【內(nèi)容摘要】劇本《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》通過(guò)夢(mèng)境等方式，以浪漫的筆法講述了戲劇大師莎士比亞為尋找自己筆下的黑美人的真諦，而和西北大學(xué)在校園戲劇舞臺(tái)上產(chǎn)生一段不解情緣。在這30個(gè)年頭里，坐落于西北大學(xué)文學(xué)院展覽室里的這座瓷像黑美人扮演著多重角色。她是莎士比亞筆下浪風(fēng)情的繆斯，是學(xué)長(zhǎng)張明暗戀的經(jīng)管系女生，是塵封在展覽室的藝術(shù)節(jié)紀(jì)念品，是熱愛話劇的人心中的藝術(shù)女神。.

【關(guān)鍵詞】《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》;舞臺(tái)美術(shù);劇本創(chuàng)作;藝術(shù)特色

燦爛的花朵必有其吸引人的地方，劇本《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》如此，黑美人如此，小黑劇社更是如此。戲劇藝術(shù)的魅力是無(wú)限大的，戲劇里的文學(xué)世界是讓人癡迷的。在看完劇本《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》后，這個(gè)神秘的黑美人引起了劇中眾人的關(guān)注，也引起了許多讀者的關(guān)注。下面我將從戲劇文學(xué)的角度來(lái)談一談對(duì)劇本《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》的幾點(diǎn)淺見。

一、恰到好處的燈光與音樂

阿庇亞說(shuō)：“舞臺(tái)設(shè)計(jì)的方式,像任何其它藝術(shù)，是建立在形狀,燈光,色彩的基礎(chǔ)上的”。但它不是繪畫、也不是雕塑、更不是建筑，而是舞臺(tái)藝術(shù)的一部分?！拔枧_(tái)美術(shù)作為舞臺(tái)上各種造型藝術(shù)的總稱”。它表現(xiàn)了特定的戲劇內(nèi)容，營(yíng)造了不同的戲劇環(huán)境，為表演（動(dòng)作）提供了支點(diǎn)。劇中燈光與音樂都運(yùn)用的恰到好處，從一字一句中展現(xiàn)出的富有現(xiàn)場(chǎng)感的韻味，無(wú)一處不體現(xiàn)出了劇作家吳優(yōu)的細(xì)致用心及創(chuàng)造能力，令我為之贊嘆不已。

(一)精心設(shè)計(jì)的燈光

最初舞臺(tái)燈光還只是作為照明工具，隨著話劇的生根發(fā)芽，現(xiàn)如今舞臺(tái)燈光已然成為表現(xiàn)情感的造型要素之一?！肮獾纳省⒘炼?、落點(diǎn)、配合不同，引起的情緒反應(yīng)也大不相同?！眲”局小岸c(diǎn)頂光、腳光、側(cè)光、追光”的運(yùn)用渲染了不同的戲劇氛圍,同時(shí)也較好地控制了演出的節(jié)奏。

在場(chǎng)與場(chǎng)之間設(shè)置不同的光影效果作為情節(jié)點(diǎn)的切換,在內(nèi)容上作為每一場(chǎng)的總結(jié)，在結(jié)構(gòu)上也起到了承上啟下的作用。在每一場(chǎng)的開始,舞臺(tái)都呈現(xiàn)出充滿神秘感的全暗的狀態(tài).。不同的人物在神秘感的燈光下逐一出現(xiàn)。比如第一場(chǎng)的開始,黑暗中傳來(lái)樂聲,此后燈光伴隨著音樂由暗漸明,形成剪影效果的腳光和定點(diǎn)頂光漸亮，這一場(chǎng)與最后一場(chǎng)的燈光效果相呼應(yīng),在揭示了比爾即將出場(chǎng)通過(guò)《十四行詩(shī)》來(lái)抒發(fā)情感，同時(shí)更是強(qiáng)調(diào)了他們尋找黑美人的真諦的決心。

