2025年的國(guó)慶檔，終于以18.35億的票房成績(jī)落下了帷幕。被寄予厚望的大制作未能達(dá)到預(yù)期，中小成本的《震耳欲聾》《畢正明的證明》卻以黑馬之姿在社交媒體上掀起了“自來水”的狂潮。

從暑期檔成龍主演的《捕風(fēng)追影》憑借硬核口碑突出重圍，到當(dāng)下《畢正明的證明》交出高分驚喜答卷，在頭部檔期喧囂與沉寂的波動(dòng)不斷時(shí)，警匪片這一經(jīng)典類型卻因優(yōu)秀作品接連誕生，正迎來全新的發(fā)展契機(jī)。

一個(gè)港味十足、一個(gè)充斥著接地氣的內(nèi)地年代感，兩部影片看似風(fēng)格迥異，卻由于相似的人物關(guān)系設(shè)定與出乎意料的高口碑被市場(chǎng)并置于聚光燈下，共同指向了一個(gè)值得深思的行業(yè)命題：在套路化、同質(zhì)化泛濫的今天，警匪片的創(chuàng)作究竟該如何尋找真正與觀眾共鳴的新路徑？

經(jīng)典回歸，老派的“真誠(chéng)”是必殺技

在特效幾乎統(tǒng)治大銀幕的時(shí)代，觀眾的感官早已被視覺奇觀轟炸到麻木，《捕風(fēng)追影》與《畢正明的證明》的異軍突起卻證明了觀眾對(duì)真實(shí)感的渴望從未消退，兩部影片都選擇摒棄浮夸的特效堆砌，回歸對(duì)警匪片最核心、最傳統(tǒng)元素的精心打磨。

這種老派的真誠(chéng)，成為它們?cè)诟?jìng)爭(zhēng)壓力頗大的頭部檔期征服觀眾的必殺技。

警匪片作為動(dòng)作電影的重要分支，其魅力很大程度上源于驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面，這種場(chǎng)面并非來自天馬行空、超脫常理的電腦特效，而是植根于一種原始的、充滿力量感的物理碰撞。

香港警匪片《殺破狼》就是靠狠辣的打戲脫穎而出，甄子丹和吳京進(jìn)行警匪對(duì)決的巷戰(zhàn)，大量的長(zhǎng)鏡頭和全景把兩個(gè)彼時(shí)正值壯年的功夫打星敏捷的身手、拳拳到肉的搏擊質(zhì)感與令人窒息的壓迫感展現(xiàn)得淋漓盡致。

內(nèi)地警匪片《烈日灼心》自帶的懸疑氛圍，則讓它呈現(xiàn)出了另一種粗糲質(zhì)感，沒有大規(guī)模的火爆槍戰(zhàn)，但用手指滅掉煙頭，在高樓追捕以及片尾鄧超被執(zhí)行注射死刑的設(shè)計(jì)，又給觀眾的感官和心理帶來了雙重刺激。

從香港到大陸，警匪題材載入影史的經(jīng)典時(shí)刻無一不建立在寫實(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)之上，它們傳遞的不僅是視覺上的刺激，更是一種角色情緒、意志與困境的實(shí)體化表達(dá)。當(dāng)肉體受到?jīng)_擊，觀眾感受到的不僅有力量，還包含著人物的憤怒、掙扎或絕望。

《捕風(fēng)追影》開場(chǎng)的大廈追逐、電梯打斗戲，就為整部影片奠定了腎上腺素飆升的基調(diào)。在狹窄、失重的幽閉空間里，警與匪進(jìn)行的是最原始的擒拿、格斗與身體撞擊，撞在玻璃壁上的悶響、摔打受傷帶來的痛苦嘶吼，都令人手心冒汗。

到了影片結(jié)尾，成龍飾演的老警察和梁家輝飾演的頂級(jí)殺手對(duì)峙，兩位年近七十的演員在廢墟中翻滾、扭打，菜刀劃過肉體、利刃刺入脖頸，鮮血淋漓、筋疲力盡卻依舊死不放手，原始而狼狽的搏斗調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，也突出了角色的執(zhí)拗與堅(jiān)守。

《畢正明的證明》中，影片花費(fèi)了大量筆墨去描繪小偷組織“榮門”內(nèi)部的廝殺與斗爭(zhēng)，片中充斥著剁手、鞭打等內(nèi)部私刑。王彥霖飾演的反派“花手”挑斷了警員畢正明的腳筋、面無表情捅死了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，最后與畢正明在狹小的火車廁所內(nèi)互毆到鼻青臉腫、面目全非。

這部劇中打戲的成功不在于招式花哨，而是大尺度的呈現(xiàn)既帶來了真實(shí)的痛感，也構(gòu)筑出反派組織兇狠、殘酷且目無王法的形象。

動(dòng)作戲?yàn)榫似瑯?gòu)建出骨架，立體豐滿、有血有肉的人物則成為影片的靈魂。近年來，不少警匪片之所以口碑崩塌，很大程度上是因?yàn)槿宋餃S為了推動(dòng)劇情的“工具”，觀眾看不到他們作為“人”的真實(shí)觸感，自然也無法產(chǎn)生共鳴。

