今天是10月12日，星期日?！盎厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！睍杂晗磯m，風(fēng)停煙消。愿你笑對(duì)風(fēng)雨起落，心無(wú)掛礙，自在如風(fēng)。早安！

“天已暮，月如初，千里江山任我飛渡。歌聲住，人環(huán)顧，邀月同宿青山深處?！薄疤煲涯?，月如初”它出自現(xiàn)代歌曲《問(wèn)情》的歌詞，有人說(shuō)出自蘇東坡的原文。

蘇軾（號(hào)東坡居士）是北宋著名文學(xué)家， 類(lèi)似“天已暮，月如初”這種有暮、月意象的蘇軾詞句，他也有很多經(jīng)典詩(shī)詞流傳下來(lái)。

東坡詞里的暮與月：一闋清輝照千年

北宋的月光，似乎格外偏愛(ài)蘇軾。當(dāng)暮色漫過(guò)汴河的堤岸，漫過(guò)黃州的赤壁，漫過(guò)惠州的西湖，這位一生顛沛的文人，總習(xí)慣以筆為盞，盛住天邊那輪或圓或缺的月，將暮時(shí)的蒼茫、歲月的沉郁，都釀成詞句里的清醇?！疤煲涯?，月如初”的意境，是時(shí)光流轉(zhuǎn)中不變的溫柔，而在東坡的詞卷里，暮與月早已不是簡(jiǎn)單的景物，是他半生宦海沉浮的見(jiàn)證，是他笑對(duì)人生起落的心境，更是穿越千年依然能叩擊人心的生命回響。

暮時(shí)的風(fēng)，總帶著幾分蕭疏，卻被東坡寫(xiě)出了別樣的況味。被貶黃州的第三年，一個(gè)深秋的傍晚，他踏著暮色漫步于赤壁之下，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪情背后，藏著“亂石穿空，驚濤拍岸”的壯闊暮色。那時(shí)的他，剛剛從“烏臺(tái)詩(shī)案”的生死邊緣走來(lái)，仕途的陰霾尚未散盡，可當(dāng)暮色將江面染成一片渾茫，他看見(jiàn)的不是個(gè)人的失意，而是歷史長(zhǎng)河里英雄的起落、時(shí)光的奔騰。暮色在此處，成了連接古今的幕布，讓個(gè)人的悲歡在天地的遼闊中變得輕盈。而在另一首《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》里，暮色更是染上了幾分自在的疏狂：“夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲?！蹦荷畛?xí)r，他從醉意中歸來(lái)，門(mén)扉緊閉，卻不惱不躁，只倚著拐杖靜聽(tīng)江水潺潺——此時(shí)的暮，是隔絕塵囂的屏障，讓他得以暫別官場(chǎng)的紛擾，與自然的聲音相擁，在靜謐中尋得內(nèi)心的安寧。

若說(shuō)暮是東坡詞里的底色，那月便是這底色上最亮的一筆。他寫(xiě)過(guò)中秋夜的月，“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，這一問(wèn)，問(wèn)盡了對(duì)宇宙的好奇，也問(wèn)出了對(duì)弟弟蘇轍的思念。彼時(shí)他在密州任上，中秋佳節(jié)獨(dú)酌，月色皎潔如霜，他舉杯邀月，從“不知天上宮闕，今夕是何年”的浪漫遐想，到“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的豁達(dá)頓悟，最后落筆于“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的美好祝愿。這輪中秋月，不再是遙不可及的清輝，而是承載著人間溫情的使者，讓相隔千里的親人，能在同一輪月色下共享思念。他也寫(xiě)過(guò)深夜的月，“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”，黃州的夜晚，殘缺的月亮掛在疏落的梧桐枝上，寂靜的庭院里，只有他一人獨(dú)行，“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影”。這輪缺月，像極了他當(dāng)時(shí)漂泊無(wú)依的處境，可他筆鋒一轉(zhuǎn)，“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，卻將自己的堅(jiān)守與孤傲，借這輪冷月展現(xiàn)得淋漓盡致——月有缺，人有困，可內(nèi)心的氣節(jié)與風(fēng)骨，從未因境遇而彎折。

東坡詞里的暮與月，從不孤立存在，它們總與他的人生軌跡交織，與他的生命態(tài)度相融。被貶惠州時(shí)，他已年近花甲，嶺南的暮色里，他寫(xiě)下“日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人”，夕陽(yáng)西下時(shí)，荔枝的甜意驅(qū)散了貶謫的苦澀，天邊的殘?jiān)乱卜路鹑旧狭斯?；被貶儋州時(shí)，他置身蠻荒之地，暮色中的茅屋雖簡(jiǎn)陋，卻有“報(bào)道先生春睡美，道人輕打五更鐘”的閑適，月光透過(guò)窗欞，照亮了他“此心安處是吾鄉(xiāng)”的通透。他的一生，從繁華的汴京到偏遠(yuǎn)的海南，從朝堂的高位到江湖的布衣，暮與月始終相伴，見(jiàn)證他從“世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼”的慨嘆，到“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的超脫。暮色會(huì)帶來(lái)黑暗，可他總能在黑暗中尋得月光；月亮?xí)袌A缺，可他總能在圓缺中看見(jiàn)永恒。

那些帶著暮與月意象的詞句，早已不是紙上的文字，而是化作了一縷清輝，照在每個(gè)在人生旅途中奔波的人身上，告訴我們：縱使暮色蒼茫，總有明月相伴；縱使前路漫漫，亦可心懷坦蕩。東坡已去，可他詞里的暮與月，將永遠(yuǎn)在時(shí)光里流轉(zhuǎn)，溫暖著一代又一代人的心靈。

《西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng)》：“世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼。夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊?？慈∶碱^鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰(shuí)與共孤光。把盞凄然北望?！?/p>

- 此詞反映了作者謫居后的苦悶心情，整首詞的意境清曠，通過(guò)“月明多被云妨”等句，以景寓情，借景抒情，表達(dá)了他對(duì)人生的深刻思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 ：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?/p>

- 這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞，其中“明月夜，短松岡”營(yíng)造出一種清冷、孤寂的氛圍，寄托了他對(duì)亡妻的深切思念之情。

《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！?/p>

- 這首詞是中秋望月懷人之作，“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠”通過(guò)描寫(xiě)月光的移動(dòng)，襯托出詞人內(nèi)心的不平靜，全詞情感豐富，既有對(duì)人生的感慨，又有對(duì)親人的美好祝愿。

千百年后，當(dāng)我們?cè)俅握b讀東坡的詞句，依然能看見(jiàn)那輪穿越時(shí)空的月，依然能感受到那份暮時(shí)的從容。“天已暮，月如初”的意境，在東坡的詞里被賦予了更深厚的內(nèi)涵——它是對(duì)生命起落的坦然，是對(duì)世事變遷的豁達(dá)，是無(wú)論身處何種境遇，都能從自然中汲取力量的智慧。