子經(jīng)常被罵，但好歹還能看到別的，香港是一條道走到黑。

《無間道》的排列組合能輕松賺錢就吃干抹凈，從沒想過長(zhǎng)遠(yuǎn)打算，等到?jīng)]得吃了才想起來要改變，可這也不是知道錯(cuò)了，而是知道自己快要死了。

當(dāng)然，也無法解釋二十年了，還是這一批人。

內(nèi)地雖然被吐槽，但好歹每隔一段時(shí)間都能出現(xiàn)一批新流量，獎(jiǎng)項(xiàng)盡管是圈子獎(jiǎng)，但也能見到新人出頭，好不好另說，最起碼能看到推陳出新。

反觀香港電影圈，老頭蹲完老頭蹲，嘴上盡是主義，心里全是自己，真靠紅不過大灣區(qū)的姜濤振興嘛。

縱觀香港電影史，港片復(fù)興從來不在一群六七十的老人身上，也不在于投資大小。

不談地緣經(jīng)濟(jì)和內(nèi)地人才，而是在于人才的傳承，行業(yè)的更新，人才指的不只是演員、導(dǎo)演，還有幕后人員，行業(yè)也不局限于影視，文娛是經(jīng)濟(jì)的延續(xù)，可以起到反哺作用。

從60年代到90年代，雙周一成一李，四大天王，邵氏、嘉禾、英皇、寰亞，港片無論臺(tái)前幕后都有源源不斷的補(bǔ)給，彼時(shí)香港經(jīng)濟(jì)繁榮，產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)也能吸引海內(nèi)外眾多人才。

而現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)不在，只能本土上竄下跳，東南亞和日韓也不復(fù)當(dāng)年輝煌，又何談吸引人才，再加上自身供血能力嚴(yán)重不足又坐吃山空，殺雞取卵，等到周邊一起來，沒落是必然。

所以以后不要再談救香港電影，而是專注于融入，不能逆勢(shì)而起，那就順勢(shì)而為。

《捕風(fēng)追影》是今年港片最大的驚喜，但它的好，好在成家班，并非成龍、梁家輝、此沙他們。

成龍他們只是引子，內(nèi)核是成家班的與時(shí)俱進(jìn)，專業(yè)過硬，更新?lián)Q代，為每個(gè)人設(shè)計(jì)出貼合的動(dòng)作，內(nèi)地導(dǎo)演楊子再將其與故事相融合，尊重觀眾的電影便有了。

可大多數(shù)港片都是反著來，明星是內(nèi)核，電影是引子。

以前玩這套有人買賬，也讓他們賺得盆滿缽滿，現(xiàn)在不思進(jìn)取還是玩這套，自然日漸式微。

不懂得順勢(shì)而為，還想套公式，有再多4個(gè)億的《風(fēng)林火山》也無濟(jì)于事。