反觀《捕風(fēng)追影》與《畢正明的證明》，影片都巧妙地設(shè)置了多組“師徒”或類似“師徒”的人物關(guān)系，這種關(guān)系也是一種對(duì)核心元素的繼承，《新警察故事》《三大隊(duì)》等警匪片中均有呈現(xiàn)，復(fù)雜、糾葛的情感關(guān)系符合現(xiàn)實(shí)、也讓人物形象變得立體可感。

《捕風(fēng)追影》構(gòu)建了兩對(duì)充滿張力的對(duì)照關(guān)系，一邊是反派傅隆生和他親手培養(yǎng)的養(yǎng)子，養(yǎng)子對(duì)傅隆生既有敬畏和依賴，又在其非人性的指令下感到迷茫與恐懼，這種父子間的畸形情感，為反派陣營(yíng)增添了悲劇色彩。

另一邊則是老刑警黃德忠與青年警員何秋果之間的師徒情。黃德忠是有著傳統(tǒng)刑偵手段的退休警員，而何秋果則是坐冷板凳的邊緣警員，大佬+菜鳥的組合一開始互不理解、有心結(jié)，最終在屢次生死考驗(yàn)中達(dá)成和解。

《畢正明的證明》同樣存在多組師徒關(guān)系。明線上是臥底畢正明與他的上級(jí)周隊(duì)，周隊(duì)既是嚴(yán)厲的指令下達(dá)者，又是一位擔(dān)憂孩子安危的父親，他對(duì)畢正明嚴(yán)肅、要求高，也會(huì)在他因公殘疾后難過不忍。

在“榮門”這條暗線中則有畢正明和大白桃、花手和師傅四爺以及大白桃和她師傅曼姐多條師徒線索。這些師徒關(guān)系有真心：曼姐會(huì)在大白桃被威脅剁手時(shí)、不顧自我安危挺身而出，“大白桃”會(huì)在畢正明被“花手”追殺時(shí)替他擋刀。

但在面對(duì)利益時(shí)，又經(jīng)不起考驗(yàn)：四爺為了維護(hù)組織穩(wěn)定，哪怕花手不斷哀求也要將其逐出師門；花手因?yàn)榉峙洳痪?，親手殺害了收留撫養(yǎng)他的四爺；曼姐則在大白桃滿手鮮血時(shí)，依舊嚴(yán)格冷酷地命令她學(xué)習(xí)偷盜技術(shù)。

這些體現(xiàn)復(fù)雜人性的師徒關(guān)系為影片中的動(dòng)作戲注入了靈魂，觀眾看到的不再是空洞的暴力美學(xué)，每一次身體的碰撞不僅承載著角色的命運(yùn)與情感的重量，還讓《捕風(fēng)追影》和《畢正明的證明》得以重新喚起觀眾對(duì)于警匪片最純粹的期待與感動(dòng)。

破局之道，新元素注入高光時(shí)刻

對(duì)經(jīng)典的回歸是守住警匪片的“根”，大膽的創(chuàng)新則是這兩部高口碑警匪片破圈生長(zhǎng)的“翼”。

自上世紀(jì)九十年代香港電影的黃金時(shí)代落幕后，市場(chǎng)與觀眾的審美趣味發(fā)生了巨大變化，單一的硬漢敘事、傳統(tǒng)的雙雄對(duì)決已難以滿足新生代觀眾的需求，從母題到風(fēng)格的全面革新成為警匪片破局的關(guān)鍵。

《捕風(fēng)追影》的破局點(diǎn)在于對(duì)“信息差”的極致營(yíng)造，影片巧妙地將最前沿的AI技術(shù)和大數(shù)據(jù)分析引入刑偵過程，這種設(shè)定使得影片的暗線——前沿技術(shù)與傳統(tǒng)刑偵手法的較量變得尤為精彩。

傅隆生的養(yǎng)子熙蒙是精通互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與虛擬貨幣底層邏輯的黑客，他能利用自己開發(fā)的預(yù)測(cè)模型提前預(yù)判警方的行動(dòng)路線，甚至侵入警方計(jì)算機(jī)系統(tǒng)種植木馬，誘導(dǎo)警方規(guī)劃錯(cuò)誤路線、屢屢逃脫抓捕。

而反派傅隆生的身手與頭腦均修煉到極致，在前沿科技方面卻是一個(gè)被時(shí)代所淘汰的“老人”，拿到了虛擬貨幣的關(guān)鍵信息，卻因?yàn)椴粫?huì)操作只能采取勒索這一“落后”的方式，給了掌握前沿科技的警察破案突破口。

這種“信息差”在警方內(nèi)部也制造了強(qiáng)烈的戲劇沖突。青年警員依賴網(wǎng)絡(luò)追蹤與數(shù)據(jù)分析，卻因缺乏實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)而屢屢碰壁；老刑警黃德忠憑借著對(duì)罪犯心理的精準(zhǔn)把握和傳統(tǒng)的走訪摸排，卻不能像AI一樣在短時(shí)間內(nèi)排除多種可能得到精準(zhǔn)答案。