在第四場(chǎng)中,莎士比亞伴隨著充滿夢(mèng)境氛圍的淡藍(lán)色的燈光出現(xiàn),兩人分立兩側(cè)隨后舞臺(tái)上留下了兩束頂光，營(yíng)造出了兩個(gè)空間的氛圍。莎士比亞與比爾的空間里, 二人看起來(lái)毫無(wú)交集，但彼此說(shuō)話又互相關(guān)聯(lián)。他們無(wú)時(shí)無(wú)刻都在苦苦追尋黑美人。他們總結(jié)出:“黑美人不是一尊冷冰冰的瓷像，她有體溫、有呼吸、有善睞的明眸、也有神秘的微笑，她是活生生的生命與靈魂、它是戲劇女神、是美的精魂，穿梭在西北大學(xué)的校園舞臺(tái)上，附著在這里的老師和學(xué)生審美創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)鮮活的角色里，是他們獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和審美創(chuàng)造，表達(dá)著他們對(duì)理想的追尋、對(duì)愛情的向往和對(duì)社會(huì)的反思。

總之，劇本中通過(guò)燈光的切換與過(guò)渡展現(xiàn)了不同人物的出場(chǎng),營(yíng)造出了濃重的情感氛圍,推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,在場(chǎng)與場(chǎng)之間起到了承上啟下的作用。

(二) 巧妙突出的音樂

整個(gè)劇本中,多出貼合時(shí)代背景的音樂的巧妙運(yùn)用,讓讀者仿佛置身其中,帶給了我們可觀可感、可觸，可碰的歷史。

第一場(chǎng)開場(chǎng),仲夏夜之夢(mèng)的插曲 Flower Charm響起, 穿著黑衣的人影，在隨著音樂翩然起舞。在第八場(chǎng)中, 黑暗中兩次傳來(lái)仲夏夜之夢(mèng)的插曲 Flower Charm。我們依稀看見舞臺(tái)上站立的一個(gè)穿著黑衣的人影，在隨著音樂翩然起舞。兩場(chǎng)劇目中不論是燈光運(yùn)用還是音樂的運(yùn)用都相互照應(yīng),達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。

而在第二場(chǎng)中,重現(xiàn)歷史片段之前, 夢(mèng)游愛麗絲的鋼琴曲在籠罩著白光的舞臺(tái)上響起, 隨著音樂減弱直至停止,黑衣女孩也慢慢隱去在黑暗中。這段音樂很好地把握了整場(chǎng)的節(jié)奏,也推動(dòng)了隨后將“黑美人”藝術(shù)節(jié)的緣由揭示：那是一個(gè)以“改革開放”和“萬(wàn)象更新” 為時(shí)代關(guān)鍵詞的年代。當(dāng)年西北大學(xué)中文系的一些師生響應(yīng)時(shí)代號(hào)召和內(nèi)心呼喚，希望通過(guò)舞臺(tái)劇演出比賽的方法來(lái)活躍校園文化氛圍。于是一呼百應(yīng)，首次“黑美人”藝術(shù)節(jié)順 利進(jìn)行。從此以后，每年五月，以學(xué)生為主要參與者，以戲劇演出活動(dòng)為主的“黑美人”藝術(shù)節(jié)在西北大學(xué)校園里搖曳。富有歷史感與年代感的演員整體服裝造型與場(chǎng)上舞臺(tái)和音樂的巧妙運(yùn)用很好地還原了30年前的場(chǎng)景，讓讀者仿佛置身其中,帶給了我們可觀、可感、可觸，可碰的歷史。

二、精彩絕倫的情節(jié)結(jié)構(gòu)

一個(gè)廣之于眾的樸素的說(shuō)法：“劇本，一劇之本”，對(duì)這一說(shuō)法的任何懷疑與動(dòng)搖都是沒有道理的。好的戲劇應(yīng)該首先是一部?jī)?nèi)容深刻,豐富的文學(xué)作品，包孕著一個(gè)完整的文學(xué)世界。以色列卡梅爾劇院在贈(zèng)給北京首都劇場(chǎng)的賀詞上這樣說(shuō)到：“在黑暗的舞臺(tái)上一片死寂，然后大幕拉開，燈火通明，新的世界在舞臺(tái)上達(dá)成。觀眾在黑暗中和你一樣，把所有的信任交給舞臺(tái)，活生生的世界就出來(lái)了?！边@巧妙地概括了卡梅爾劇院對(duì)戲劇創(chuàng)作的宗旨?！盎钌氖澜纭本拖窠ǚ?子一樣，準(zhǔn)備好了磚瓦還不夠，最重要的是打地基，而劇本就是最重要的地基。