影片的高潮不再是簡(jiǎn)單的動(dòng)作戰(zhàn)，而是新舊兩種偵查思維的碰撞與融合，探討的是在科技日新月異的今天、人的價(jià)值究竟在何處，為傳統(tǒng)的警匪片注入了極具時(shí)代感的哲學(xué)思辨。

《畢正明的證明》的破局則是一次更為大膽的“風(fēng)格解構(gòu)”。臥底題材是警匪片中最經(jīng)典也最難拍的母題之一，尤其是在《無間道》誕生后，臥底題材不僅藝術(shù)成就難以突破巔峰之作，其壓抑、沉重的基調(diào)又容易讓觀眾感到疲憊。

《畢正明的證明》的鬼才之處，在于它做了一個(gè)前所未有的嫁接——將盜賊集團(tuán)“榮門”塑造成了一個(gè)極具古典武俠色彩的江湖門派，在這個(gè)設(shè)定下，犯罪行為被一種獨(dú)特的儀式感所包裹。

“榮門”有自己的門規(guī)戒律、有森嚴(yán)的輩分等級(jí)，新成員入門需要拜師，盜竊技巧被稱為“手藝”，想要出師也需要苦練達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。

影片中，畢正明練習(xí)扒竊技法被拍出了武俠片中弟子苦練武功的意境。團(tuán)伙偷盜的“英雄會(huì)”更是有一種武林大會(huì)的既視感，這種“武俠化”的敘事風(fēng)格消解了傳統(tǒng)題材的沉重感，讓觀眾在緊張的劇情之外，獲得了新奇的、帶有浪漫主義色彩的觀影體驗(yàn)。

當(dāng)畢正明在“榮門”中感受到某種扭曲的道義和歸屬感時(shí)，他內(nèi)心的掙扎便不再是簡(jiǎn)單的黑白對(duì)立，而是更復(fù)雜的、關(guān)乎道與義的抉擇，這種風(fēng)格上的解構(gòu)不僅讓影片脫穎而出，也為警匪片探索出了全新的美學(xué)路徑。

掌握口碑訣竅，難逃轉(zhuǎn)型陣痛？

自2024年元旦檔至今，中國(guó)電影市場(chǎng)在各檔期共上映警匪片12部（截至本文統(tǒng)計(jì)時(shí)間）。其中評(píng)分達(dá)到7.0以上的作品僅有4部，口碑票房雙收的更是屈指可數(shù)。

通過這些作品的對(duì)比可以清晰地看到，如《九龍城寨之圍城》《捕風(fēng)追影》和《畢正明的證明》等口碑脫穎而出的作品，其共同點(diǎn)都在于對(duì)敘事的絕對(duì)掌控。

它們或許沒有最頂級(jí)的明星、沒有最燒錢的特效，但都在扎實(shí)的劇本、鮮活的人物和創(chuàng)新的風(fēng)格上下足了功夫。反觀那些口碑平平甚至崩盤的作品，往往是本末倒置、迷信于宏大場(chǎng)景的堆砌，卻忽略了故事的內(nèi)核與人物的情感。

可是口碑的勝利，卻未必能完全轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)的成功。國(guó)慶檔上線的《畢正明的證明》在影評(píng)人和核心影迷群體中獲得了優(yōu)秀的評(píng)價(jià)、是同檔期里的口碑佼佼者，但其票房卻并未達(dá)到同期頭部影片的量級(jí)，只能算是一匹“叫好不叫座”的黑馬。

這一結(jié)果有多種因素的影響，在合家歡氛圍濃厚的國(guó)慶檔，氣質(zhì)相對(duì)文藝、缺乏頭部流量卡司的警匪片天然不占優(yōu)勢(shì)，雖然保證了表演和影片的質(zhì)量，但也犧牲了前期的市場(chǎng)號(hào)召力。

另一方面，“畢正明的證明”相比“怒火·重案”“神探大戰(zhàn)”等片名也缺乏商業(yè)吸引力，勸退了大量尋求直接刺激的普通觀眾，不少觀眾看完影片后，在社交平臺(tái)發(fā)言稱該片是國(guó)慶檔“被片名耽誤的寶藏”。

盡管《捕風(fēng)追影》的守正出新、《畢正明的證明》的破格立意，都證明了警匪片這個(gè)經(jīng)典的類型有著無限可能，但口碑與票房的割裂也揭示出警匪片在轉(zhuǎn)型過程中最現(xiàn)實(shí)的“陣痛”：票房的壓力、市場(chǎng)的疑慮、觀眾的慣性都是難以避免的考驗(yàn)。

不過崇尚大場(chǎng)面與流量明星的時(shí)代正在過去，觀眾的審美也逐漸回歸理性，對(duì)于當(dāng)下的警匪片而言，每一次守正與創(chuàng)新的嘗試都是在為類型片的未來積蓄能量。當(dāng)“舊瓶”與“新酒”被完美調(diào)和、以更聰明的姿態(tài)呈現(xiàn)在市場(chǎng)面前時(shí)，警匪片也將迎來真正屬于它的高光時(shí)刻。