劇本《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》在藝術(shù)上基本符合話劇藝術(shù)的基本要求。該劇共分八場(chǎng)，序幕和尾聲安排得最有新意。全劇以尋找黑美人的真諦為序幕而展開，通過(guò)夢(mèng)境等方式，以浪漫的筆法將黑美人意指為學(xué)長(zhǎng)張明暗戀的經(jīng)管系女生,塵封在展覽室的藝術(shù)節(jié)紀(jì)念品，熱愛話劇的人心中的藝術(shù)女神。

對(duì)于劇作中的人物角色，劇作家吳優(yōu)沒有平面地“著色”，而是立體地“刻出浮雕”，賦予了劇中每一個(gè)人物動(dòng)作性的語(yǔ)言和動(dòng)作的環(huán)境，促進(jìn)了他們自己行動(dòng)。激起了讀者有繼續(xù)讀下去的沖動(dòng)。小黑瓷像的出現(xiàn)、藝術(shù)節(jié)的舉辦、《旅館》、融合了中西文化的《上海夫人》、關(guān)注個(gè)人與家庭矛盾的《家里的玩偶》、融合了古今文化的《武貳》，這幾部富有后現(xiàn)代氣息的劇目共同探尋了黑美人的真諦。

我們的黑美人，她也許是排練室那個(gè)不起眼的小角落里在舞臺(tái)上揮灑自如，靈氣四溢的小黑瓷像，為莎士比亞的創(chuàng)作提供養(yǎng)分，在戲劇上的靈感繆斯女神。我們的黑美人，她也許是《旅館》里本該在這人世間享受肆意生長(zhǎng)的酣暢，卻被禁錮在沒有窗戶的牢籠搬的房子里，因所謂虛妄的名利將她那樣年輕又鮮活的生命就那樣一點(diǎn)一點(diǎn)枯萎。

我們的黑美人，她也許是《上海夫人》里，深陷于 30 年代的舊上海灘，在世俗婚姻矛盾和情感背叛的沖突與煩惱中痛苦抉擇，最終忠于內(nèi)心，勇敢追求愛情卻以自殺的慘烈悲劇收?qǐng)龅奈枧_(dá)。我們的黑美人，她也許是《家里的玩偶》里將家庭當(dāng)作溫暖的避風(fēng)港，想永遠(yuǎn)無(wú)憂無(wú)慮做“玩偶”，最終在家人和朋友的幫助下，逐漸完成人生角色轉(zhuǎn)換，努力承擔(dān)起人妻責(zé)任和家庭責(zé)任的海娜。我們的黑美人，她也許是是《武貳》中天真可愛，對(duì)愛情有強(qiáng)烈渴望和憧憬，懷著最赤誠(chéng)坦蕩的真心深深愛慕著英雄武貳，可最后因?yàn)槲滟E對(duì)這段不倫之戀的動(dòng)搖和逃避，而為愛決絕犧牲，毀滅自己所有的金蓮。

全劇結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)極具戲劇性。劇情進(jìn)入高潮時(shí)，突然燈全亮，四個(gè)角色艾達(dá)、海娜、姑娘、金蓮四人齊聲：“那些信仰般存在的黑美人，是他們倍受煎熬，徹夜不眠，苦思冥想，才把我們從幽冥黑暗的黑洞世界拉了出來(lái)，賦予我們血肉和靈魂…”這碰撞出一系列新的火花為戲劇大師莎士比亞為尋找自己筆下的黑美人起著畫龍點(diǎn)睛的作用，在校園戲劇舞臺(tái)上和大家共同尋找到了黑美人的真諦，同時(shí)感受戲劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

三、振聾發(fā)聵的臺(tái)詞

該劇運(yùn)用旁白、對(duì)白、獨(dú)白和唱詞等形式的臺(tái)詞逐漸展開不同場(chǎng)次中主人公的人生經(jīng)歷與情感變化，有力地表現(xiàn)了人物內(nèi)心的欲望、意志和沖突，形成了一種推動(dòng)劇情發(fā)展的張力。戲劇語(yǔ)體的語(yǔ)言是最講究人物語(yǔ)言的個(gè)性化的。劇中角色通過(guò)有聲的臺(tái)詞和無(wú)聲的肢體語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)出所飾角色的性格和思想觀念。他們的臺(tái)詞就如指引劇中角色不偏離主題風(fēng)格航道的羅盤。

讓我最為震撼的便是劇目開場(chǎng)時(shí)比爾口中念出的莎士比亞的詩(shī)集《十四行詩(shī)》中對(duì)黑美人的修飾：“我想將你比作迷人的夏日，但你卻更顯可愛和溫存；狂野之風(fēng)摧殘著五月蓓蕾的柔媚，也一天天消逝著夏日的歸期蒼天的明眸偶然瀉出璀璨，難以輝映他暗淡的容顏；一切明媚的色彩漸已消褪，過(guò)程是如此蒼白；然而你卻如永恒之夏，所有的美好永遠(yuǎn)也不會(huì)改變；就連死神也不敢對(duì)你囂張，因你將永生于不朽的詩(shī)篇：只要世人一息尚存，你將和這詩(shī)篇永駐人間”。而劇目最后，眾人與眾角色再次念出：“我想將你比作迷人的夏日，但我們卻更顯可愛和溫存；蒼天的明眸偶然瀉出璀璨，卻難以輝映我們暗淡的容顏；一切明媚的色彩漸已消褪，過(guò)程是如此蒼白，然而.我們卻如永恒之夏，所有的美好永遠(yuǎn)也不會(huì)改變。就連死神也不敢對(duì)你囂張，因?yàn)槲覀儗⒂郎诓恍嗟脑?shī)篇：只要世人一息尚存，你們將和這詩(shī)篇永駐人間”。

不同點(diǎn)在于將“你”放大至“我們”。強(qiáng)調(diào)了黑美人這一意象化人物充當(dāng)角色的廣泛，更是描繪了莎士比亞口中神圣般存在的黑美人形象的崇高與偉大（30 年的風(fēng)雨同舟，榮辱與共；30 年的溫情相伴，砥礪前行）。愿歲月善待你，愿你青春不老，永葆芳華是眾人對(duì)黑美人最好的祝福。

第二處讓我印象深刻的臺(tái)詞描寫便是葉夢(mèng)對(duì)姑娘描寫她的家鄉(xiāng)和外面的世界的部分，她這樣說(shuō)到：“你曾在黃熟的麥田里奔跑，透過(guò)朦朧的麥芒偷看我的窗戶。你家門前的石榴石裂開了口子，露出了瑪瑙般的果實(shí)，那里有碧綠茂盛的田野。黃昏時(shí)刻，緋紅的太陽(yáng)融化在蒼茫的天邊，那里的風(fēng)是流動(dòng)的，不像這里使用機(jī)器制造的，那里的一切粗糙而充滿活力，而這里的一切雖然精致高雅，但樣樣冰冷死板”。

“天是外面最神奇的，他會(huì)從淡紫色變成緋紅色，然后變成海一樣的湛藍(lán)，到了黃昏他又會(huì)像天一樣的燃燒起來(lái)，晚上又成了一種湛藍(lán)的幽蘭，上面綴滿了寶石一樣的星星，每當(dāng)這時(shí)候我就會(huì)到這里來(lái)。外面的色彩不斷變化，黃色叫做秋，白色叫做冬。晚上樹葉子會(huì)輕輕的撫摸著月亮，白天鳥兒發(fā)出不同的鳴叫，還有蟲子，溪水和許許多多的聲音和在一起我們叫他音樂，外面最偉大的是生命，每一種東西都有生命，都充滿了希望，在太陽(yáng)下生長(zhǎng)，因?yàn)橛辛松饷娴目諝饪偸锹蓜?dòng)的，時(shí)而像散步，時(shí)而像奔跑，人們把這叫作風(fēng)”。

葉夢(mèng)鮮明地把姑娘的家鄉(xiāng)和光明的世界一同與黑暗的旅館形成對(duì)比，她希望姑娘摘下被物質(zhì)玷污的面具，認(rèn)清真實(shí)的自己。同時(shí)在張明給大家解釋黑色瓷像那黑色外表的深遠(yuǎn)意義時(shí)這樣說(shuō)到：”黑色它不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而失去光華，也不會(huì)成為任何華麗色彩的附庸，它的力量可以穿透歲月，永不落伍”。這恰好印證了黑美人的深遠(yuǎn)影響。

劇本中除了辭藻華麗的優(yōu)美修飾之外，同時(shí)也有其中諸如第二場(chǎng)中王忠和張明修飾他眼中的黑色瓷像時(shí)說(shuō)的：“這什么呀黑乎乎，去給黑妹牙膏做代言人還差不多.....”這些現(xiàn)代詞匯避免了詞語(yǔ)的晦澀難懂，更利于觀眾理解故事情節(jié)，同時(shí)在敘事過(guò)程中為觀眾制造了笑點(diǎn)，增強(qiáng)了演出效果。同時(shí)劇本中還增添了一些喜劇元素，這帶給觀眾一種親切真實(shí)之感。

總之，劇作家吳優(yōu)通過(guò)高度集中,概括而又不因這集中與概括而陷于空洞,抽象的臺(tái)詞將劇本中每一處描寫得恰到好處，甚至可用列夫.托爾斯泰所謂的：“心靈的浮雕”來(lái)贊揚(yáng)。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)欣賞是人類的一種精神交流活動(dòng)，在戲劇藝術(shù)的崇高和偉大面前，我們會(huì)感受到自己的渺小。內(nèi)心由此產(chǎn)生的強(qiáng)烈激蕩和共鳴，也讓我們不得不看著別人的故事，反思現(xiàn)實(shí)的自己，做出成長(zhǎng)的選擇，成為真正的自己。

而每一部?jī)?yōu)秀的作品下都有這樣一批人:她們會(huì)犧牲休息約會(huì)的時(shí)間甚至偷偷翹課跑去排練，不顧身邊的人笑罵他們是戲 瘋子。 他們會(huì)在沒有任何資金支持的情況下頂住所有壓力大家湊錢租服裝，動(dòng)手做 道具，再苦再難都甘之如飴。他們堅(jiān)守著最赤誠(chéng)的初心，傳承者一代又一代人的精神火種走過(guò)了一年又 一年。

他們擁有著最簡(jiǎn)單的快樂和最純粹的本心。他們是星辰大海，是你們?cè)谧拿恳粋€(gè)熱愛戲劇的人。她是莎士比亞筆下浪風(fēng)情的繆斯。他們的貢獻(xiàn)為中國(guó)百年話劇藝術(shù)的種子成功地進(jìn)行了添色，話劇藝術(shù)栽種在中國(guó)這塊古老的大地上，將隨著太陽(yáng)隨著風(fēng)欣欣向榮。在這過(guò)程中，盡管會(huì)經(jīng)歷溫柔春雨的滋潤(rùn)，暴烈狂風(fēng)的肆虐，沉寂冬天的凜冽，但它的頑強(qiáng)堅(jiān)守使它從未停止生長(zhǎng)。

在觀賞《這個(gè)美人有點(diǎn)黑》這部作品時(shí)，我忘乎了現(xiàn)實(shí)的自己和生活中的復(fù)雜情緒，沉浸其中。在看完吳優(yōu)師姐創(chuàng)作的劇本后除了贊嘆之情外也深刻意識(shí)到了自己在專業(yè)方面的不足，好的作品的出爐的背后是無(wú)數(shù)個(gè)日夜的辛苦鉆研，我應(yīng)該像師姐學(xué)習(xí)。期待會(huì)有越來(lái)越多優(yōu)秀劇目的出現(xiàn)，我也將會(huì)為此一直努力。

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